The Project Gutenberg eBook, Lucrezia Borgia, by Victor Hugo, Translated
by Juhani Aho


This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most
other parts of the world at no cost and with almost no restrictions 
whatsoever.  You may copy it, give it away or re-use it under the terms of
the Project Gutenberg License included with this eBook or online at 
www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll have
to check the laws of the country where you are located before using this ebook.




Title: Lucrezia Borgia
       Murhenytelm


Author: Victor Hugo



Release Date: October 28, 2016  [eBook #53392]

Language: Finnish

Character set encoding: ISO-8859-1


***START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LUCREZIA BORGIA***


E-text prepared by Tapio Riikonen



LUCREZIA BORGIA

Murhenytelm

Kirj.

VICTOR HUGO

Suomentanut Juhani Aho

Elmkerrallisen kokeen kirjoittanut Jalmari Hahl






WSOY, Porvoo, 1907.



VICTOR HUGO.

LUONNOS HNEN ELMSTN, LUOMISTAAN JA ARVOSTELIJOISTAAN.


Joseph Lopold Sigisbert Hugo oli napoleonilainen upseeri. Hnen
poikansa Victor Marie Hugo syntyi helmikuun 26 piv 1802 Besanonissa.
Victor Hugon kehitys romantikkona alkoi jo varsin varhain. Jo lapsena
hn vanhempainsa mukana oleskeli Italiassa ja Espanjassa, ja niden
maiden luonto ja olot painoivat syvn leimansa pojan rikkaaseen
mielikuvitukseen ja sielunelmn. Madridissa Hugon perhe asui vanhassa
palatsissa, jonka rakennustyyli ja seinkuvat vaivuttivat
kahdeksanvuotiaan Victorin syvn haaveiluun ja mietiskelyyn. Kun
Napoleonin veljen, Josephin, asiat Espanjassa kvivt huonosti, palasi
nuori Victor itins seurassa Parisiin, miss asetuttiin asumaan
vanhaan avaran puutarhan ymprimn taloon, joka sijaitsi yksinisess
Val-de-Grcen kaupunginosassa. Poika ji nyt pitkiksi ajoiksi idin
hoitoon, mik ainakin pojan kirjallisiin opintoihin nhden oli sangen
vapaata ja jrjestmtnt. Nuori Hugo luki valitsematta kaikkia
kirjoja, jotka vaan sai ksiins, kuten Tacitusta, Vergiliusta,
Lucretiusta, Voltairea, Rousseauta, ritari Faublasia y.m. Avarassa
puutarhassa hn kuunteli luonnon salaperist kuisketta, havaitsi
vrivivahduksia, valon ja varjon vaihtelua, ja nin yhtyivt
luonnonvaikutelmat kirjojen tarjoamiin kuvauksiin ja hnen
mielikuvituksensa muuntelemiin henkilhahmoihin.

Kun hnen isns oli palannut kotia, otti hn lastensa kasvatuksen
ohjat ksiins. Hn tahtoi valmistaa poikansa Victorin polyteknilliseen
kouluun, mutta Victor aavisti jo silloin tulevaa kutsumustansa ja
harrasti etupss kirjallisuutta. Hn kirjoitti joukon runoja, jopa
nytelmikin ja tytti kouluvihkonsa kirjallisilla harjoitelmilla.
Vuodelta 1816 on silynyt hnen muistiinpano-vihkonsa, johon hn on
kirjoittanut sanat: "Je veux tre Chateaubriand ou rien." [Tahdon olla
Chateaubriand taikka en mitn.] Chateaubriand, Ranskan romantismin
kantais, ja Lamartine olivat thn aikaan hnen ihanteitaan.
Heidn teoksensa olivat hnen esikuvinaan ja heidn veroistaan
runoilijamainetta hn uneksi. Pian hness hersi halu saattaa
julkisuuteen nuoren runottarensa antimet. Jo vuonna 1817 hn otti osaa
Ranskan Akatemian toimeenpanemaan kirjalliseen kilpailuun ja seuraavina
vuosina Toulousen kukkaisjuhlien yhteydess oleviin kirjallisiin
kilpailuihin, joista sai kunnianimen "matre des arts".

Hugo hylksi nyt matematiikan ja ptti kokonaan antautua
kirjallisuuden alalle. Thn aikaan rupesi Ranskan nuorissa mieliss
hermn voimakkaita taideuudistuspuuhia. Virket henget olivat
kyllstyneet klassisismin jhmettyneisiin esteettisiin kaavoihin, ja
Napoleonin ajan ankara sotilasvalta ja sensuuri oli tukahuttanut kaikki
vapaammat ja tuoreemmat kirjalliset vesat. Hugon aikalainen Thophile
Gautier antaa tmn ajan nuoresta taideinnostuksesta seuraavan
kuvauksen: "Nykyiset sukupolvet saattanevat vaivoin kuvitella sit
kuohahtavaa innostusta, joka tytti mielet tll ajalla; oli vireill
samanlainen liike kuin renessanssin aikana. Uusi elmnmehu tulvaili
voimakkaana. Kaikki iti, joka vesa oli nupuilla, joka silmikko aukeni.
Hurmaavat tuoksut levisivt kukista; ilma oli huumaava, ihmiset olivat
juopuneet lyyrillisyydest ja taiteesta. Tuntui silt, kuin oltaisiin
lydetty suuri menetetty salaisuus, ja niin olikin laita, oltiinhan
jlleen lydetty runous." (Histoire du Romantisme).

Victor Hugo liittyi joukkoon nuoria miehi, joiden ppyyteen oli
kirjallisuuden uudistaminen. Tmn literrisen seuran nimen oli "Le
petit Cnacle", ja Hugosta tuli sen johtaja. Gautier kertoo tst
ryhmst mainitussa teoksessaan seuraavasti: "Pieneen huoneeseen, jossa
ei ollut kaikille istumasijoja, kokoontui nuoria miehi, todella nuoria
ja erilaisia kuin nykyajan nuoret, jotka kaikki ovat siin
viidenkymmenen vaiheilla. Se riippumatto, jossa huoneen isnt otti
pivllisleponsa ja kapea vuoteenpahainen, jossa aamunkoitto usein
ylltti hnet lukemassa runoteoksen viimeist sivua, saivat kutakuinkin
korvata kokoushuoneen puutteellista mukavuutta. Kahta paremmin
puhuttiinkin seisaalta, puhujan tai lausujan ilmeet ja kdenliikkeet
siten vaan tulivat kahta mahtavammin esille."

Vuonna 1822 Hugo julkaisi ensimisen runoteoksensa "Odes", jonka
nojalla Ludvig XVIII antoi hnelle kahden tuhannen franc'in suuruisen
elkkeen. Viimemainittuna vuonna Hugo meni naimisiin, siis ainoastaan
kaksikymmentvuotiaana. Tst lhin alkaa nyt hnen kirjallinen
jttilistuotantonsa. Oodeihin liittyi pari vuotta myhemmin Ballaadit.
Hnen ensimiset romaaninsa _Han d'Islande_ ja _Bug-Jargal_
ilmestyivt, edellinen 1823, jlkiminen 1825. Hugon ensiminen
kirjallinen merkkiteos on nytelm _Cromwell_ (1827), jota ei sen
ilmestytty esitetty, mutta jolla romantismin historiassa on suuri
merkityksens esipuheensa takia, tm kun sislt romantismin
katkismuksen. Se oli samalla sotamerkki romantikkojen ja klassikkojen
vliseen taisteluun. Victor Hugosta tuli nyt varsinaisen n.s. Senakelin
johtaja ja hnen ymprilleen kokoontui sellaisia kuuluja miehi kuin
Alfred de Vigny, Sainte-Beuve, nuori Alfred de Musset, Thophile
Gautier, Prosper Mrime, y.m.

Seuraava Hugon nytelmist oli _Marion De Lorme_, joka ilmestyi 1828,
mutta jonka esittmisen ehkisi sensuurin kielto; tm raukesi vuoden
1830:n vallankumouksen jlkeen, jolloin Marion de Lorme suurella
menestyksell esitettiin Porte Saint-Martin teatterissa. Edellinen
vuosi oli tuottanut vririkkaan runokokoelman _Les Orientales_ ja yhden
Hugon etevimmist proosateoksista _Dernier jour d'un condamn_, jossa
hn jrkyttvsti analyseeraa kuolemaan tuomitun tunteita. Tmn
teoksen tarkoitus oli vaikuttaa kuolemanrangaistuksen poistamista.

Helmikuun 25 piv 1830 on trke rajapyykki sek Hugon runollisessa
tuotannossa ett Ranskan romantismin historiassa. Silloin oli _Hernani_
nytelmn myrskyinen ensi-ilta. Sensuuri oli sallinut sen nyttelemisen
siin luulossa, ett klassikkojen vastustus sen murhaisi. Mutta tst
ensi-illasta koitui pinvastoin suuri voitto sek tekijlle, ett hnen
koululleen. Thophile Gautier, A. Royer (Histoire du thtre
contemporain), y.m. ovat antaneet tst merkillisest teatteri-illasta
vilkasvrisi kuvauksia.

Hugo on vallan vsymtn tuotannossaan. Suitsuavan tulivuoren tavoin
hnen mielikuvituksensa lakkaamatta purkaa ilmoille hehkuvaa
sisllystn. Heti Hernani nytelmn jlkeen hn julkaisee tunnetun
suuren romaaninsa _Notre-Dame de Paris_ ja runoelman _Feuilles
d'automne_.

Kokonaista nelj draamaa kirjoittaa Hugo vuosien 1832-1836 sisll,
nimittin _Le roi s'amuse, Lucrce Borgia, Marie Tudor ja Angelo_.
Kaikki nm draamat ovat suorasanaisia. Lisksi hn tn rikkaana
draamallisen tuotannon aikana viel kirjoitti ivakuvauksen, nimelt
_Claude Gueux_, ern kriitillisen teoksen sek runokokoelman _Chants
du Crpuscule_. Ajalla kesst 1837 kevseen 1840 hnen ahkera kynns
tuottaa runomittaisen nytelmn _Ruy Blas_ ja lyyrilliset runosarjat
_Les Voix Intrieures ja Les Rayons et les Ombres_. Keskuun 2 pivn
hn piti vastaanottajaispuheensa Ranskan Akatemiassa, jonka jseneksi
hn astui kolmasti jtyn huomioonottamatta.

Nyt oli Hugo saavuttanut vakaantuneen kirjailijamaineen ja lisksi
saanut osakseen suurimman kunnian ja tunnustuksen, mit ranskalainen
kirjailija uneksi, sijan noiden neljnkymmenen "kuolemattoman"
joukossa. Tuntui silt kuin tm voimakas ja uusia uria uurtava mies
olisi murtanut kaikki menestymisens esteet. Mutta nyt juuri kohtasi
hnt vastoinkymisi, jotka pitkiksi ajoiksi syvsti lannistivat hnen
taipumattoman henkens. Vuonna 1843 esitettiin Thtre Franais'n
nyttmll hnen draamansa _Les Burgraves_, jota kohtasi mit
tydellisin eponnistuminen. Tm ensiminen vastoinkyminen ja Hugon
sken naimisiin menneen tyttren tapaturmainen kuolema nostivat
runoilijassa niin masentuneen ja katkeran mielentilan, ett hn
ajatteli kirjallisen uran hylkmist. Hieman tyynnyttyn hn ptti
haihduttaa mielens haikeutta antautumalla poliittisiin harrastuksiin.

Hugo, joka vuoden 1830:n jlkeen oli ollut perustuslaillisen monarkian
puolustaja, muuttui vuoden 1849 vaiheilla tasavaltalaiseksi, jona hn
senjlkeen aina pysyi. Kun Napolon III vuonna 1851 vangitutti
tasavaltalaisia, yhtyi Hugo tulevan keisarin vastustajiin, ja hnen oli
pakko lhte maanpakoon. Haettuaan turvaa ensin Belgiasta, miss sit
ei rohjettu hnelle mynt, hn siirtyi Jerseyhen, ja sielt
anglo-normandilaiselle Guerneseyn saarelle. Tll hn rakennutti
itselleen linnan, jonka suojamuuria valtameren aallot huuhtelivat.
Tll hn eli, huolimatta armahduksesta, aina vuoteen 1870, jolloin
keisarivalta raukesi. Tll hn ihaili merta, ja sai sen
tyhjentymttmist tunnelmista mit monipuolisinta inspiratsionia
luomilleen.

Jerseyss syntyivt hnen _Chtiments_ runonsa (1853), jotka
sinkoilivat satiirin nuolia keisarikunnan miehi vastaan, ja
Guerneseyss kolme vuotta myhemmin runokokoelma _Contemplations_,
jonka runoista moni jo oli paljoa aikaisemmin syntynyt. Taas kuluu
kolme vuotta kunnes hnen historiallis-symbolistinen runosarjansa
_Lgende des Sicles_ ilmestyy. (Sen toinen osa julkaistiin 1877 ja
kolmas osa 1883.) Niinikn kolmivuotisen tyn jlkeen ilmestyy
jttilisromaani _Les Misrables_, vuonna 1865 runot _Les chansons des
rues et des bois_ ja seuraavana vuonna romaani _Les Travailleurs de la
mer_.

Kolmannen tasavallan aikana palasi Hugo Pariisiin, nki piirityksen
vuonna 1870, ja seuraavana vuonna puhjenneen kansalaissodan, jonka
riket tapahtumat antoivat hnelle aiheen runosarjaan _L'anne
terrible_. Hugon viimeiset huomattavat teokset ovat suuri runokokoelma
_L'art d'tre Grand-Pre_ (1877), joka sislt useita Hugon runouden
helmi, ja jylh nytelm _Torquemada_ (1882). Siin huomattavimmat
Hugon teoksista. Muutamia hnen teoksistaan on julkaistu hnen
kuolemansa jlkeen, ja julkaisua jatkunee yh viel.

Victor Hugo kuoli 83:n vuoden ikisen toukokuun 23 piv 1885. Oman
ennustuksensa mukaan, hn meni pois "ruusujen vuodenaikana". Hnen
maalliset jnnksens ktkettiin Panthonin holviin, minne koko kansa
hnt surren saattoi. Hnest oli tullut kansansa runoruhtinas, ja
tuskin koskaan maallisen ruhtinaan hautajaiset ovat olleet
suuremmoisemmat.

Luonteena ei Hugo suinkaan ollut ehe ja ihailtava persoonallisuus. Hn
oli rajattomasti itserakas, pikkumainen ja rtyis vastustajilleen ja
siihen mrn omasta arvostaan ja mielipiteistn kiinnipitv, ett
hn huomaamattaan saattoi itsens naurunalaiseksi. Hness oli jotakin
pikkuporvarimaista, ja hnelt puuttui tuota hienoa kyttymis-ly,
jolle ranskalainen antaa nimen "le tact". Mutta vastapainona nille
epedullisille puolille on mainittava hnen intonsa puolustamaan
kaikkia sorretuita ja hnen kaunis ja hell suhteensa omaan
perheeseens.

       *       *       *       *       *

Tmn luonnoksen ahtaat puitteet eivt salli tarkempaa selontekoa Hugon
tavattoman runsaslukuisista runoluomista. Koetamme siis vaan thn
kiinnitt niist muutaman yleispiirteen.

On kirjoitettu laveita teoksia Hugon aatteista, hnen filosofiastaan,
j.n.e. Kun hnt tarkkaavammin lukee, huomaa kuitenkin, etteivt hnen
aatteensa ole omintakeisia eivtk aina edes syvi, ja ett hn
filosofina on sangen heikko. Turhaa onkin koettaa etsi hnen
merkitystn ja ansioitaan tlt puolelta. Mieltkiinnittvn puolena
Hugossa ovat hnen suuret ominaisuutensa taiteilijana, hnen
harvinainen taitonsa _nhd_ ja piirt selv, taiteellisesti
vaikuttava ja vakuuttava kuva nkemstn, hnen virtuosimainen
kompositsionitaitonsa ja hmmstyttv rytmillinen ktevyytens. Nm
seikat, jos niihin olisi liittynyt luontainen syvyys ja psykologinen
katse, olisivat kohottaneet hnet maailmankirjallisuuden harvojen
suurmestareiden pariin. Mutta ilman nitkin suuren kirjailijan
ominaisuuksia, on hn erittin mieltkiinnittv aito-ranskalainen
kirjailija, joka ei ainoastaan painanut erikoisleimaansa omiin
teoksiinsa, vaan mys siihen kirjallisuussuuntaan, jonka tyypillisin
edustaja ja johtaja hn oli.

Harvinaisen omintakeinen individualisuus ja titaaninen voima, siin
tunnusmerkkej, jotka kauttaaltaan heijastuvat esiin Hugon etevimmist
luomista.

Hugon pvahvuus on hnen lyyrillisyytens. Sit tapaamme ei ainoastaan
hnen lyyrillisiss runoissaan, vaan mys hnen eepillisiss ja
draamallisissa tuotteissaan. Ja siit huomaamme aina, ett hn
huolimatta paljosta poleemisuudesta, keinotekoisuudesta ja
politikoimisesta, joka pohjalastina painaa hnen mahtavapurjeista
runopurttaan, on oikea runoilija.

Esipuheessa lyyrilliseen runokokoelmaan _Les voix intrieures_ lausuu
Hugo seuraavaa: Shakespearen Porcia puhuu jossakin kohdassa tuosta
_musiikista, joka kaikuu jokaisen ihmisen sisll_. -- Onneton se,
sanoo hn, joka ei sit kuule! -- Tm musiikki, se kaikuu luonnonkin
povessa. Jos tm kirja on jonkun arvoinen, on se kaiku, joskin himme
ja heikennyt, mutta luullakseni uskollinen kaiku siit laulusta, joka
soiden meidn povessamme vastaa siihen lauluun, jota kuulemme
ulkopuolelta itsemme. Sattuvammin tuskin voinee kuvata Hugon lyriikan
luonnetta. Hn net alati kuuli tuota suurta, moninist,
monivivahduksista luonnon soittoa, tytelisen se pani hnen sielunsa
kielet vrjmn, ja ihmeellisesti hn lyyrallaan osasi muille tulkita
tt sislln helisev musiikkia. Luonnonkuvaukset Hugolla ovat
vastustamattomat, luotu kuva sypyy mielikuvitukseemme ja tytt sen
runoilijan esiinloihtimalla visionilla. Varsinkin merta Hugo on
kuvannut niinkuin en tied toisen tehneen. Pitkn maanpakonsa aikana
hn oppi merta tuntemaan ja rakastamaan, hn tutustui jokaiseen sen
vrivivahdukseen, sen jokaiseen riemu- ja valitushuutoon, sen
vihanrjyntn, ja hn kokosi kaikki sen rikkaat svelet
kuolemattomiksi symfonioiksi. Merikuvauksiensa yhteydess hn lausui
syvllisimmt ja kauneimmat ajatuksensa. Toinen mieleenpainuva piirre
Hugon lyriikassa on se todellinen tunne, joka vrj niiss runoissa,
mitk tulkitsevat hnen suhdettaan omaisiinsa.

Hugon eepillist ja draamallista tuotantoa hallitsee laki, joka ei
missn hellit herruuttaan, nimittin antiteesin eli vastakohtaisuuden
laki. "Cromwell" nytelmn esipuheessa hn tekee selkoa tmn lain
merkityksest. Hugon ksityksen mukaan kristinuskon aika eli uusi aika
on draaman aika -- vastakohtana alkuajoille, jotka ovat lyyrillisyyden
aikoja ja antiikille, jonka perusluonne on eepillinen. Puhuessaan
kristinuskon synnyttmst runouden luonteesta, Hugo mrittelee
vastakohtaisuuden lakia seuraavasti: "Kristinusko johtaa runouden
totuuteen. Kuten se, nkee uudenajan runotar olevaisuutta korkeammalta
ja laajemmalta nkkannalla. Se ly, ettei kaikki luomakunnassa ole
inhimillisesti _kaunista_, vaan ett rumuus siin esiintyy kauneuden
rinnalla, muodottomuus kaunismuotoisuuden rinnalla, epattomaisuus
ylevyyden rinnalla, paha hyvn yhteydess, varjo valon vieress."

Epattomaisuus -- groteskisuus, joka ksite sislt suunnattomuutta,
hijyytt, muodottomuutta, rumuutta, yleens tavattomuutta pahaan
suuntaan -- siin esteettinen ksite, joka moninaisella tavalla
esiintyy toteutettuna Hugon kuvauksissa ja henkilluomissa.
Luonnollisesti tm tihe vastakohtaisuuden tavoitteleminen osaksi
johtuu Hugon poleemisista pyrkimyksist ja hnen klassisismin
vastustelemisestaan. Mutta suuri erehdys olisi johtaa tt
antiteesin-lakia kokonaan mainitusta seikasta. Jyrkkien vastakohtien
esittminen on Hugolla myskin luontainen sommittelulaki. Hn piti
symmetriasta, teoksiensa plastillisesta suunnittelusta, ja vastakohdat
tuntuivat tarjoavan hnelle sommittelun selvyytt ja luonteenerittelyn
tervyytt. Cromwellin esipuhe on kirjoitettu v. 1827. Vastakohtien
teoria eli kuitenkin Hugon tietoisuudessa paljoa aikaisemmin. Saatamme
huomata sit jo hnen aikaisimmissa runokokoelmissaan. Selvimpn se
esiintyy hnen romaaneissaan ja etenkin hnen draamoissaan. Niiss
eivt ainoastaan eri henkilt ole toistensa jyrkki kontrasteja,
vaan saattaapa usein samassakin henkilss olla kaksi jyrkk
vastakohtaisuutta -- groteskinen ja subliiminen puoli, puhuakseni Hugon
tavoin -- kuten esim. Lucrezia Borgiassa suunnaton rikollisuus ja
retn idinrakkaus. Lisksi muodostavat eri kohtaukset toistensa
vastakohtia, kuten esim. nytelmss Cromwell salaliittolaisten
kohtaus, jonka kontrastina on vakoilijoiden kohtaus.

Tm alituinen vastakohtien tavoittelu ynn odottamattomat ylltykset,
jotka tuontuostakin esiintyvt, antavat Hugon draamoille keinotekoisen,
paikoittain onton leiman. Vaivoin ne mys peittvt psykologisen
syvyyden puutetta. Mutta kieltmtnt on, ett Hugon draamojen
poikkeushenkilt, vastakohtaisuudet ja ja ylltykset ovat nerollisesti
keksityt ja mieltkiinnittvsti esitetyt, ja senthden hnen
nytelmns yh viel voivat hyvin esitettyin vaikuttaa. Mutta me
seuraamme niit ainoastaan senthden, ett Hugon nero ne on luonut,
ett ne ovat puhtaasti Hugomaisia. Hugota ei voi jljitell.
Englantilaisen Swinburnen Hugoimitatsionit ovat siit selvn
esimerkkin.

Hugon draamat ovat erinomaisen tarkasti suunnitellut, tekotapa on selv
ja varma, ja Hugon draamallisella teknikalla on ollut suuri vaikutus
koko uudenaikaisen Ranskan draaman tekniikkaan. Sardou, ja hnen
jlkeens monet nuoremmat, ovat omaksuneet Hugon teknillisen
taituruuden ja kehittneet sit edelleen virtuosimaisuudeksi.

       *       *       *       *       *

Victor Hugon huomattavista arvostelijoista Edmond Bir on julkaissut
laajimman tutkimuksen, nimittin kolme nidosta: _Victor Hugo avant
1830, Victor Hugo aprs 1830 ja Victor Hugo aprs 1852_. Nm teokset
tarjoavat monipuolisen kirjallishistoriallisen valaistuksen, m.m.
oikaisten useita biografillisia erehdyksi ja anekdotteja, jotka
aikojen kuluessa ovat syntyneet Hugosta samoin kuin useista muista
suurista kirjailijoista. Bir ei peittele Hugon heikkouksia ja luonteen
epedullisia puolia. Hn tuo niit esiin, milloin tilaisuus siihen
suinkin tarjoutuu. Hn osottaa siin suurta vahingoniloa, joten hnen
muuten arvokkaan teoksensa luotettavuus ja objektiivisuus lukijan
silmiss heikkenee.

Tydellinen vastakohta Birn teoksille on Ernest Dupuyn tutkimus:
Victor Hugo, l'homme et le pote. Dupuy taas ihailee Hugota
rajattomasti. Joskin hnen kirjansa tmn vuoksi menett hieman
ankaraa kriitillisyyttn, esitt se sen sijaan Hugon luonteen ja
runouden miellyttvi puolia, joita esim. Bir on suuressa mrin
laiminlynyt.

Etevimmt Hugota ksittelevt tutkimukset ovat mielestni _mile
Faguet'n_ koelma sarjassa "Dix"-neuvime Sicle; _Ferdinand
Brunetiren_ tutkielmat teoksessa "L'Evolution de la posie lyrique en
France au dix-neuvime sicle" (2 nidosta) ja Guyaun kaunis tutkimus
teoksessa: L'art au point de vue sociologique. Niit leimaa
tasapuolisuus, valistuneen arvostelijan laajankisyys ja
mieltkiinnittv esitys. Hugon filosofisia aatteita esitt _Ch.
Renouvier_ kirjassaan Victor Hugo philosophe. Empimtt hyvksyn sen
Renouvier'n esiintuoman mielipiteen, ett runoilija yht hyvin voi olla
filosofi kuin varsinainen n.s. filosofi. Onhan esim. Guyau
vakuuttavasti osottanut, ett syvn tieteellisen ajattelijan ja
voimakkaan runoilijan luova inspiratsioni oleellisesti ovat varsin
lheist sukua. Mutta mit Hugohon tulee, tytyy Faguet'n kanssa
mynt, ett hnen filosofiset aatteensa ovat hyvin sporaadisia, usein
pelkki sanoja ja "loci communes". Milloin hn on mit synkin ja
ehdottomin pessimisti, milloin taas mit valoisin optimisti, uskoen
vahvasti ihmiskunnan hyvn pin tapahtuvaan edistymiseen. Ajattelijana
on Hugo, kuten Guyau sanoo, suuri uneksija; "tllainen syv
uneksiminen" -- lausuu Guyau teoksessaan 'L'Art au point de vue
Sociologique' -- "on luontainen useimmille neroille, joita heidn
ajatuksensa hallitsevat enemmn kuin mit he itse voivat ajatuksiaan
hallita." _Thophile Gautier'n_ nimell _Histoire du Romantisme_
kootuissa kirjoituksissa on useita mieltkiinnittvi ja hienoja
huomautuksia Victor Hugosta. Niihin liittyy aikalaisen ja silminnkijn
kertoman tuoreus. Samassa suhteessa mieltkiinnittv on teos _Victor
Hugo racont par nu tmoin de sa vie_. Se tuntuu olevan suuressa mrin
Hugon itsens inspireeraama, on toisten vittmn mukaan hnen vaimonsa
kirjoittama ja sille sopisi paremmin nimeksi Goethen kyttm
avomielinen nimi "Wahrheit und Dichtung", jos nimittin panemme
merkille, ett jlkiminen, eli kuviteltu, on melkoisesti
voittopuolella. _Gustave Lansonin_ Hugo-tutkimus sisltyy hnen
Ranskan kirjallishistoriaansa. Se perustuu kriitillisesti koko
Hugo-kirjallisuuteen ja on siin suhteessa valaiseva. Mutta sit
haittaa kompendion niukkuus ja joltinen kuivuus. Hugon draamoista
antavat hyvi arvosteluja _A. Royer_ teoksessa: _Histoire du Thtre
contemporain_ ja _Pierre Nebout_ tutkimuksessa: _Le drame romantique_.

_Jalmari Hahl_.




HENKILT:

 DON ALPHONSO d'ESTE
 DONA LUCREZIA
 GENNARO
 GUBETTA
 DON APOSTOLO GAZELLA
 MAFFIO ORSINI
 ASCANIO PETRUCCI
 RUSTIGHELLO
 OLOFERNO VITELLOZZO
 JEPPO LIVERELTO
 MUNKKEJA
 VANGINVARTIJA




ENSIMMINEN NYTS.


Terassi Barbarigon palatsissa Venetsiassa. Yllinen juhla.
Naamioitettuja kulkee tuon tuostakin nyttmn yli. Molemmin puolin
terassia komeasti valaistu palatsi, josta kuuluu soittoa. Terassi on
varjossa ja vihreiden kynnsten peitossa. Perll terassin alla on
ajateltu virtaavan Zueccan kanava, jonka pinnalla nhdn silloin
tllin hmrss liukuvia gondoloita, puoleksi valaistuja, tynn
naamioita ja soittajia. Kukin gondola kulkee nyttmn peritse,
milloin suloisen milloin surullisen soiton kaikuessa, joka poistuessaan
vhitellen hipyy. Perll Venetsia kuun valossa.


1:NEN KOHTAUS.

    Joukko nuoria herroja, loistavissa puvuissa, naamiot kdess,
    puhelevat terassilla. Gubetta, Gennaro, puettu kapteeniksi,
    Don Apostolo Gazella, Maffio Orsini, Ascanio Petrucci,
    Oloferno Vitellozzo, Jeppo Liveretto.

OLOFERNO. Elmme ajassa, jolloin ihmiset tekevt niin paljon kauheita
tekoja, ettei niist en puhutakaan, mutta tapahtumaa niin surullista,
niin salaperist ei liene koskaan kuultu.

ASCANIO. Pime asia pimeyden miesten tekem.

JEPPO. Min tiedn, kuinka se tapahtui. Olen kuullut sen serkultani,
hnen ylhisyydeltn kardinaali Carrialelta, jonka tiedot ovat
tarkemmat kuin kenenkn muun. -- Te tiedtte, kardinaali Carriale,
jolla kardinaali Riarion kanssa oli tuo mainio vittely sodasta Ranskan
Kaarle VII:tt vastaan?

GENNARO haukotellen. Ah! nyt alkaa Jeppo taas kertoa juttujaan. Min
ainakaan en viitsi kuunnella. Olen jo ilmankin tarpeeksi vsynyt.

MAFFIO. Nm asiat eivt sinua huvita, Gennaro, ja onhan se
ymmrrettv. Sin olet urhoollinen seikkailija-kapteeni. Sin kannat
tekaistua nime. Et tunne issi, et itisi. Ei kukaan epile, ett'et
olisi aatelismies; sen nkee siit tavasta, mill kytt miekkaasi;
mutta ainoa, joka osoittaa ylhist sukupersi, on, ett taistelet
kuni leijona. Henkeni kautta, olemme asetoverit, enk sano min tt
sinua loukatakseni. Pelastit henkeni Riminiss, min pelastin sinun
henkesi Vicenzan sillalla. Olemme vannoneet auttavamme toisiamme niin
vaarassa kuin rakkaudessakin, kostaa loistemme puolesta milloin tarve
vaatii, luvanneet, ett'ei minulla ole muita vihollisia kuin sinun eik
sinulla muita kuin minun. Thtien tutkija ennusti, ett tulemme
kuolemaan samana pivn, ja me annoimme hnelle siit ennustuksesta
kymmenen kultasekiini. Emme ole ystvi, olemme velji. Mutta
miekkoista sinua, joka muitta mutkitta kutsut itsesi vaan Gennaroksi,
jonka ei tarvitse kuulua kehenkn, ei olla riippuvainen noista usein
perityist ikvist vlttmttmyyksist, jotka takertuvat
historiallisiin nimiin. Onnellinen sin! Et tarvitse vlitt mitn
siit, mit tapahtuu ja on tapahtunut, kunhan vaan on olemassa miehi
taistellaksesi ja naisia huvitellaksesi. Mit sinua liikuttavat
perheiden ja kaupunkien historiat, sinua miekan miest, jolla ei ole
kaupunkia eik perhett? Meidn on toista. Meidn tytyy ja me tahdomme
ottaa osaa aikamme tapahtumiin. Ismme ja itimme ovat olleet
osallisina noissa murhenytelmiss, ja melkein kaikki meidn perheemme
vuotavat viel verta. -- Kerro meille, mit tiedt, Jeppo.

GENNARO heitkse nojatuoliin semmoisen asentoon, joka tahtoo nukkua.
Herttk minut, kun Jeppo on lopettanut.

JEPPO. No niin. -- Se tapahtui vuonna neljtoistasataa
yhdeksnkymment...

GUBETTA nyttmn nurkasta. Yhdeksnkymment seitsemn.

JEPPO. Aivan oikein. Yhdeksnkymment seitsemn. Ern keskiviikon ja
torstain vlisen yn...

GUBETTA. Ei. Tiistain ja keskiviikon.

JEPPO. Olette oikeassa. -- Sin yn siis nki ers Tiberin venhemies,
joka oli pannut maata venheeseens virran rannalle vartioidakseen
tavaroitaan, nki jotakin kerrassaan kauheata. Se oli vhn alapuolella
Pyhn Hieronymon kirkkoa. Saattoi olla noin viisi tuntia jlkeen
puoliyn. Kirkon vasemmalla puolella olevaa tiet myten nki venhemies
yn hmrss kaksi miest tulevan, he tulivat jalkaisin toinen
toisaalta, he nyttivt levottomilta; sitten ilmaantui taas kaksi
miest ja lopulta kolme; kaikkiaan seitsemn. Yksi ainoa tuli ratsain.
Y oli jotenkin pime. Tiberin puoleisissa taloissa oli yksi ainoa
huone valaistu. Nuo seitsemn miest lhestyivt rantaa. Se, joka oli
tullut ratsain, knsi hevosensa ja peruutti sen Tiberiin ja silloin
nki venhemies selvsti, ett hevosen lautasen toiselta puolelta
riippuivat jalat ja toiselta puolelta kdet ja p -- sanalla sanoen
miehen ruumis. Toisten vijyess katujen kulmissa, tarttui kaksi miest
kuolleen ruumiiseen, heilauttivat sit voimakkaasti pari kolme kertaa
ja heittivt sen keskelle Tiberi. Juuri silloin kun ruumis putosi
veteen, kysyi ratsumies jotakin ja nuo kaksi miest vastasivat: Niin,
monsignore. Silloin kntyi ratsumies jokeen pin ja nki jotain mustaa
kelluvan veden pinnalla. Hn kysyi, mit se oli. Hnelle vastattiin:
Monsignore, se on monsignorevainajan vaippa. Ja joku joukosta heitti
kivi vaipan plle, niin ett se upposi. Sen tehtyn he menivt
kaikki yhdess pois Santo Jacopoon pin. Kas siin, mit venhemies
nki.

MAFFIO. Kamala tapahtuma. Oliko se joku huomattava henkil, jonka nuo
miehet tuolla tavalla heittivt veteen? Tuo hevonen tekee minuun
kummallisen vaikutuksen; murhaaja satulassa, kuollut lautasella.

GUBETTA. Hevosen selss oli kaksi veljest.

JEPPO. Juuri niin, signore de Belverana. Ruumis oli Giovanni Borgia,
ratsumies oli Cesare Borgia.

MAFFIO. Paholaisperhe tuo Borgian perhe. Mutta sanokaa, Jeppo, miksi
tappoi veli veljen?

JEPPO. Sit en voi sanoa. Murhan syy on jotain niin kauheaa, ett
varmaankin on kuoleman synti sit edes mainitakaan.

GUBETTA. Min kerron sen teille. Cesare, Valensian kardinaali, tappoi
Giovannin, Gandian herttuan, siksi ett veljet rakastivat samaa naista.

MAFFIO. Ja kuka oli tuo nainen?

GUBETTA yh nyttmn perll. Heidn sisarensa.

JEPPO. Riitt, signore de Belverana. Elk mainitko meidn kuullemme
tuon hirven naisen nime. Ei ole perheistmme ainoatakaan, johon hn
ei olisi iskenyt syv haavaa.

MAFFIO. Eiks siihen juttuun ollut sekotettu lapsikin?

JEPPO. Oli, lapsi, josta en tahdo sanoa muuta kuin ett hnen isns
oli Giovanni Borgia.

MAFFIO. Tuon lapsen pitisi nyt olla mies.

OLOFERNO. Hn katosi.

JEPPO. Oliko se Cesare Borgia, jonka onnistui riist lapsi idin
ksist? Vai oliko se iti, jonka onnistui riist hnet Cesare Borgian
ksist? Sit ei tiedet.

DON ASCANIO. Jos idin onnistui salata poikansa, niin oli se taitavasti
tehty. Sen jlkeen kun Cesare Borgia, Valensian kardinaali, psi
Valensialaisten herttuaksi, on hn murhauttanut, niinkuin tiedtte,
paitse veljens Giovannin, kaksi veljens poikaa, Guifri Borgian,
Squillaccin ruhtinaan pojat, ja serkkunsa, Francesco Borgian. Tuolla
miehell on oikea raivo surmata sukulaisiaan.

JEPPO. Kautta jumalani! Hn tahtoo olla ainoa Borgia ja saada
haltuunsa kaikki paavin rikkaudet.

ASCANIO. Sisar, jonka nime ette tahdo mainita, Jeppo, eik hn tehnyt
samaan aikaan salaista retke Pyhn Sixtuksen luostariin, ei kukaan
tied mist syyst?

JEPPO. Luulenpa niin. Pstkseen eroon signore Giovanni Sforzasta,
toisesta miehestn.

MAFFIO. Ja mik oli tuon venhemiehen nimi, joka oli kaiken sen nhnyt?

JEPPO. En tied.

GUBETTA. Hnen nimens oli Giorgio Schiavone, ja hnen tynn oli
kulettaa puita Tiberi myten Ripettaan.

MAFFIO hiljaa Ascaniolle. Siin on espanjalainen, joka tiet meidn
asioistamme enemmn kuin me roomalaiset.

ASCANIO hiljaa. Minkin epilen tuota herra de Belveranaa. Mutta
elkmme nyt syventyk thn seikkaan. Siin voi ehk piill joku
vaara.

JEPPO. Ah, hyvt herrat! mit aikaa elmmekn! Ja tunnetteko yht
ainoata ihmist, joka voi olla varma saavansa el huomiseen tss
onnettomassa maassa, tll raivoavine sotineen, ruttotauteineen ja
Borgioineen?

DON APOSTOLO. Kuulkaa, hyvt herrat, min luulen, ett me kaikki saamme
ottaa osaa lhetystn, jonka Venetsian tasavalta lhett Ferraran
ruhtinaan luo onnittelemaan hnt siit, ett hn on valloittanut
Riminin Malatestalta. Milloin matkustamme me Ferraraan?

OLOFERNO. Varmaan jo ylihuomenna. Te tiedtte, ett molemmat
lhettilt jo ovat nimitetyt. Ne ovat senaattori Tiopolo ja
kaleerilaivain pllikk, kenraali Grimani.

DON APOSTOLO. Onko kapteeni Gennaro seuraava meit?

MAFFIO. Epilemtt. Gennaro ja min emme koskaan eroa toisistamme.

ASCANIO. Minulla on tehtvn teille, hyvt herrat, hyvin trke
huomautus, se, ett tuolla juodaan Espanjan viini ilman meit.

MAFFIO. Palatkaamme palatsiin. -- Hoi, Gennaro! (Jepolle) -- Mies on
kuin onkin nukkunut teidn puhuessanne.

JEPPO. Antaa hnen nukkua.

    Kaikki poistuvat paitsi Gubetta.


2:NEN KOHTAUS.

    Gubetta, sitten Dona Lucrezia, Gennaro, nukkuu.

GUBETTA yksin. Niin, min tiedn enemmn kuin he; he sanoivat sen
hiljaa. Min tiedn siit enemmn kuin he, mutta dona Lucrezia tiet
siit viel enemmn kuin min, Valensialaisten herra tiet siit
enemmn kuin dona Lucrezia, piru tiet enemmn kuin Valensialaisten
herra, ja paavi Aleksanteri kuudes tiet enemmn kuin piru. (Katsellen
Gennaroa) -- Kuinka ne nukkuvat hyvin, nuo nuoret.

    Dona Lucrezia tulee sisn, naamioituna. Hn huomaa nukkuvan
    Gennaron ja katselee hnt ihastuksella ja kunnioituksella.

DONA LUCREZIA itsekseen. Hn nukkuu. -- Tm juhla on varmaankin hnt
vsyttnyt. -- Kuinka hn on kaunis! (Kntyen) -- Gubetta.

GUBETTA. Puhukaa hiljemmin, rouva. -- Minun nimeni ei tll ole
Gubetta, vaan kreivi de Belverana, kastilialainen aatelismies, ja te,
te olette markiisitar de Ponteqvadrato, napolitar. Me emme saa nytt
tuntevamme toisiamme. Eik teidn ylhisyytenne ole itse niin
mrnnyt? Te ette ole tll kotonanne; olette Venetsiassa.

DONA LUCREZIA. Oikein, Gubetta. Mutta tll terassilla ei ole ketn
muuta kuin tuo nuori mies ja hn nukkuu. Voimme puhella hetkisen.

GUBETTA. Niinkuin teidn ylhisyytenne suvaitsee. Mutta minulla olisi
annettavana viel yksi neuvo, se, ett'ette riisuisi naamiotanne. Teidt
voitaisiin tuntea.

DONA LUCREZIA. Mit min siit! Jos he eivt tied, kuka min olen, ei
minulla ole mitn pelttv. Jos taas tietvt, kuka olen, niin on
heidn asiansa pelt.

GUBETTA. Olemme Venetsiassa, signora. Teill on tll paljon
vihamiehi ja vapaita vihamiehi. Venetsian tasavalta ei tietysti
salli, ett teidn ylhisyydellenne tehdn mitn pahaa, mutta teit
voitaisiin kuitenkin hvist.

DONA LUCREZIA. Ah, olet oikeassa. Todellakin, nimeni hertt kauhua.

GUBETTA. Tll on muitakin kuin venetsialaisia. On roomalaisia,
napolilaisia, romagnalaisia, lombardialaisia, italialaisia koko
Italiasta.

DONA LUCREZIA. Ja koko Italia minua vihaa! Olet oikeassa. Mutta on
aika, ett kaikessa tuossa tapahtuu muutos. En syntynyt tekemn pahaa,
tunnen sen tll hetkell selvemmin kuin koskaan ennen. Se on perheeni
esimerkki, joka on minua siihen vienyt. -- Gubetta!

GUBETTA. Signora?

DONA LUCREZIA. Lhet heti viemn meidn hallinto-alueellemme
Spoletoon mryksi, joita nyt sinulle annamme.

GUBETTA. Mrtk, signora, minulla on aina nelj muulia satuloituna
ja nelj sanansaattajaa valmiina lhtemn.

DONA LUCREZIA. Miten on menetelty Galeas Accaiolin kanssa?

GUBETTA. Hn on yh vankilassa, odottamassa, ett teidn ylhisyytenne
hirttt hnet.

DONA LUCREZIA. Ent Guifri Buondelmonte?

GUBETTA. Tyrmss. Ette ole viel kskenyt kuristaa hnt.

DONA LUCREZIA. Ent Manfredi de Curzola?

GUBETTA. Kuristamatta viel hnkin.

DONA LUCREZIA. Ent Spadacappa?

GUBETTA. Teidn antamanne mryksen mukaan ei hnelle ole annettava
myrkky ennen kuin psiisen, ehtoollisessa. Psiinen on kuuden
viikon pst. Nyt on meill karnevaali.

DONA LUCREZIA. Ent Pietro Capra?

GUBETTA. Tll hetkell on hn viel Pesaron piispa ja
kansliapllikk. -- Mutta kuukauden kuluttua ei hnest ole oleva kuin
vhn ply jlell. Sill meidn pyh ismme on vangituttanut hnet
teidn valituksenne johdosta ja pit hnt hyvss turvassa Vatikaanin
maanalaisissa kammioissa.

DONA LUCREZIA. Gubetta, kirjoita heti pyhlle islle, ett min pyydn
hnelt armoa Pietro Capralle. Gubetta, laskettakoon Accaioli
vapauteen. Vapauteen myskin Manfredi de Curzola! Vapauteen
Buondelmonte! Vapauteen Spadacappa!

GUBETTA. Odottakaa, rouva, odottakaa, antakaa minun hiukan henght.
Mit kaikkia mryksi te annattekaan? Oh, hyv jumala! armoa sataa
satamalla! laupeutta ropisee kuin rakeita! min hukun, min hukun! min
en pse koskaan kuiville tst hyvien tiden vedenpaisumuksesta.

DONA LUCREZIA. Hyvien tai pahojen, mit se sinua liikuttaa, kun saat
niist maksun?

GUBETTA. Min tarkoitan vaan, ett hyv teko on aina vaikeampi tehd
kuin paha. -- Mies parkaa minua! Mihink min joudunkaan, jos tekin nyt
aijotte ruveta laupeutta harjoittamaan?

DONA LUCREZIA. Kuule, Gubetta, sin olet minun vanhin ja uskollisin
uskottuni.

GUBETTA. Minulla on todellakin jo viisitoista vuotta ollut kunnia olla
teidn tytoverinne.

DONA LUCREZIA. No niin! sano, Gubetta, vanha ystvni, vanha
rikostoverini, etk sinkin jo ala tuntea tarvetta ruveta muuttamaan
tt elintapaa? etk sinkin jo ala kaivata siunausta, sin niinkuin
minkin, jotka olemme niin kauvan kirousta kantaneet? eik sinullekin
rikoksia riit?

GUBETTA. Nen, ett teist on tulemassa kaikkein sivein ylhisyys.

DONA LUCREZIA. Eik meidn yhteinen maineemme, meidn kauhea maineemme,
myrkyttjin ja murhaajain, jo ala sinua painaa, Gubetta?

GUBETTA. Ei vhkn. Kulkiessani Spoleton katuja kuulen kyll joskus
pahanilkisten murahtelevan takanani: Hum! siin menee Gubetta,
myrkky-Gubetta, tikari-Gubetta, hirttj-Gubetta! sill he ovat
liittneet nimeeni loistavan tupsun kaikellaisia liikanimi. Tuommoista
sanotaan takanani ja kun ei suu sano, niin puhuvat silmt. Mutta mit
se tekee? Olen tottunut huonoon maineeseeni, niinkuin paavin sotamies
on tottunut tekemn palvelusta messun aikana.

DONA LUCREZIA. Mutta etk sin pelk, ett kaikki nuo vihan nimet,
joita sinun pllesi syydetn, ja joita syydetn myskin minun
plleni, voivat hertt vihaa ja ylenkatsetta jossain sydmmess,
jonka toivoisit sinua rakastavan? Et siis rakasta ketn ihmist
maailmassa?

GUBETTA. Tahtoisin kernaasti tiet, ket te rakastatte, Signora?

DONA LUCREZIA. Mit sin siit tiedt? Tahdon puhua kanssasi suoraan
enk tule puhumaan en isstni, en veljestni, en miehestni, en
rakastajistani.

GUBETTA. Minulle on ksittmtnt, ket muuta siis voisitte rakastaa.

DONA LUCREZIA. Onpa viel muutakin, Gubetta.

GUBETTA. Vai niin! rupeatteko siveksi rakkaudesta jumalaan?

DONA LUCREZIA. Gubetta! Gubetta! Jos thn aikaan olisi Italiassa,
tss onnettomassa ja rikoksellisessa Italiassa, jalo ja puhdas sydn,
sydn tynn ylevi ja miehekkit hyveit, enkelin sydn sotilaan
panssarin alla; jos ei minua elhyttisi, minua vihattua, halveksittua,
kammottua, miesten kiroamaa, taivaan tuomitsemaa, kurjaa
kaikkivaltiasta naisparkaa; jos ei minua tss rettmss
surkeudessani, jossa sieluni painiskelee kuoleman kanssa, elhyttisi
ja yllpitisi kuin yksi ainoa ajatus, yksi ainoa toivo, yksi ainoa
mahdollisuus: ansaita ja ennen kuolematani saavuttaa pienen pieni
paikka, hiukkanenkaan hellyytt ja kunnioitusta tuossa niin jalossa ja
puhtaassa sydmmess; jos ei minulla olisi muuta ajatusta kuin ylpeys
tuntea sen kerran sykkivn omaa sydntni vastaan, -- ymmrrtk nyt,
Gubetta, miksi minulla on kiire pyhkimn pois menneisyyteni,
puhdistamaan maineeni, pesemn ne tahrapilkut, joita minulla on joka
paikassa ruumiissani, ja muuttaa koko Italian vihaama ja kammoama
nimeni kunniallisen, katuvaisen ja siveellisen ihmisen kunniakkaaksi
nimeksi?

GUBETTA. Hyv jumala, mink erakkopyhimyksen kanssa olettekaan mahtanut
trmt yhteen?

DONA LUCREZIA. El naura. Olen jo kauvan nit ajatuksia hautonut,
vaikk'en ole niist sinulle puhunut. Kun on joutunut rikosten myrskyn
vietvksi, ei ole helppo pyshty niin pian kun tahtoisi. Kaksi
enkeli on taistellut minussa, hyv ja paha, mutta min uskon, ett
hyv on vihdoin viev voiton.

GUBETTA. No niin, _te Deum laudamus, magnificat anima mea Dominum_. --
Tiedttek, signora, ett'en min en ymmrr teit ollenkaan, ja ett
te jo jonkun aikaa sitten olette ollut minulle suorastaan selittmtn.
Kuukausi sitten teidn ylhisyytenne ilmoittaa matkustavansa Spoletoon,
heitt hyvstins puolisolleen monsignore don Alphonse d'Estelle,
jolla sivumennen sanoen on se heikkous, ett hn rakastaa teit kuin
kuhertajakyyhkynen ja on mustasukkainen kuin tiikeri, niin, teidn
ylhisyytenne jtt siis Ferraran, ja lhtee salaa Venetsiaan, melkein
ilman seuruetta, ktkeytyneen napolilaisen valhenimen taa, ja min
espanjalaisen valhenimen taa. Tultuaan Venetsiaan teidn ylhisyytenne
eroo minusta ja mr, ett'en saa olla teit tuntevinani. Ja sitten te
alatte juosta juhlissa, soittajaisissa, kyttte hyvksenne karnevaalia
liikkuaksenne kaikkialla naamioituna, piilossa kaikilta, valepuvussa,
puhuttelematta minua muulloin kuin iltasin suurimmassa kiireess, ja
nyt pttyy tm maskeradi saarnaan. Saarnaan, jonka te pidtte
minulle! Eik tm ole kerrassaan kummallista ja ksittmtnt? Olette
muuttanut nimenne, pukunne, nyt muutatte luonteennekin. Kunniani
kautta, karnevalia jatkuu jo liian pitklle. Olen aivan sekaisin. Miss
on syy thn kytkseenne?

DONA LUCREZIA tarttuen kiivaasti hnen kteens ja vieden hnet
nukkuvan Gennaron luo. Netk tuon nuoren miehen?

GUBETTA. Tunnen hnet hyvinkin ja tiedn myskin, ett juuri hnen
jlessns te naamionne suojassa olette juossut kaiken aikaa senjlkeen
kun tulitte Venetsiaan.

DONA LUCREZIA. Mit sanot hnest?

GUBETTA. Sanon, ett hn on nuori mies, joka nukkuu penkill, ja olisi
nukkunut seisoalleenkin ja suu auki, jos olisi saanut kuulla
kolmannenkaan osan teidn sivistyttvst ja opettavasta
keskustelustanne minun kanssani.

DONA LUCREZIA. Eik hn sinusta ole kovin kaunis?

GUBETTA. Hn olisi vielkin kauniimpi, jos eivt hnen silmns olisi
kiinni. Kasvot ilman silmi ovat kuin palatsi ilman ikkunoita.

DONA LUCREZIA. Jos tietisit, kuinka min hnt rakastan!

GUBETTA. Olkoon se teidn kuninkaallisen puolisonne, don Alphonson
asia. Minun tulee kuitenkin ilmoittaa teidn ylhisyydellenne, ett
vaivanne ovat turhat. Olen kuullut kerrottavan, ett tuo nuori mies
rakastaa erst nuorta, kaunista naista, nimelt Fiammetta.

DONA LUCREZIA. Ja rakastaako tuo nuori nainen hnt?

GUBETTA. Niin kerrotaan.

DONA LUCREZIA. Sit parempi. Tahtoisin niin mielellni, ett hn olisi
onnellinen.

GUBETTA. Sep vasta merkillist, eik ollenkaan teidn tapaistanne.
Luulin teit mustasukkaisemmaksi.

DONA LUCREZIA katsellen Gennaroa. Mitk jalot piirteet.

GUBETTA. Minusta on hn jonkun nkinen...

DONA LUCREZIA kiivaasti. El sano minulle, kenen nkinen hn on. Jt
minut.

    Gubetta poistuu. Dona Lucrezia katselee hetken aikaa kuin
    autuaasti huumautuneena Gennaroa, eik huomaa kahta miest,
    jotka ovat ilmaantuneet nyttmn perlle ja tarkastelevat
    hnt.

DONA LUCREZIA luullen olevansa yksin. Se on siis hn! minun on siis
sallittu hetken aikaa katsella hnt ilman vaaraa. En, min en ollut
uneksunut hnt kauniimmaksi! Oi, jumalani! sst minulta sen pelon
tuska, ett hn minua koskaan vihaisi ja halveksuisi. Tiedthn, ett
hn on ainoa, jota tss maailmassa rakastan. -- En uskalla riisua
naamiotani, mutta tytyyhn minun kuitenkin pyhki kyyneleeni.

    Hn riisuu naamionsa kuivataksensa kyyneleens. -- Naamioidut
    miehet puhelevat matalalla nell, sill'aikaa kun hn vaipuu
    katselemaan Gennaroa.

ENSIMMINEN NAAMIOITU MIES. Riitt. Voin palata Ferraraan. Olin tullut
Venetsiaan, saadakseni varmuutta hnen uskottomuudestaan; olen nhnyt
tarpeeksi. En voi olla kauvempaa poissa Ferrarasta. Tuo nuori mies on
hnen rakastajansa. Mik on hnen nimens, Rustighello?

TOINEN NAAMIOITU MIES. Gennaro. Se on ers seikkailijakapteeni,
urhoollinen mies, istn ja iditn, mies, jonka tarkoituksia ei
tunneta. Hn on tll haavaa Venetsian tasavallan palveluksessa.

ENSIMMINEN MIES. Toimita niin, ett hn tulee Ferraraan.

TOINEN MIES. Se ky itsestn, monsignore. Hn matkustaa huomenna
Ferraraan useiden ystvins kanssa, jotka ottavat osaa senaattorien
Tiopolon ja Grimanin lhetystn.

ENSIMMINEN MIES. Hyv. Saamani tiedot olivat oikeat. Olen nhnyt
tarpeeksi, voimme palata takaisin.

    He poistuvat.

DONA LUCREZIA pannen ktens ristiin, ja melkein polvillaan Gennaron
edess. Oi, jumalani, olkoon hnell onnea maailmassa yht paljon kuin
minulla on ollut onnettomuutta.

    Hn painaa suudelman Gennaron otsalle, joka
    samassa her ja hypht yls.

GENNARO (tarttuen Lucrezian molempiin ksiin. Lucrezia on
menehtymisilln). Suudelma! nainen! Kunniani kautta, signora, jos te
olisitte kuningatar ja min runoniekka, niin olisi tss syntymss
sama seikkailu, mihin joutui messire Alain Chartier, ranskalainen
laulaja. -- Mutta min en tied, kuka te olette ja min olen vaan
tavallinen sotilas.

DONA LUCREZIA. Pstk minut, signore Gennaro!

GENNARO. Ei toki, signora.

DONA LUCREZIA. Joku tulee.

    Hn pakenee ja Gennaro seuraa hnt.


3:S KOHTAUS.

    Jeppo, sitten Maffio.

JEPPO tullen pinvastaiselta puolelta. Kenen olivat nuo kasvot? Se on
kuin onkin hn. Tuo nainen Venetsiassa! -- Maffio, kuule!

MAFFIO tulee sisn. Mik htn?

JEPPO. Kuulumaton sattuma!

    Puhuu Maffion korvaan.

MAFFIO. Oletko varma?

JEPPO. Yht varma kuin ett olemme tll Barbarigon palatsissa emmek
Labbian palatsissa.

MAFFIO. Hn keskusteli keikaillen Gennaron kanssa?

JEPPO. Niin, Gennaron kanssa.

MAFFIO. Veljeni Gennaro on pelastettava tuosta hmhkin verkosta.

JEPPO. Tule, mennn ilmoittamaan ystville.

    He poistuvat. -- Nyttm on hetken aikaa tyhjn; aina vhn
    pst nhdn gondoloita kulkevan nyttmn perll, soiton
    soidessa. -- Gennaro ja dona Lucrezia tulevat, Lucrezia
    naamioituna.


4:S KOHTAUS.

    Gennaro, Dona Lucrezia.

DONA LUCREZIA. Tm terassi on hmr ja autio; voin poistaa naamioni
tll. Min tahtoisin, ett te nkisitte minun kasvoni, Gennaro.

    Hn riisuu naamionsa.

GENNARO. Te olette kovin kaunis!

DONA LUCREZIA. Katsele minua, Gennaro, ja sano minulle, ett'en hert
sinussa kauhua.

GENNARO. Tek herttisitte minussa kauhua! ja miksi? Pin vastoin,
min tunnen sydmmeni pohjassa jotain, joka vet minua teihin.

DONA LUCREZIA. Sin siis luulet, ett voisit minua rakastaa, Gennaro?

GENNARO. Miksi en voisi? On kuitenkin, tahdon olla suora, on kuitenkin
nainen, jota aina tulen rakastamaan enemmn kuin teit.

DONA LUCREZIA hymyillen. Min tiedn. Pikku Fiammetta.

GENNARO. Ei.

DONA LUCREZIA. Kuka sitten?

GENNARO. itini.

DONA LUCREZIA. itisi? itisi, oo, Gennaro! Sin rakastat paljon
itisi, eik totta?

GENNARO. Enk min kuitenkaan koskaan ole hnt nhnyt. Se on
varmaankin teist hyvin kummallista, eik niin? Kuulkaa, en tied
miksi, mutta minun tekee mieleni uskoa teille jotain; tekee mieleni
ilmaista teille salaisuus, jota en viel ole ilmaissut kenellekn, en
edes aseveljelleni, en edes Maffio Orsinille. On omituista paljastaa
itsens nin, kenelle tahansa, mutta minusta tuntuu kuin ette olisikaan
minulle kuka tahansa. -- Olen sotilas, joka ei tunne perhettn. Min
kasvoin Kalabriassa ern kalastajan luona, jota luulin iskseni.
Tyttessni kuusitoista vuotta tuo kalastaja ilmoitti minulle, ett'ei
hn ollutkaan isni. Vhn aikaa sen jlkeen tuli muuan herra, ja
asesti minut ritariksi ja meni pois avaamatta kyprin. Taas vhn
aikaa sen jlkeen tuli mustiin puettu mies ja antoi minulle kirjeen.
Avasin sen. itini minulle kirjoitti, itini, jota en tuntenut, itini,
jota haaveilin hyvksi, hellksi, suloiseksi, kauniiksi niinkuin te,
itini, jota ihailin ja jumaloin koko sielustani ja sydmmestni. Tuo
kirje ilmaisi minulle, yhtkn nime mainitsematta, ett olin
aatelinen ja suurta sukua, ja itini oli kovin onneton. iti parka!

DONA LUCREZIA. Sin hyv Gennaro!

GENNARO. Siit pivst alkaen rupesin min seikkailijaksi; koska jo
olin jotakin syntymni kautta, niin tahdoin tulla joksikin myskin
miekkani kautta. Olen harhaillut halki Italian. Mutta kunkin kuukauden
ensimmisen pivn, miss silloin ollenkin, saapuu luokseni sama
lhetti. Hn antaa minulle kirjeen idiltni, saa vastaukseni ja menee,
eik hn sano minulle mitn enk min sano hnelle mitn, sill hn
on kuuro ja mykk.

DONA LUCREZIA. Et siis tied mitn perheestsi?

GENNARO. Tiedn, ett minulla on iti, ett hn on onneton, ja ett
min antaisin elmni tss maailmassa saadakseni nhd hnen itkevn
ja elmni toisessa maailmassa saadakseni nhd hnen hymyilevn. Siin
kaikki, mit tiedn.

DONA LUCREZIA. Mit teet noilla kirjeill?

GENNARO. Ne ovat minulla kaikki tll sydmmellni. Me sotilaat, me
panemme rintamme usein alttiiksi vihollisen miekan iskuille. idin
kirjeet ovat hyv haarniska.

DONA LUCREZIA. Sin jalo nuori mies!

GENNARO. Odottakaa, tahdotteko nhd hnen ksialansa? Kas tss yksi
hnen kirjeistn. (Hn ottaa poveltaan paperin, jota suutelee ja antaa
sen sitten Dona Lucrezialle.) Lukekaa se.

DONA LUCREZIA lukien: "... El koeta pst minua tuntemaan, rakas
Gennaroni, ennenkun on tullut se piv, jonka min olen mrv. Min
olen kovin surkuteltava olento. Slimttmt sukulaiset ymprivt
minua ja he tappaisivat sinut, niinkuin he tappoivat sinun issi. Ei
kukaan muu kuin min saa tiet sinun syntymsi salaisuutta. Se on niin
surullinen salaisuus ja se on niin suuri salaisuus, ett jos sin sen
saisit tiet, et malttaisi siit vaieta; nuoret ovat luottavaisia,
sin et tunne niin hyvin kuin min niit vaaroja, jotka sinua
ymprivt; kuka tiet? sin tahtoisit ehk uhmata niit nuoren miehen
turhamaisuudesta, sin puhuisit, sin ehk antaisit aavistaa jotakin
itsestsi, etk sin sen jlkeen saisi el kahta piv. Ei, ei! tyydy
tietmn, ett sinulla on iti, joka sinua jumaloi, ja joka yt ja
pivt valvoo henkesi. Gennaroni, poikani, en rakasta tss maailmassa
mitn muuta kuin sinua. Sydmmeni sulaa, kun sinua ajattelen..."

    Keskeytt, pidtten kyynelin.

GENNARO. Kuinka hellsti te luette. Voisi sanoa, ett'ette lue, vaan
puhutte. -- Ah, te itkette. -- Te olette hyv, minua miellytt nhd
teidn itkevn lukiessanne, mit itini minulle kirjoittaa... (Hn
ottaa kirjeen, suutelee sit uudelleen ja pist sen povelleen.) --
Niin, te nette nyt, ett kehtoni ymprill on tapahtunut paljon
rikoksia. -- iti parkani! -- Ymmrrttek nyt, miksi min en vlit
lemmen seikkailuista ja semmoisista, kun ei minulla ole kuin yksi ainoa
ajatus sydmmessni, itini! Oi, jos voisin vapauttaa itini! palvella
hnt! kostaa hnen krsimyksens, lohduttaa hnt, mik onni! Vasta
sitten on aika ajatella rakkautta. Kaikki mit teen, sen teen ollakseni
itini arvoinen. On paljon seikkailijoita, jotka eivt vlit mistn,
jotka taisteleisivat paholaisen puolesta, taisteltuaan juurikn pyhn
Mikaelin puolesta; min, min en palvele kuin oikeita asioita. Tahdon
kerran laskea itini jalkain juureen miekan niin puhtaan, niin
uskollisen kuin on jonkun keisarin miekka. -- Minulle tarjottiin
suuripalkkainen paikka tuon inhoittavan Lucrezia Borgian palveluksessa.
Min hylksin tarjouksen.

DONA LUCREZIA. Gennaro! -- Gennaro! slik pahojakin. Ettehn tied,
mit heidnkin sydmmissn liikkuu.

GENNARO. Min en sli niit, jotka eivt muita sli. Mutta elkmme
siit en puhuko. Ja nyt kun min olen sanonut teille, kuka olen, niin
tehk te samoin ja sanokaa vuorostanne minulle, kuka te olette?

DONA LUCREZIA. Olen nainen, joka teit rakastaa, Gennaro.

GENNARO. Mutta nimenne?...

DONA LUCREZIA. Elk sit minulta en kysyk.

    Soihtuja. Sisn tulevat melulla Maffio ja Jeppo.
    Dona Lucrezia panee kiireesti naamion silmilleen.


5:S KOHTAUS.

    Samat, Maffio Orsini, Jeppo Liveretto, Ascanio Petrucci,
    Oloferno Vitellozzo, Don Apostolo Gazella. Herroja, naisia,
    palvelijoita, jotka kantavat soihtuja.

MAFFIO soihtu kdess. Gennaro, tahdotko tiet, kuka on tuo nainen,
jonka kanssa kuhertelet?

DONA LUCREZIA syrjn, naamionsa takaa. Armollinen taivas!

GENNARO. Olette ystvini, mutta min vannon kautta jumalan, ett se,
joka koskee tmn naisen naamioon, on rohkea mies. Naisen naamio on
pyh niinkuin miehen kasvot.

MAFFIO. Mutta silloin tytyy naisen ensin olla naisen, Gennaro! Mutta
me emme tahdo hvist tuota, me tahdomme vaan sanoa hnelle nimemme.
(Astuen askeleen Lucreziaa kohden.) -- Signora, min olen Maffio
Orsini, sen Gravinan herttuan veli, jonka teidn ktyrinne kuristivat
kuoliaaksi yll hnen nukkuessaan.

JEPPO. Signora, min olen Jeppo Liveretto, sen Liveretto Vitellin
veljen poika, jonka te pisttitte kuoliaaksi Vatikanin kellarissa.

ASCANIO. Signora, min olen Ascanio Petrucci, Pandolfo Petruccin
orpana, Sienan herran, jonka te salamurhautitte anastaaksenne sit
helpommin hnen kaupunkinsa.

OLOFERNO. Minun nimeni on Oloferno Vitellozzo, sen Jago Appianin veljen
poika, jonka te annoitte myrkytt erss juhlassa, sittenkun ensin
olitte petollisesti saanut haltuunne hnen kauniin linnansa Piombinon.

DON APOSTOLO. Signora, olette mestauttanut don Francesco Gazellan,
kolmannen miehenne don Alphonso d'Aragonin enon, jonka isketitte
kuoliaaksi Pyhn Pietarin kirkon portailla. Olen Apostolo Gazella,
toisen serkku ja toisen poika.

DONA LUCREZIA. Jumalani.

GENNARO. Kuka on tuo nainen?

MAFFIO. Ja nyt kun me olemme sanoneet teille nimemme, sallitteko, ett
sanomme teille teidnkin nimenne?

DONA LUCREZIA. Ei, ei, slik minua. Ei hnen kuullensa.

MAFFIO riisten hnen naamionsa. Riisukaa naamionne, signora, ett
saamme nhd, voitteko viel punastua.

DON APOSTOLO. Gennaro, tuo nainen, jolle puhuit rakkautta, on
myrkyttj ja aviorikkoja.

JEPPO. Sukurutsa kaikissa asteissa, sukurutsa molempain veljiens
kanssa, jotka ovat tappaneet toisensa rakkaudesta hneen.

DONA LUCREZIA. Armoa!

ASCANIO. Sukurutsa isns kanssa, joka on paavi.

DONA LUCREZIA. Sli!

OLOFERNO. Sukurutsa lastensa kanssa, jos hnell olisi lapsia; mutta
taivas ei anna lapsia hirviille.

DONA LUCREZIA. Riitt, riitt!

MAFFIO. Tahdotko tiet hnen nimens, Gennaro?

DONA LUCREZIA. Armoa, armoa!

MAFFIO. Gennaro, tahdotko tiet hnen nimens?

DONA LUCREZIA laahautuen Gennaron polviin. El kuule heit, Gennaro!

MAFFIO levitten ktens. Hn on Lucrezia Borgia.

GENNARO systen hnet luotaan. Oo!

KAIKKI. Lucrezia Borgia!

    Dona Lucrezia kaatuu pyrtyneen Gennaron jalkain juureen.




TOINEN NYTS.


Tori Ferrarassa. Oikealla palatsi ja sen parveke, joka on uutimilla
verhottu, ja matala ovi. Parvekkeen alla suuri kivinen vaakunakilpi,
johon on suurilla kiiltvill pronssikirjaimilla kirjoitettu: BORGIA.
Vasemmalla pieni rakennus, jonka ovi antaa kadulle. Perll huoneita ja
kellotorneja.


1:NEN KOHTAUS.

    Dona Lucrezia, Gubetta.

DONA LUCREZIA. Onko kaikki valmiina tksi illaksi, Gubetta?

GUBETTA. On.

DONA LUCREZIA. Ovatko ne siell kaikki viisi?

GUBETTA. Ovat, kaikki viisi.

DONA LUCREZIA. He hpisivt minua kauheasti, Gubetta.

GUBETTA. En ollut siell.

DONA LUCREZIA. He olivat slimttmi?

GUBETTA. He sanoivat teille nimenne noin vaan ilman muuta.

DONA LUCREZIA. He eivt vain sanoneet minulle nimeni, Gubetta, vaan he
sylkivt minua silmille.

GUBETTA. Keskell tanssiaisia.

DONA LUCREZIA. Gennaron edess.

GUBETTA. Ovat nekin hurjapit, jtetnps Venetsia ja tullaanpas
Ferraraan. Totta kyll, ett he eivt voineet tehd juuri toisinkaan,
senaatti kun oli valinnut heidt ottamaan osaa lhetystn, joka saapui
viime viikolla.

DONA LUCREZIA. Oo, hn vihaa ja halveksii minua nyt, ja se on heidn
syyns! -- Ah, Gubetta, min kostan heille!

GUBETTA. Kas, se on taas oikeata puhetta. Laupeutenne unelmat ovat
haihtuneet, jumalan kiitos. Minun on paljoa parempi olla teidn
ylhisyytenne kanssa, kun olette luonnollinen niinkuin nyt. Olen ollut
kuin eksyksiss. Nhks, hyv rouva, jrvi on saaren vastakohta, torni
on kaivon vastakohta, vesijohto on sillan vastakohta, ja minulla on
kunnia olla siveellisen ihmisen vastakohta.

DONA LUCREZIA. Gennaro on heidn kanssansa, pid vaari, ett'ei hnelle
tapahdu mitn pahaa.

GUBETTA. Jos meist tulisi, teist hyv nainen ja minusta hyv mies,
olisi se luonnotonta.

DONA LUCREZIA. Pid huolta siit, ett'ei Gennarolle tapahdu mitn
pahaa, sanon min!

GUBETTA. Olkaa huoletta.

DONA LUCREZIA. Tahtoisin kuitenkin nhd hnet viel kerran.

GUBETTA. Mutta teidn ylhisyytennehn nkee hnet joka piv. Olette
voittanut hnen palvelijansa ja se on saanut isntns asumaan tuossa
hkkeliss, vastapt teidn parvekettanne, ja onhan teit kohdannut
selittmtn onni nhd joka piv ikkunastanne, kuinka tuo
useinmainittu aatelismies tulee sisn ja menee ulos.

DONA LUCREZIA. Min sanon, ett tahtoisin puhutella hnt, Gubetta.

GUBETTA. Ei mikn ole helpompaa. Lhettk vaippanne kantaja Alphonso
sanomaan hnelle, ett teidn ylhisyytenne odottaa hnt tnn sill
ja sill tunnilla palatsissa.

DONA LUCREZIA. Min teen sen, Gubetta. Mutta tuleeko hn?

GUBETTA. Menk sisn, signora, min luulen, ett hn on hetipaikalla
kulkeva tst ohitse noiden kukkopoikien kanssa.

DONA LUCREZIA. Luulevatko ne sinua yhkin kreivi de Belveranaksi?

GUBETTA. He luulevat minua espanjalaiseksi kiireest kantaphn. Olen
heidn paras ystvns. Lainaan heille rahaa.

DONA LUCREZIA. Rahaa! ja mit varten?

GUBETTA. Sit varten tietysti, ett heill sit olisi. Muuten, ei
mikn ole niin espanjalaista kuin nytt hyvin pyrstkklt ja vet
pirua pyrstst.

DONA LUCREZIA syrjn. Oi, jumalani, ett'ei minun Gennarolleni
tapahtuisi mitn onnettomuutta!

GUBETTA. Tuosta johtuu mieleeni jotakin.

DONA LUCREZIA. Mit?

GUBETTA. Johtuu mieleeni, ett pirun pyrstn pit olla paikkaansa
hyvin istutettu ja vnnetty ja kiinni juotettu, ett se pysyisi
juhlallisesti pystyss eik jisi niiden lukemattomien ihmisten ksiin,
jotka tahtovat sit yhtmittaa irti kiskoa.

DONA LUCREZIA. Sin naurat kaikelle, Gubetta.

GUBETTA. Se tapa voi olla yht hyv kuin toinenkin.

DONA LUCREZIA. Min luulen, ett he tulevat. -- Pid huoli kaikesta.

    Hn menee palatsiin parvekkeen alla olevasta pienest ovesta.


2:NEN KOHTAUS.

    Gubetta.

GUBETTA yksin. Kuka on tuo Gennaro? ja mit hittoa tahtoo herttuatar
hnest? En tied kaikkia hnen salaisuuksiaan, eik ole tarviskaan,
mutta tm kiihoittaa uteliaisuuttani. Tll kertaa ei hnell ole
ollut luottamusta minuun elknk hn luulko, ett min aion palvella
hnt tss asiassa; selvitkn hn seikkailustaan Gennaron kanssa niin
hyvin kuin taitaa. Mutta mik omituinen tapa rakastaa nuorta miest,
kun on Roderigo Borgian ja Vanozzan tytr, kun on nainen, jonka
suonissa virtaa ilotytn ja paavin veri. Signora Lucrezia ky
platoniseksi. En ihmettelisi en mitn, en sitkn, vaikka minulle
tultaisiin sanomaan, ett paavi Aleksanteri kuudes uskoo Jumalaan.

    Katselee lhimmlle kadulle pin.

Kas niin, siell tulevat nuoret hurjapt tuttavani Venetsian
karnevaalista. Jtt puolueeton ja vapaa maa ja tulla Ferraraan, kun
on ensin sill tavoin loukannut Ferraran herttuatarta! Heidn sijassaan
min olisin ollut ottamatta osaa Venetsian lhetystn. Mutta nuoret
ovat aina semmoisia. Suden kita on kaikista paikoista tss maailmassa
se, johon he mieluimmin syksyvt.

    Nuoret herrat tulevat sisn, huomaamatta Gubettaa, joka asettuu
    heit tarkastelemaan parveketta kannattavan pilarin suojaan. He
    puhelevat matalalla nell ja ovat levottoman nkisi.


3:S KOHTAUS.

    Gubetta, Gennaro, Maffio, Jeppo, Ascanio, Don Apostolo, Oloferno.

MAFFIO hiljaa. Sanokaa mit tahdotte, hyvt herrat, mutta minun
mielestni olisi voinut olla tulematta Ferraraan, kun on kuolettavasti
loukannut Lucrezia Borgiaa.

DON APOSTOLO. Mit olisimme voineet tehd? Senaatti lhetti meidt
tnne. Onko mahdollista olla tottelematta Venetsian mahtavan senaatin
ksky? Olet mrtty lhtemn ja tytyy lhteksesi. En kuitenkaan
tahdo kielt, Maffio, ett Lucrezia Borgia on arveluttava vihollinen.
Ja hn hallitsee tll.

JEPPO. Mit luulet hnen voivan meille tehd, Apostolo? Emmek ole
Venetsian tasavallan palveluksessa? Emmek ole sen lhetystn jseni?
Yhden ainoan hiuksen nyhtseminen meidn pstmme olisi sodan
julistamista dooshille, mutta Ferrara ei tahdo kernaasti hieroa riitaa
Venetsian kanssa.

GENNARO haaveillen, nyttmn kolkassa, ottamatta osaa keskusteluun. Oi
itini, itini! Kuka voi sanoa minulle, mit voisin tehd itiparkani
hyvksi?

MAFFIO. Sinut voidaan laskea pitkin pituuttasi hautaan, Jeppo,
nyhtsemtt hiustakaan pstsi. On myrkkyj, jotka ajavat Borgiain
asioita, nkymtt, kuulumatta, ja paljoa paremmin kuin kirves ja
tikari. Muistatko, kuinka Aleksanteri kuudes antoi poistaa maailmasta
sulttaani Zizimin, Bajazetin veljen.

OLOFERNO. Ja monta muuta.

DON APOSTOLO. Mit Bajazetin veljeen tulee, niin on hnen kohtalonsa
merkillinen ja yksi kaikkein surullisimpia. Paavi uskotteli hnt, ett
Ranskan Kaarle oli hnet myrkyttnyt sin pivn, kun he aterioivat
yhdess, Zizimi uskoi ja vastaanotti Lucrezia Borgian kauniista ksist
niin kutsutun vastamyrkyn, joka kahdessa tunnissa vapautti Bajazetin
hnen veljestn Zizimist.

JEPPO. Nytt silt kuin ei tuo urhoollinen turkkilainen olisi
ymmrtnyt mitn politiikasta.

MAFFIO. Niin, noilla Borgioilla on myrkkyj, jotka tappavat yhdess
ainoassa pivss, mutta joiden vaikutus voi kest vuodenkin ajan,
kuinka he vaan tahtovat. Ne ovat pirullisia myrkkyj, ne kun antavat
viinille paremman maun ja saavat teidt tyhjentmn pullonne
suuremmalla nautinnolla kuin muuten. Luulette pihtyneenne ja olettekin
kuollut. Tai ett mies yht'kki kaatuu vsyneen maahan, hnen ihonsa
halkeilee, hnen silmns kuopistuvat, hnen hiuksensa vaalenevat,
hnen hampaansa murtuvat niinkuin lasi kovaan leipn, hn ei en
kvele, hn laahaa jalkojansa perssn, hn ei en hengit, vaan
hnen kurkkunsa korisee, hn ei naura, ei saa unta, hn vrisee
auringon paisteessa keskell piv, nuori mies muuttuu vanhuksen
nkiseksi, hn taistelee niin hetken aikaa kuoleman kanssa ja sitten
hn kuolee. Hn kuolee, ja sitten muistetaan, ett hn kuusi kuukautta
sitten tai vuosi sitten oli juonut lasillisen Kypron viini jonkun
Borgian luona.

    Knnhten.

Katsokaa, hyvt herrat, tuoss' on juuri Montefeltro, jonka ehk
tunnette, hn on tst kaupungista ja hnelle tapahtuu tuo asia juuri
parhaallaan. Hn kulkee tuolla torin perll. Katsokaa hnt.

    Nyttmn perll nhdn kulkevan valkotukkainen,
    laiha, horjuva, ontuva mies, hnell on keppi kdess
    ja hn on kritty vaippaan

ASCANIO. Mies parka!

DON APOSTOLO. Kuinka vanha hn on?

MAFFIO. Niin vanha kuin min. Kaksikymment yhdeksn vuotta.

OLOFERNO. Nin hnet viime vuonna yht punakkana ja terveen kuin
tekin.

MAFFIO. Kolme kuukautta sitten hn si illallista pyhn ismme paavin
luona hnen viinitarhassaan Belvederess.

ASCANIO. Sehn on kauheata!

MAFFIO. Oh, noista Borgiain illallisista kerrotaan merkillisi
juttuja. --

ASCANIO. Ne ovat hillittmi mssyksi ja juominkeja, joissa nautitaan
mit hienoimpia myrkkyj.

MAFFIO. Nettek, kuinka tm tori on autio. Kansa ei uskalla niinkuin
me tulla nin lhelle herttuallista palatsia. Se pelk, ett ne
myrkyt, joita siell yt ja piv keitetn, tihkuvat lpi
muurienkin.

ASCANIO. Hyvt herrat, lhettilt olivat eilen herttuan puheilla.
Meidn tehtvmme tll on melkein pttynyt. Lhetystn seurueeseen
kuuluu viisikymment miest. Siin joukossa ei kukaan huomaisi meidn
katoamistamme. Ja min luulen, ett tekisimme viisaimmin, jos
lhtisimme Ferrarasta.

MAFFIO. Lhdemme jo tnn!

JEPPO. Hyvt herrat, ehdimme viel huomennakin. Olen kutsuttu tnn
illalliselle ruhtinatar Negronin luo, johon olen aivan hurjasti
rakastunut, enk tahtoisi antaa aihetta luuloon, ett tahdon paeta
Ferraran ihaninta naista.

OLOFERNO. Oletko kutsuttu tnn illalliselle ruhtinatar Negronin luo?

JEPPO. Olen.

OLOFERNO. Ja min mys.

ASCANIO. Ja min mys.

DON APOSTOLO. Ja min mys.

MAFFIO. Ja min mys.

GUBETTA astuen esiin pilarin suojasta. Ja min mys, hyvt herrat.

JEPPO. Kas, siin hn on tuo signore de Belverana. Hyv, me menemme
kaikki. Siit on tuleva iloinen ilta. Hyv piv, signore de
Belverana.

GUBETTA. Jumala antakoon teille pitkn ijn, signore Jeppo!

MAFFIO hiljaa, Jepolle. Olen yh vielkin epilevll kannalla, Jeppo.
Jos uskoisitte minua, niin me emme menisi noille illallisille. Negronin
palatsi on aivan herttuan palatsin vieress eik minulla ole suurtakaan
luottamusta tuon signore de Belveranan ystvllisiin hymyilyihin.

JEPPO hiljaa. Olette hullu, Maffio. Ruhtinatar Negroni on ihastuttava
nainen ja min sanon teille, ett olen hneen rakastunut, ja Belverana
on kunnon mies. Olen hankkinut tietoja hnest ja hnen perheestn.
Isni otti hnen isns kanssa osaa Granadan piiritykseen vuonna
neljtoistasataa kahdeksankymment.

MAFFIO. Se ei viel todista, ett tm on sen isn poika, jonka kanssa
teidn isnne oli.

JEPPO. Voittehan olla tulematta illallisille, Maffio.

MAFFIO. Min menen, jos tekin menette, Jeppo.

JEPPO. Elkn Jupiter siis! -- Ja sin, Gennaro, kai sinkin tulet
kanssamme tn iltana?

ASCANIO. Eik ruhtinatar Negroni ole sinua kutsunut?

GENNARO. Ei. Olen kai hnen mielestn kovin keskinkertainen
aatelismies.

MAFFIO hymyillen. Sin siis, veljeni, menet omalle tahollesi, johonkin
rakkauden kohtaukseen, eik totta?

JEPPO. Niin, kerrohan meille jotain siit, mit sanoi sinulle signora
Lucrezia tuonoisna iltana. Nytt silt kuin olisi hn aivan hurjasti
rakastunut sinuun. Hn kai puhui kanssasi sek kauniisti ett kauvan.
Olihan hnell siihen tanssiaisissa hyv tilaisuus. Naiset peittvt
ruumiinsa riisuaksensa eteemme sit rohkeammin sielunsa. Kasvot
peitetyt, sydn alaston.

    Lucrezia on ilmestynyt parvekkeelle, avannut uutimen ja kuuntelee.

MAFFIO. Ka, sinhn olet asettunut asumaan aivan hnen parvekettaan
vastapt. Gennaro! Gennaro!

DON APOSTOLO. Mik voi olla sangen vaarallista, rakas toverini, sill
sanotaanhan, ett tuo arvoisa Ferraran herttua on kovin mustasukkainen
vaimostaan.

OLOFERNO. Kas niin, Gennaro, kerro nyt vaan, kuinka pitklle olet
joutunut lemmensuhteessasi Lucrezia Borgiaan.

GENNARO. Hyvt herrat, jos sanotte minulle viel sanankaan tuosta
kauheasta naisesta, niin miekat vlhtvt.

DONA LUCREZIA parvekkeelta. Ah.

MAFFIO. Tmhn on vaan leikki, Gennaro. Mutta minusta nytt kuin
sinulle pitisi voida puhua tuosta naisesta, koska kannat hnen
vrejnskin.

GENNARO. Mit tarkoitat?

MAFFIO osoittaen hnelle nauhaa, jota hn kantaa. Ent tm nauha?

JEPPO. Nm ovat todellakin Lucrezia Borgian vrit.

GENNARO. Se on Fiammetta, joka on tmn minulle lhettnyt.

MAFFIO. Usko sit! Lucrezia on antanut niin sanoa. Se on Lucrezia, joka
on kirjaillut sinulle nauhan omin ksineen.

GENNARO. Oletko varma siit, Maffio? Kenelt olet sen kuullut?

MAFFIO. Omalta palvelijaltasi, joka on jttnyt sen sinulle ja jonka
Lucrezia on lahjonut.

GENNARO. Kirousten kirous.

    Riist pois nauhan, repii sen ja polkee jalkoihinsa.

DONA LUCREZIA. Ah!

    Sulkee uutimen ja vetytyy pois.

MAFFIO. Tuo nainen on sentn kaunis.

JEPPO. On, mutta hnen kauneudessaan on jotain kamalata.

MAFFIO. Se on kultaraha, jossa on saatanan kuva.

GENNARO. Oh, kirottu olkoon tuo Lucrezia Borgia! Te sanotte, ett hn
rakastaa minua tuo nainen. Hyv, olkoon se siis hnen rangaistuksensa!
hn kauhistuttaa minua! Niin, hn kauhistuttaa minua! Sin tiedt,
Maffio, se on aina niin. Emme voi olla vlinpitmttmi naisesta, joka
meit rakastaa. Hnt tytyy joko rakastaa tai vihata. Mutta kuinka
rakastaa tuota naista? Tapahtuu myskin, ett kuta enemmn tuon
tapaiset naiset meit rakkaudellaan rasittavat, sit enemmn heit
vihaamme. Tm minua ajaa takaa, vaanii, piiritt. Kuinka olen voinut
ansaita Lucrezia Borgian rakkauden? Eik se ole hpe ja onnettomuus?
Ette voi uskoa, miss mrin jo tuon rikollisen naisen ajatteleminenkin
on minulle vastenmielist sen yn jlkeen, jona te sanoitte minulle
hnen nimens niin vaikuttavalla tavalla. Ennen en nhnyt Lucrezia
Borgiaa kuin kaukaa, tuhansien vlimatkain takaa; hn oli minulle kuin
koko Italian yli kohoava kauhea aave, niinkuin koko maailman aave. Nyt
tuo aave on minunkin aaveeni, hn tulee ja istuu pni pohjiin, hn
rakastaa minua tuo aave ja tahtoo maata vuoteessani. itini kautta, se
on kauheata! Ah, Maffio, hn on tappanut signore de Gravinan, hn on
tappanut sinun veljesi. Hyv, tahdon olla sinulle veli veljesi sijassa
ja kostaa! -- Tuossa on hnen inhoittava palatsinsa, palatsi, jossa
harjoitetaan haureutta ja petosta, jossa salamurhataan, jossa tehdn
aviorikoksia, harjoitetaan sukurutsausta, se on kaikkien rikosten
palatsi, se on Lucrezia Borgian palatsi. Oo, sin hpen leima, en voi
sinua iske tuon naisen otsaan, mutta palatsinsa otsikkoon voin sinut
kuitenkin panna.

    Hn nousee kivipenkille, joka on parvekkeen alla ja pudottaa
    tikarillaan alas ensimisen kirjaimen muuriin piirretyst
    sanasta BORGIA, niin ett j vaan sana: ORGIA.

MAFFIO. Mit ihmett hn tekee?

JEPPO. Kirjain vhempi hnen nimessn, p vhempi harteillasi,
Gennaro.

GUBETTA. Signore Gennaro, tuosta sukkeluudesta tulee huomenna puoli
kaupunkia vaadittavaksi tilille.

GENNARO. Jos syyllist etsitn, niin min ilmaisen itseni.

GUBETTA itsekseen. Soisin, ett niin tapahtuisi, se ehk vhn
jhdyttisi signora Lucreziaa.

    Kaksi mustapukuista miest on jo hetken aikaa
    kyskennellyt torilla.

MAFFIO. Tuolla on pahansuovan nkisi miehi, jotka tarkastelevat
meit hiukan uteliaasti. Luulen, ett olisi viisainta hajaantua. -- El
tee uusia hullutuksia, veli Gennaro.

GENNARO. Ole huoletta, Maffio. Ktesi. -- Hyvt herrat, paljon
hauskuutta tn yn.

    Menee asuntoonsa. Muut hajaantuvat.


4:S KOHTAUS.

    Kaksi mustapukuista miest.

ENSIMMINEN MIES. Mit ihmett sin teet tll, Rustighello?

TOINEN MIES. Min odotan, ett menisit tiehesi, Astolfo.

ENSIMMINEN MIES. Todellakin?

TOINEN MIES. Ja sin, mit teet sin tll, Astolfo?

ENSIMMINEN MIES. Odotan, ett sin menisit tiehesi, Rustighello.

TOINEN MIES. Ket koskee mryksesi, Astolfo?

ENSIMMINEN MIES. Tuota miest, joka juuri meni sisn. Ja sin, ket
sin etsit?

TOINEN MIES. Samaa.

ENSIMMINEN MIES. No, hitto viekn!

TOINEN MIES. Mit aiot hnelle tehd?

ENSIMMINEN MIES. Vied hnet herttuattaren luo. -- Ent sin?

TOINEN MIES. Vied hnet herttuan luo!

ENSIMMINEN MIES. Hitto viekn!

TOINEN MIES. Ja mik odottaa hnt herttuattaren luona?

ENSIMMINEN MIES. Rakkaus varmaankin. -- Ent herttuan luona?

TOINEN MIES. Arvattavasti hirsipuu.

ENSIMMINEN MIES. Mit tehd? Ei hn voi olla samaan aikaan herttuan ja
herttuattaren luona, onnellinen rakastaja ja hirtetty.

TOINEN MIES. Tss on dukatti. Pelatkaamme risti ja kruunua siit,
kuka meist saa miehen.

ENSIMMINEN MIES. Olkoon menneeksi!

TOINEN MIES. Jos min kadotan, niin sanon min herttualle, ett lintu
oli lentnyt pois pesstn. Mit minua liikuttavat herttuan asiat.

    Heitt rahan ilmaan.

ENSIMMINEN MIES. Kruunu.

TOINEN MIES katsoen maahan. Risti.

ENSIMMINEN MIES. Mies on hirtettv. Ota hnet! Hyvsti.

TOINEN MIES. Hyvsti.

    Kun toinen on kadonnut, avaa hn parvekkeen alla olevan matalan
    oven, astuu sisn, ja tulee hetken kuluttua takaisin neljn
    aseellisen miehen seurassa, ja kolkuttaa sen huoneen ovelle,
    jonne Gennaro oli mennyt.

Esirippu laskee.




KOLMAS NYTS.


Sali Ferraran ruhtinaallisessa palatsissa. Kulta-arabeskeilla
koristettuja nahkaisia seinverhoja. Loistava kalustus viidennentoista
vuosisadan lopun italialaiseen tyyliin. -- Herttuan tuoli punaisesta
sametista kirjaeltu Esten huoneen vaakunakilvill. Perll suuri ovi.
-- Oikealla pieni ovi. Vasemmalla toinen pieni salaovi. -- Pienen
salaoven takana nkyy kierreportaiden alku, joita valaisee pitk
rautaristikko-ikkuna.


1:NEN KOHTAUS.

    Don Alphonso d'Este, omissa vreissn komeassa puvussa.
    Rustighello, samoissa vreiss, mutta vaate yksinkertaisempaa.

RUSTIGHELLO. Teidn herttuallinen korkeutenne, ensimmiset kskynne
ovat tytetyt. Odotan uusia.

DON ALPHONSO. Ota tm avain. Mene Numan galleriaan. Lue kaikki
seinnelit, alkaen siit suuresta maalatusta taulusta, joka on lhell
ovea ja joka esitt Herkulesta Jupiterin poikaa, yht esi-isistni.
Tultuasi kolmannelle kolmatta nelille, net sin pienen piilossa
olevan aukeaman kullatun leijonan suussa, joka on Milanon leijona. Se
on Ludvig Maurilainen, joka on antanut tehd sen taulun. Pist avain
siihen aukkoon. Taulu pyrht silloin saranoillaan niinkuin ovi. Sen
peittmss salaisessa laatikossa olet nkev kristallisella
tarjottimella kultaisen pullon ja hopeaisen pullon ja kaksi
emaljimaljaa. Hopeaisessa pullossa on puhdasta vett. Kultasessa
pullossa on sekotettua viini. Sin tuot tarjottimen siin mitn
muuttelematta tmn huoneen viereiseen huoneeseen, ja jos koskaan olet
kuullut ihmisten pelosta kalisevin hampain puhuvan tuosta kuuluisasta
Borgiain myrkyst, joka hienonnettuna on valkeaa ja skeniv kuin
Carraran marmorin tomu, ja joka sekoitettuna viiniin muuttaa
Ramorantinin viinin Syracusan viiniksi, niin varo koskemasta kultaiseen
pulloon.

RUSTIGHELLO. Onko muuta kskettv, monsignore?

DON APHONSO. Ei. Ota paras miekkasi ja j seisomaan kabinettiin, oven
taa, niin ett kuulet kaikki mit tll tapahtuu ja ett voit tulla
sisn heti kun soipi tm kello, jonka nen tunnet. (Hn nytt
soittokelloa pydll.) Jos min kutsun nin vaan: -- Rustighello!
tulet sin sisn tarjottimen kanssa. Jos min soitan kelloa, tulet
sin sisn miekkoinesi.

RUSTIGHELLO. Ymmrrn, monsignore.

DON ALPHONSO. Sin pidt miekkasi paljastettuna kdesssi, ettei sinun
tarvitse sit vet.

RUSTIGHELLO. Hyv.

DON ALPHONSO. Rustighello, ota kaksi miekkaa. Toinen voisi murtua. --
Mene!

    Rustighello menee pienest ovesta.

OVENVARTIJA tulee perovesta. Herttuatar pyyt saada puhutella
herttuata.

DON ALPHONSO. Antakaa herttuattaren tulla.


2:NEN KOHTAUS.

    Don Alphonso, Dona Lucrezia.

DONA LUCREZIA tullen sisn vimmoissaan. Herra hyv, tm on
hpellist, tm on katalaa. Joku teidn kansastanne -- tiedttek
sen, don Alphonso, -- on silponut teidn puolisonne nimen, joka oli
pantu minun perhevaakunani alle teidn oman palatsinne otsikossa. Sen
on tehnyt keskell piv julkisesti joku, kuka? en tied, mutta se on
solvaavaa, uhkarohkeaa. Minun nimestni on tehty hpen sana, ja teidn
ferraralainen roistovkenne, joka on hvyttmint vke koko Italiassa,
seisoo siell ja nauraa tirskuu minun vaakunakilpeni ymprill niinkuin
hpepaalun ymprill. -- Luuletteko todellakin, don Alphonso, ett
min siedn tmmist ja ett'en min ennemmin kuole yht kertaa tikarin
iskusta kuin tuhat kertaa ivan ja sanasutkausten myrkyllisist
pistoista? Kautta jumalan, hyv herra, minua kohdellaan kummallisesti
tll teidn herttuakunnassanne Ferrarassa. Tm alkaa minua jo
kyllstytt ja minusta te alatte jo nytt liiaksi herttaiselta ja
rauhalliselta nhdessnne, kuinka teidn vaimonne nime ryvetetn
katujenne liassa, kuinka hvistys ja panettelu hnt ahnain hampain
jrsivt. Tahdon loistavaa hyvityst kaikesta tst, arvoisa herra
herttua. Valmistaukaa antamaan minulle oikeutta! Se on totinen asia,
joka on tuolla tapahtunut, kuuletteko? Luuletteko ehk, ett'en min
vlit, mit maailma minusta sanoo ja ett minun puolisoni voi
kieltyty olemasta minun ritarini? Ei, ei, hyv herra, joka ottaa
puolison, osaa myskin hnt puolustaa, joka tarjoo ktens, tarjoo
myskin ksivartensa. Min vaadin sit. Joka piv joku uusi hvistys,
enk min koskaan ne teidn mielenne kuohahtavan. -- Eik se lika,
jota minun plleni heitetn, prsky teidnkin pllenne, don
Alphonso? Kuohahtakaahan toki hiukan, hyv herra, ett min kerrankin
elmssni nkisin teidn suuttuvan minunkin thteni. Sanotte joskus
minua rakastavanne? Rakastakaa hiukan minun kunniaanikin. Olette
mustasukkainen? Olkaahan mustasukkainen minun maineestanikin. Jos olen
mytjisteni kautta lisnnyt teidn perintmaanne kaksi kertaa
suuremmiksi, jos olen naimiseni kautta kanssanne hankkinut teille en
ainoastaan kultavaakunaanne, vaan myskin pyhn isn siunauksen, ja
lisksi semmoista, mill tss maailmassa on enemmn arvoa: Sienan,
Riminin, Cesenan, Spoleton ja Piombinon, ja enemmn kaupunkeja kuin
teill oli linnoja ja enemmn herttuakuntia kuin teill oli
paroonikuntia, jos min olen teist tehnyt Italian mahtavimman
aatelismiehen, niin eihn se kaikki oikeuttane siihen, hyv herra, ett
annatte kansanne minua pilkata, ivata ja hvist, ett annatte
Ferraranne koko Euroopan edess osoittaa sormella, ett vaimonne on
enemmn halveksittu ja vhptisempi kuin tallirenkinne rengin piika;
se ei oikeuta, sanon min, ett alamaisenne minun ohi kulkiessani eivt
voi olla sanomatta: Ha, siin hn menee tuo nainen... -- Niin, min
ilmoitan teille, hyv herra, ett nyt tapahtunut rikos on tutkittava ja
julkisesti rangaistava tai min valitan paaville tai min valitan
veljelleni Valensian herttualle, joka on Forlissa viidentoista tuhannen
sotamiehen kanssa, niin ett te ehk nyt nette, onko asia sen
arvoinen, ett teidn kannattaa nousta tuolistanne.

DON ALPHONSO. Signora, rikos, josta valitatte, on minulle tunnettu.

DONA LUCREZIA. Kuinka, hyv herra, rikos on teille tunnettu eik
rikollista kuitenkaan ole saatu ilmi!

DON ALPHONSO. Rikoksellinen on saatu ilmi.

DONA LUCREZIA. Jumalan kiitos! Vaan jos hn on saatu ilmi, kuinka ei
hnt viel ole vangittu?

DON ALPHONSO. Hn on vangittu, signora.

DONA LUCREZIA. Kautta henkeni, jos hn on vangittu, mist syyst ei
hnt viel ole rangaistu?

DON ALPHONSO. Hnet tullaan rankaisemaan. Tahdoin vaan sit ennen
kuulla teidn mielipidettnne rangaistuksen laadusta.

DONA LUCREZIA. Siin teitte oikein! Miss hn on?

DON ALPHONSO. Hn on tll.

DONA LUCREZIA. Ah, tll. -- Tss tarvitaan varoittava esimerkki.
Tm on majesteettirikos. Sellaisista rikoksista putoaa aina se p,
joka on niit suunnitellut ja katkeaa aina se ksi, joka on ne tehnyt.
-- Ah, hn on tll! Min tahdon nhd hnet.

DON ALPHONSO. Se voi helposti kyd pins. (Kutsuen) -- Bautista!

    Ovenvartija tulee.

DONA LUCREZIA. Viel sananen, hyv herra, ennenkun rikollinen tuodaan
sisn. -- Ken liekin tuo mies, olkoon vaikka teidn kaupungistanne,
vaikka teidn perheestnne, don Alphonso, antakaa minulle herttuallinen
kunniasananne, ett'ei hn ole psev tlt elvn ulos.

DON ALPHONSO. Min annan sen. -- Min annan sen teille, kuuletteko,
signora!

DONA LUCREZIA. Hyv. Niin, min kuulen. Tuokaa hnet tnne. Tahdon
itse hnt tutkia. Hyv jumala, mit olen min tehnyt nille
Ferraralaisille, ett he minua nin vainoavat?

DON ALPHONSO ovenvartijalle. Tuokaa sisn vangittu.

    Perll oleva ovi avautuu. Sen lpi nkyy Gennaro kahden vartijan
    vliss. Samassa nkyy Rustighello laskeuvan rappuja pieness
    salaoven takana olevassa eteisess. Hnell on kdessn tarjotin,
    jonka pll on kultapullo ja hopeapullo ja kaksi maljaa. Hn
    laskee tarjottimen ikkunan laudalle, vet miekkansa ja asettuu
    oven taa.


3:S KOHTAUS.

    Samat, Gennaro.

DONA LUCREZIA syrjn. Gennaro!

DON ALPHONSO lhestyen hnt, kuiskaten, hymyillen. Tunnetteko tuon
miehen?

DONA LUCREZIA syrjn. Se on Gennaro. Mik onnettomuus, jumalani!

    Katselee hnt pelstyneen. Gennaro knt pois kasvonsa.

GENNARO. Teidn herttuallinen ylhisyytenne, olen vaan tavallinen
kapteeni ja tahdon puhua teille sill kunnioituksella, jolla minun
tulee. Olette otattanut minut kiinni asunnossani tn aamuna. Mit
minulle aijotte?

DON ALPHONSO. Herra kapteeni, vastapt sit taloa, jossa asutte, on
tn aamuna tehty majesteettirikos. Hellsti rakastetun puolisomme ja
serkkumme dona Lucrezia Borgian nime on hpemttmsti loukattu
herttuallisen palatsimme otsikossa. Etsimme rikoksen tekij.

DONA LUCREZIA. Se ei ole hn! tss on vrinksitys, don Alphonso! Se
ei ole tm nuori mies.

DON ALPHONSO. Mist te sen tiedtte?

DONA LUCREZIA. Olen siit varma. Tm nuori mies on Venetsiasta eik
Ferrarasta. Siis...

DON ALPHONSO. Mit se todistaa?

DONA LUCREZIA. Se tapahtui tn aamuna ja min tiedn, ett hn oli
koko aamupivn yhdess ern tytn kanssa, jonka nimi on Fiammetta.

GENNARO. Ei, arvoisa rouva.

DON ALPHONSO. Teidn ylhisyytenne saamat tiedot ovat nhtvsti
eptarkat. Sallikaa minun tutkia. Kapteeni Gennaro, oletteko te tuon
rikoksen tekij?

DONA LUCREZIA suunniltaan. Tllhn tukehtuu! Enempi ilmaa! Minun
tytyy saada hengitt! (Hn rient ikkunan luo, kulkien Gennaron ohi
ja sanoen hnelle hiljaa ja nopeasti.) -- Sano, ett'et sin sit
tehnyt.

DON ALPHONSO syrjn. Hn kuiskasi hnelle jotain.

GENNARO. Herttua Alphonso, Kalabrian kalastajat, jotka minut
kasvattivat ja jotka uittelivat minua jo nuorena meress tehdkseen
minusta voimakkaan ja rohkean miehen, antoivat minulle elmn ohjeen,
joka usein saattaa vaaraan hengen, mutta ei koskaan kunniaa: tee mit
sanot, sano mit teet. -- Herttua Alphonso, olen se mies, jota etsitte.

DON ALPHONSO kntyen dona Lucrezian puoleen. Olette saanut
herttuallisen sanani, arvoisa rouva.

DONA LUCREZIA. Tahtoisin puhua pari sanaa kanssanne, monsignore.

    Herttua antaa vartijoille ja ovenvartijalle merkin
    poistua vangin kanssa viereiseen huoneeseen.


4:S KOHTAUS.

    Dona Lucrezia, Don Alphonso.

DON ALPHONSO. Mit tahdotte, rouva?

DONA LUCREZIA. Tahdon, don Alphonso, tahdon, ett'ei tm nuorukainen
kuole.

DON ALPHONSO. Mutta hetki sitten te syksyitte tnne sisn
kuin myrskytuuli hermostuneena ja itkien, vaikeroitte minulle
hvistyksest, joka teille oli tapahtunut, vaaditte huutaen ja minua
hvisten, rikollisen pt, pyysitte minulta herttuallista
kunniasanaani, ett'ei hn saisi astua ulos tlt elvn; min
suostuin velvollisuuteni mukaisesti pyyntnne ja nyt te tahdotte,
ett'ei hn en kuolisi. Kautta kaikkivallan, tm on hiukan
kummallista, hiukan omituista.

DONA LUCREZIA. Min en tahdo, ett tm nuori mies kuolee.

DON ALPHONSO. Arvoisa signora, aatelismiehill niin vanhoilla kuin min
ei ole tapana jtt lupauksiansa tyttmtt. Olette saanut
kunniasanani ja nyt pitisi minun se peruuttaa. Olen vannonut, ett
rikollisen on kuoleminen. Hn on kuoleva. Sieluni kautta, saatte
mrt, mill tavoin hn on kuoleva.

DONA LUCREZIA hymyillen ja hellsti. Don Alphonso, don Alphonso,
todellakin, me puhumme tyhmyyksi, te ja min. Katsokaa, se on totta,
min olen kauhean oikullinen ihminen. Isni hemmoitteli minua, nhks.
Pienest piten tottelivat kaikki minun pienimpikin oikkujani. En
tahdo en sit, mit tahdoin neljnnestunti sitten; tehn tiedtte,
don Alphonso, ett olen aina ollut semmoinen. Kuulkaahan, istukaa
thn, minun viereeni, puhukaamme vhn, hellsti, sydmmellisesti,
niinkuin mies ja vaimo, niinkuin hyvt ystvykset.

DON ALPHONSO tekeytyen kohteliaaksi. Dona Lucrezia, olette sydmmeni
valittu ja min olen kovin onnellinen, jos teit miellytt nhd minut
hetkinen jalkainne juuressa.

    Istuutuu hnen viereens.

DONA LUCREZIA. Kuinka tuntuu hyvlt olla yht mielt. Tiedttek, don
Alphonso, ett min rakastan teit yh vielkin niinkuin avioliittomme
ensi pivn, tuona pivn, jona te niin loistavalla tavalla tulitte
Roomaan veljeni Valensian herttuan ja veljenne kardinaali Hippolyte
d'Esten vliss. Min olin Pyhn Pietarin kirkon rappujen parvekkeella.
Muistan vielkin teidn komean valkean hevosenne jalokivikoristeineen
ja teidn uljaan kuninkaallisen kytksenne.

DON ALPHONSO. Te olitte komea tekin, arvoisa signora, ja teitte
loistavan vaikutuksen hopealla kirjaellun kunniataivaanne alla.

DONA LUCREZIA. Oo, elk puhuko minusta, kun min puhun teist. On
varma, ett kaikki Euroopan ruhtinattaret kadehtivat minua siit, ett
sain puolisokseni kristikunnan parhaan ritarin. Ja min, min rakastan
teit todella niinkuin olisin kahdeksantoista vuotias. Te tiedtte,
ett min teit rakastan, eik totta, don Alphonso? Ette kai sit
epille? Olenhan vlist kylm ja hajamielinen, se tulee luonteestani,
ei sydmmestni. Kuulkaa, Alphonso, jos teidn ylhisyytenne minua
siit hellsti toruisi, min kyll parantaisin itseni pian. Kuinka
ihanaa on rakastaa toisiaan niinkuin me! Antakaa minulle ktenne, --
suudelkaa minua, don Alphonso! -- On todella, kun sit nyt ajattelen,
naurettavaa, ett ruhtinas ja ruhtinatar, niinkuin me, jotka istuvat
maailman kauneimmalla ruhtinaallisella valtaistuimella ja jotka
toisiansa rakastavat niinkuin me, olimme vhll joutua riitaan
tuommoisen vhptisen venetsialaisen seikkailijakapteenin thden.
Tytyy karkoittaa, tytyy ajaa tiehens tuo mies eik hnest en sen
enemp puhua. Menkn mihin haluaa, eik totta, Alphonso? Leijonat
eivt vihastu krpsiin. -- Tiedttek, ett jos herttuallinen kruunu
olisi kilpailussa annettava Ferraran kauneimmalle ritarille, te
vielkin sen voittaisitte. -- Odottakaa, min menen sanomaan
Bautistalle teidn puolestanne, ett hn saa heti kohta karkoittaa
Ferrarasta tuon Gennaron.

DON ALPHONSO. Ei ole kiirett.

DONA LUCREZIA hilpen nkisen. En tahtoisi sit en ajatella. --
Kuulkaa, antakaa minun ptt tm asia mieleni mukaan.

DON ALPHONSO. Min tahdon, ett se pttyy minun mieleni mukaan.

DONA LUCREZIA. Mutta eihn teill ole mitn syyt tahtoa tuon miehen
kuolemaa.

DON ALPHONSO. Ent teille antamani kunniasana? Kuninkaan vala on pyh.

DONA LUCREZIA. Se nyt on hyv kaikki kansaa varten semmoinen. Mutta
teidn ja minun vlill, tiedmmehn mit se on. Pyh is oli luvannut
Ranskan Kaarle kahdeksannelle silytt Zizimin hengen, ja siit
huolimatta antoi hnen ylhisyytens tappaa Zizimin. Te itse lupasitte
Petrucceille luovuttaa heille takaisin Sienan. Te ette tehnyt sit ja
teitte oikein. Kansain historia on tynn semmoista. Eivt kuninkaat
eivtk kansat voisi el pivkn, jos vannotuista valoista
pidettisiin ankarasti kiinni. Meidn kesken, Alphonso, vannottu vala
ei ole peruuttamaton muulloin kuin silloin, kun ei ole muuta neuvoa.

DON ALPHONSO. Mutta sittenkin, dona Lucrezia, vannottu vala...

DONA LUCREZIA. Elk syttk minulle semmoisia syit. Enhn min ole
tyhm. Sanokaa minulle ennemminkin, rakas Alphonso, onko teill mitn
todellista syyt tahtoa pahaa tuolle Gennarolle. Ei? No hyv, antakaa
hnen henkens minun haltuuni. Mit se teihin kuuluu, jos minua
haluttaisi antaa hnelle anteeksi? Minuahan hn on loukannut.

DON ALPHONSO. Mutta juuri senthden, ett hn on teit loukannut,
rakkaani, min en tahdo antaa hnelle armoa.

DONA LUCREZIA. Jos rakastatte minua, Alphonso, ette tt minulta
kiell. Ent jos minunkin tekisi mieleni koettaa olla laupias? Se on
yksi keino koettaa saavuttaa teidn kansanne rakkautta. Min tahdon,
ett teidn kansanne minua rakastaa. Laupeushan se tekee kuninkaan
Kristuksen kaltaiseksi. Olkaamme armeliaita ruhtinaita. Tll
kurjassa Italiassa on jo tarpeeksi tiranneja ilman meit, alkaen paavin
sijaisesta paroonista aina jumalan sijaiseen paaviin. Tulkoon nyt loppu
kaikesta tst, rakas Alphonso. Pstk irti tuo Gennaro. Se on
oikku, min mynnn sen, mutta on jotain pyh ja suurta naisen
oikussa, kun se pelastaa ihmisen hengen.

DON ALPHONSO. Min en voi, rakas Lucrezia.

DONA LUCREZIA. Ette voi? Mutta miks'ette sitten voi mynt minulle
jotain niin vhptist kuin tuon kapteenin hengen?

DON ALPHONSO. Te kysytte minulta, miksi?

DONA LUCREZIA. Niin, miksi?

DON ALPHONSO. Siksi, ett tuo kapteeni on teidn rakastajanne.

DONA LUCREZIA. Taivas!

DON ALPHONSO. Siksi, ett te olette ollut hakemassa hnt Venetsiassa.
Siksi, ett te hakisitte hnet vaikka helvetist. Siksi, ett min
seurasin teit, kun te seurasitte hnt; siksi, ett min nin teidt
naamioituna ja hengstyneen juoksevan hnen jlessn kuin susi
saaliinsa jless. Siksi, ett te juuri ikn loitte hneen silmyksen
tynn kyyneli ja tynn tulta. Siksi, ett ei ole olemassa
vhintkn epilyst siit, ett olette hnelle antautunut. Siksi,
ett kaikki tm hpe ja hvistys ja uskottomuus jo riitt. Siksi,
ett on jo aika minun kostaa hvisty kunniani ja kaivaa verihauta
vuoteeni ymprille. Ymmrrttek, signora?

DONA LUCREZIA. Don Alphonso...

DON ALPHONSO. Vaijetkaa! -- Vartioikaa vast'edes paremmin
rakastajianne, Lucrezia. Pankaa mik vartija tahansa ovelle, josta
mennn makuuhuoneeseenne; ovelle, jonka kautta sielt tullaan, panen
min oman vartijani -- pyvelin.

DONA LUCREZIA. Min vannon...

DON ALPHONSO. Elk vannoko. Valat ovat hyvt kaikki vain kansaa
varten. Elk syttk minulle semmoisia syit.

DONA LUCREZIA. Jos tietisitte...

DON ALPHONSO. Kuulkaa, signora, min vihaan teidn inhoittavaa
perhettnne, min vihaan kaikkia Borgioita, ja ennen muita vihaan min
teit, jota olen niin hullusti rakastanut. Minun tytyy se teille
vihdoinkin sanoa, on hpellinen, kuulumaton asia, ett meiss kahdessa
yhtyy Esten perhe, joka on arvokkaampi ja kunniakkaampi kuin sek
Valois'n ett Tudorin perhe, Esten perhe, sanon min, ja Borgian perhe,
joka ei edes ole Borgia, vaan mik lienee Lenzuoli tai Lenzolio. Min
inhoan veljenne Cesaria, jolla on kasvoissaan verisi syntymmerkkej!
tuota veljenne Cesaria, joka on murhannut veljenne Giovannin! Min
inhoan itinne Rosa Vanozzaa, tuota entist espanjalaista ilotytt,
joka hertt hpen hlin Roomassa nyt niinkuin ennen Valenziassa.
Ja mit tulee niin kutsuttuihin veljenpoikiinne Sermoneton ja Nepin
herttuoihin, niin ovat ne koko kauniita herttuoita, eilisen pivn
herttuoita! herttuoita, jotka ovat varastaneet herttuakuntansa. Antakaa
minun lopettaa. Min inhoan isnne, joka on paavi ja jolla on naisela
niinkuin turkkilaisten sulttanilla Bajazetilla, tuota isnne, joka on
antikristus, joka tytt vankilat mainioilla miehill ja pyhn
kollegion pahantekijill, niin ett nhdessn heidt kaikki punaiseen
puettuina, sek kaleeriorjat ett kardinaalit, ei en tied, ovatko
kaleeriorjat kardinaaleja vaiko kardinaalit kaleeriorjia. -- Saatte
menn!

DONA LUCREZIA. Herrani, herrani, min rukoilen teit polvillani ja
puristetuin ksin, nimess Jeesuksen ja Marian, isnne nimess, ja
itinne nimess, min rukoilen teit sstmn tuon kapteenin hengen.

DON ALPHONSO. Onpa siin rakkautta. -- Te voitte tehd hnen
ruumiillansa mit haluatte, ja min vakuutan, ett'ei teidn tarvitse
odottaa tuntia kauvempaa.

DONA LUCREZIA. Armoa Gennarolle!

DON ALPHONSO. Jos voisitte lukea sielustani sen varman peruuttamattoman
ptksen, jonka olen tehnyt, ette puhuisi hnest en niinkuin
elvst.

DONA LUCREZIA nousten. Ah, varokaa itsenne, Ferraran don Alphonso,
neljs mieheni!

DON ALPHONSO. Oh, elk uhatko, signora! Kautta sieluni, min en pelk
teit! Min tunnen temppunne. Min en anna myrkytt itseni, niinkuin
ensimminen miehenne, tuo espanjalainen aatelismies parka, jonka nime
en en muistakkaan, yht vhn kuin tekn. Min en anna ajaa itseni
tieheni, niinkuin toinen miehenne, Giovanni Sforza, Pesaron herra, se
pll! Min en anna pist itseni kuoliaaksi niinkuin kolmas miehenne
don Alphonso d'Aragonia, se heikko lapsi, jonka veri oli niin ohutta,
ett'ei se tahrannut kivilattiaa enempi kuin vesi. Siivosti. Min olen
mies, signora. Herkuleen nimi on ollut monella minun perheessni.
Kautta taivahan! minulla on kaupunkini ja linnani tynn sotamiehi, ja
min olen min itse enk min ole viel myynyt, niinkuin Napolin
kuningas, hyvi kanuunoitani paaville, teidn pyhlle isllenne!

DONA LUCREZIA. Te kadutte viel noita sanojanne, hyv herra. Te
unohdatte, kuka min olen.

DON ALPHONSO. Min tiedn aivan hyvin, kuka te olette, mutta min
tiedn myskin, miss te olette. Te olette paavin tytr, mutta te ette
ole Roomassa, te olette Spoleton hallitsija, mutta te ette ole
Spoletossa, te olette Alphonson Ferraran herttuan vaimo, hnen
alamaisensa ja palvelijattarensa ja te olette Ferrarassa.

    Dona Lucrezia, aivan kalpeana vihasta ja pelosta, tuijottaa
    herttuaan ja perytyy hitaasti hnen edessn nojatuoliin
    saakka, johon hn putoaa kuin murtuneena.

Ah, tm teit kummastuttaa, te pelktte minua! thn saakka olen min
saanut peljt teit. Tst lhin tuleekin olemaan nin pin, ja aluksi
on tuo ensimminen rakastajistanne, jonka plle min lasken kteni, ja
hn on kuoleva.

DONA LUCREZIA heikolla nell. Tulkaamme jrkiimme, don Alphonso. Jos
tuo mies on se, joka on tehnyt minua kohtaan majesteettirikoksen, niin
ei hn samalla voi olla minun rakastajani.

DON ALPHONSO. Miksik ei? Ylenkatseen, vihan, mustasukkaisuuden
kohtauksessa! Sill hn voi olla mustasukkainen, hn mys. Ja mit min
muuta tiedn, min? Min tahdon, ett tuo mies kuolee. Se on
phnpisto. Tm palatsi on tynn sotamiehi, jotka ovat minulle
uskollisia ja jotka eivt tunne muita kuin minut. Hn ei voi pst
pakoon. Te ette voi hnt mitenkn auttaa. Olen antanut teidn
ylhisyydellenne vallan valita, mill tavalla hnen on kuoleminen,
pttk siis.

DONA LUCREZIA vnnellen ksin. Oi jumalani, oi jumalani, oi
jumalani!

DON ALPHONSO. Te ette vastaa? Min annan surmata hnet etuhuoneessa
miekan iskulla.

    Lhtee mennkseen, Lucrezia tarttuu hnen kteens.

DONA LUCREZIA. Elk menk!

DON ALPHONSO. Tahdotteko mieluummin itse ojentaa hnelle lasin
Syrakusan viini?

DONA LUCREZIA. Gennaro!

DON ALPHONSO. Hnen on kuoleminen.

DONA LUCREZIA. Ei miekan iskusta.

DON ALPHONSO. Tapa on minulle yhdentekev. -- Kummanko valitsette?

DONA LUCREZIA. Sen toisen.

DON ALPHONSO. Pitk huolta siit, ett'ette erehdy, ja ett kaadatte
hnelle juoman kultaisesta pullosta, te tiedtte. Olen sitpaitse itse
lsn. Elk luulkokaan, ett jtn teidt.

DONA LUCREZIA. Teen mit tahdotte.

DON ALPHONSO. Bautista! (Vartija tulee.) Tuokaa tnne vanki.

DONA LUCREZIA. Te olette iljettv ihminen.


5:S KOHTAUS.

    Samat, Gennaro, vartijat.

DON ALPHONSO. Mit olenkaan kuullut sanottavan, signore Gennaro!
Ett se, mit olette tehnyt tn aamuna, sen olette tehnyt
ajattelemattomuudesta ja uhmailun halusta, ilman pahempaa tarkoitusta,
jonka herttuatar antaa teille anteeksi ja ett muuten olette
urhoollinen mies. itini kautta, jos niin on, voitte palata terveen ja
vahingoittumatonna Venetsiaan. Jumala ei tahdo, ett min riistn
kuuluisalta Venetsian tasavallalta hyvn palvelijan ja kristikunnalta
uskollisen ksivarren, joka kantaa uskollista miekkaa, kun Kypron ja
Kandian vedet viel vilisevt pakanoita ja saraseeneja.

GENNARO. Todellakin, monsignore! Tunnustaakseni en odottanut tt
knnett. Mutta min kiitn teidn kuninkaallista korkeuttanne.
Laupeus on kuninkaallisten avuja, ja jumala antaa armoa tuolla ylhll
sille, joka on antanut armoa tll alhaalla.

DON ALPHONSO. Teill on kai hyv palkka tasavallan palveluksessa?
kuinka paljon ansaitsette, hyvin vuosina niinkuin huonoinakin?

GENNARO. Minulla on komppania viisikymment jousimiest, jotka palkkaan
ja vaatetan. Paitse satunnaisia tuloja saan min tasavallalta tuhat
kultasekiini vuodessa.

DON ALPHONSO. Ja jos min tarjoisin teille neljtuhatta, rupeaisitteko
minun palvelukseeni?

GENNARO. Min en voisi. On viel oltavani viisi vuotta tasavallan
palveluksessa. Olen sidottu.

DON ALPHONSO. Kuinka? sidottu?

GENNARO. Valan kautta.

DON ALPHONSO hiljaa dona Lucrezialle. Nuo tuommoiset nkyvt pitvn
valansa. (neen.) Elkmme siis puhuko siit sen enemp, signore
Gennaro.

GENNARO. En ole tehnyt mitn alhaista pelastaakseni henkeni, mutta
koska teidn ylhisyytenne sen minulle antaa takaisin, niin voin sanoa
jotakin. Teidn ylhisyytenne muistaa Faenzan piirityksen kaksi vuotta
sitten. Herttua Herkules Este, teidn isnne, oli siell suuressa
hengenvaarassa kahden Valensian herttuan sotamiehen hnt ahdistaessa.
Ers palkkasoturi hnet pelasti.

DON ALPHONSO. Niin kyll, ja tuota soturia ei ole koskaan tavattu.

GENNARO. Min olen se sotilas.

DON ALPHONSO. Kautta kaikkivallan, kapteeni, sellainen teko on
palkittava. -- Ettek tahtoisi ottaa vastaan tt kukkarota? Se on
tynn kultasekiinej.

GENNARO. Tasavallan palvelukseen ruvetessamme me vannomme valan,
ett'emme ota mitn vierailta hallitsijoilta. Kuitenkin, jos teidn
ylhisyytenne sallii, otan min tmn kukkaron ja jaan omassa nimessni
sen sislln nille urhoollisille sotilaille.

    Osoittaa vartijoita.

DON ALPHONSO. Tehk niin. (Gennaro ottaa kukkaron.) Mutta sitten te
juotte kanssani, niinkuin on esi-isiemme vanha tapa, nyt kun olemme
hyvt ystvt, lasin minun hyv Syrakuusan viinini.

GENNARO. Mielellni, monsignore.

DON ALPHONSO. Kunnioittaakseni teit, niinkuin tulee kunnioittaa sit,
joka on pelastanut isni hengen, tahdon min, ett herttuatar itse
ojentaa teille maljan.

    Gennaro kumartaa ja kntyy jakamaan rahoja sotamiehille
    nyttmn perll. Herttua kutsuu:

Rustighello! (Rustighello tulee tarjottimen kanssa.) Pane tarjotin
tuonne tuolle pydlle. -- Hyv. (Tarttuen dona Lucreziaa kteen.)
Kuulkaa, mit min sanon tuolle miehelle. Rustighello, mene takaisin
paikallesi tmn oven taa, paljas miekka kdesssi; jos kuulet tmn
kellon soivan, niin tule sisn. Mene.

    Rustighello menee, ja hnen nhdn asettuvan takaisin
    entiselle sijalleen oven taa.

Signora, te kaadatte itse viinin tmn nuoren miehen juoda, ja te
teette hyvin ja kaadatte tst kultaisesta pullosta.

DONA LUCREZIA kalpeana ja heikolla nell. Ymmrrn. -- Jos te
tietisitte, mit tll hetkell teette, ja kuinka se on kauheaa, te
vapisisitte itsekin, niin luonnoton kuin olettekin.

DON ALPHONSO. Varokaa erehtymst pulloista. -- Herra kapteeni.

    Gennaro, joka on jakanut rahat, astuu etualalle. Herttua
    kaataa itselleen viini emaljimaljaan hopeapullosta,
    ja nostaa maljan huulilleen.

GENNARO. Olen hmillni nin paljosta hyvyydest.

DON ALPHONSO. Herttuatar, kaatakaa juotavaa signore Gennarolle. --
Kuinka vanha olette, herra kapteeni?

GENNARO ottaen toisen maljan ja ojentaen sen herttuattaren
tytettvksi. Kahdenkymmenen vuoden.

DON ALPHONSO hiljaa herttuattarelle, joka koettaa ottaa hopeaisen
pullon. Kultapullosta. (Lucrezia ottaa vavisten kultapullon.) Kai
olette rakastunutkin?

GENNARO. Kukapa ei olisi hiukan rakastunutkin, monsignore.

DON ALPHONSO. Tiedttek, herttuatar, ett olisi ollut julmaa riist
elm tlt nuorelta miehelt, elm, rakkaus, Italian ihana aurinko,
riist hnelt hnen kaksikymmenvuotinen kauneutensa, hnen loistava
sotilasammattinsa, olisi todellakin ollut julmaa riist hnelt
juhlat, naamiohuvit, iloiset Venetsian karnevaalit, joissa niin monta
aviomiest petetn, ja kauniit naiset, joita tm nuori mies voi
rakastaa ja jotka mahtavat hnt rakastaa, eik totta, signora? --
Kaatakaahan toki viini kapteenille. (Hiljaa.) Jos viivyttelette, niin
kutsun Rustighellon.

    Lucrezia kaataa Gennaron maljaan sanaakaan sanomatta.

GENNARO. Kiitn teit monsignore, ett sallitte minun el itiparkaani
varten.

DONA LUCREZIA hiljaa. Oh! Kauheata!

DON ALPHONSO juoden. Maljanne, terveydeksenne, kapteeni Gennaro,
toivotan teille pitk ik.

GENNARO. Antakoon jumala samaa teillekin, monsignore.

    Juo

DONA LUCREZIA hiljaa. Taivas!

DON ALPHONSO hiljaa. Se on tehty. (neen.) Jtn teidt, herra
kapteeni. Olette vapaa lhtemn Venetsiaan milloin haluatte.
(Lucrezialle.) Kiittk minua, ett jtn teidt kahden kesken hnen
kanssansa. Tahdotte kai sanoa hnelle jhyviset. Elk hnen
kanssaan miten parhaiten tahdotte hnen viimeinen neljnnestuntinsa.

    Menee, vartijat seuraavat hnt.


6:S KOHTAUS.

    Dona Lucrezia, Gennaro. Koko ajan nkyy Rustighello
    pikku huoneessa liikkumatonna lasioven takana.

DONA LUCREZIA. Gennaro, te olette myrkytetty.

GENNARO. Myrkytetty?

DONA LUCREZIA. Myrkytetty.

GENNARO. Minun olisi pitnyt arvata se, olihan viini teidn
kaatamaanne.

DONA LUCREZIA. Oh, elk musertako minua, Gennaro. Elk ottako minulta
sit vh voimaa, mik minulla viel on jlell ja jonka tarvitsen
viel muutamia hetki. Kuulkaa minua. Herttua on mustasukkainen teidn
thtenne, hn luulee ett olette minun rakastajani. Hn ei jttnyt
minulle muuta valittavaa kuin joko nhd Rustighellon pistvn teidt
kuoliaaksi tai ett min itse tarjoisin teille myrkkypikarin. Se on
kauheata myrkky, Gennaro, myrkky, jonka paljas ajatteleminenkin saa
kalpenemaan jokaisen italialaisen, joka tuntee viimeisten
kahdenkymmenen vuoden historian.

GENNARO. Niin, Borgiain myrkky.

DONA LUCREZIA. Te olette sit juonut. Ei kukaan koko maailmassa tunne
tmn kauhean sekoituksen vastamyrkky, ei kukaan paitse paavi,
Valensian herttua ja min. Katsokaa, tss nette tmn pullon, joka
minulla on aina povellani. Tss pullossa on elm, on terveys, on
pelastus. Yksi ainoa pisara huulillenne ja te olette pelastettu.

    Lucrezia aikoo panna pullon Gennaron huulille, mutta tm perytyy.

GENNARO katsellen hnt tervsti. Herttuatar, mist voin min tiet,
ett'ei tm ole myrkky?

DONA LUCREZIA kaatuen musertuneena nojatuoliin. Oi jumalani, oi
jumalani!

GENNARO. Eik teidn nimenne ole Lucrezia Borgia? Luuletteko, ett'en
min muista Bajazetin velje? Niin, min taidan hiukan historiaakin.
Hnelle uskoteltiin, hnelle mys, ett Kaarle kahdeksas oli hnet
myrkyttnyt, ja hnelle annettiin vastamyrkky, josta hn kuoli. Ksi,
joka tarjosi hnelle tuon vastamyrkyn, pit tuota pulloa. Ja suu, joka
kehoitti hnt juomaan, se kehoittaa nyt siihen minuakin.

DONA LUCREZIA. Kurjaa minua!

GENNARO. Kuulkaa, signora, min en anna teeskennellyn rakkautenne
pett itseni. Teill on joitain hmri tarkoituksia minun suhteeni.
Se on aivan ilmeist. Te varmaan tiedtte, kuka min olen. Niin juuri,
se nkyy teidn kasvoistanne, ja on helppo nhd, ett teill on joku
voittamaton syy, joka est teit sit minulle koskaan sanomasta.
Teidn perheenne mahtanee tuntea minun perheeni, ja tll hetkell te,
minua myrkyttessnne, ette luultavasti tahdo kostaa minulle, vaan --
kuka ties -- ehk idilleni.

DONA LUCREZIA. Teidn itinne, Gennaro, te ehk nette hnet
toisellaisena kuin hn on. Mit sanoisitte, jos hn ei olisi kuin
rikollinen nainen niinkuin minkin?

GENNARO. Elk panetelko itini! Oh, ei! minun itini ei ole sellainen
nainen kuin te, signora Lucrezia. Oh, min tunnen hnet sydmmessni ja
min haaveilen hnt mielessni sellaiseksi kuin hn on; minulla on
hnen kuvansa tll sydmessni, en rakastaisi hnt niinkuin
rakastan, ell'ei hn olisi minun arvoiseni; pojan sydn ei erehdy
idistn. Min vihaisin hnt, jos hn olisi teidn kaltaisenne. Ei,
ei! Minussa on jotain, joka sanoo minulle kuuluvalla nell,
ett itini ei ole noita sukurutsauksen, epsiveellisyyden ja
myrkyttmishimon hirviit, joita te olette, te nykyajan kaunottaret.
Oh! jumalani, min olen varma siit, ett jos taivaan alla on viaton
nainen, siveellinen nainen, pyh nainen, se nainen on itini. Oh, hn
on sellainen eik muullainen. Te hnet varmaankin tunnette, ja te ette
voi vitt vrksi, mit olen sanonut.

DONA LUCREZIA. En, min en tunne tllaista naista, tllaista iti.

GENNARO. Mutta kenelle min puhun nin? Mitp teit, Lucrezia Borgia,
liikuttavat idin ilot tai surut? Teill ei ole koskaan ollut lapsia,
niin ainakin kerrotaan, ja kiittk te siit onneanne. Sill jos
teill olisi lapsia, niin he teidt kieltisivt. Ei onnettomin
taivahan hylkykn haluaisi itselleen teidn kaltaistanne iti. Olla
Lucrezia Borgian poika! sanoa Lucrezia Borgialle: itini. Oh...

DONA LUCREZIA. Gennaro, te olette myrkytetty, herttua, joka luulee
teidn kuolleen, voi tulla mill hetkell hyvns, minun ei pitisi
ajatella muuta kuin teidn pelastustanne ja pakoanne, mutta te sanotte
minulle niin hirmuisia asioita, ett'en min voi muuta kuin jd
kauhusta kivettyneen teit kuuntelemaan.

GENNARO. Herttuatar...

DONA LUCREZIA. Kas niin, tst tytyy tulla loppu. Musertakaa minut
ylenkatseenne alle; mutta te olette myrkytetty, tyhjentk heti tm!

GENNARO. Mit on minun uskominen? Herttua on kunnian mies, ja min olen
pelastanut hnen isns hengen. Teit, teit olen min loukannut.
Teill on syyt kostaa minulle.

DONA LUCREZIA. Kostaa sinulle, Gennaro! -- Min, joka voisin antaa
sinulle koko elmni listkseni yhden ainoan hetken sinun elmsi,
joka voisin vuodattaa vereni kuiviin estkseni sinua vuodattamasta
yht ainoata kyyneltkn, min, joka voisin istua hpepaaluun
asettaakseni sinut valta-istuimelle, joka voisin helvetin kidutuksella
maksaa sinun pienimmn ilosi, en epileisi, en valittaisi, vaan olisin
onnellinen, suuteleisin jalkojasi, Gennaro. Oh, sin et koskaan saa
tiet mitn muuta minun sydnparastani, et muuta kuin ett hn on
sinua tysi. Gennaro, aika rient, myrkky vaikuttaa, sin tunnet sen
hetipaikalla! kuuletko? viel hetkinen ja kaikki on myhist. Elm
avaa sinulle tll hetkell kaksi pimeytt, mutta yhdell on vhemmn
minuutteja kuin toisella vuosia. Sinun tytyy valita jompikumpi.
Valinta on kauhea! Anna minun johtaa itsesi. Sli itsesi ja minua,
Gennaro! Juo pian, juo taivahan nimess!

GENNARO. Hyv. Jos tss tapahtuu rikos, niin tulkoon syy siit teidn
pllenne. Sitpaitse, puhuittepa totta tai valetta, ei maksa vaivaa
elmstni enemp melua pit. Antakaa tnne.

    Ottaa pullon ja juo.

DONA LUCREZIA. Pelastettu! -- Nyt, palaa takaisin Venetsiaan niin pian
kun ratsusi psee. Onko sinulla rahaa?

GENNARO. On.

DONA LUCREZIA. Herttua luulee sinut kuolleeksi. On helppo salata
hnelt sinun pakosi. Odota! Ota tm pullo ja pid se aina kanssasi.
Tt nyky on joka ateriassa myrkky. Sin, varsinkin sin olet aina
vaarassa. Ja nyt, lhde pian. (Nytten hnelle salaoven, jota
raottaa.) Astu alas nit rappuja. Se vie erseen pihaan Negronin
palatsissa. Sit tiet on sinun helppo pujahtaa tiehesi. El odota
huomiseen aamuun, el odota auringon laskuun, el viivy yht ainoata
tuntia, el odota puoltakaan tuntia! Jt Ferrara heti paikalla,
niinkuin olisi se Sodoma, joka palaa, elk katsahda taaksesi! Hyvsti!
-- Odota viel hetkinen. Minulla on viel viimeinen sana sinulle
sanottavana, oma rakas Gennaro.

GENNARO. Puhukaa, herttuatar!

DONA LUCREZIA. Sanon sinulle tll hetkell ikuiset jhyviset,
Gennaro. En saa sinua en koskaan nhd, en saa toivoa sinua en edes
sattumalta tapaavani. Se oli ainoa onni, joka minulla viel oli
maailmassa jlell. Mutta se voisi saattaa sinun henkesi vaaraan,
Gennaro. Olemme siis ijksi pivksi tss maailmassa erotetut, niin,
ja min olen liiankin varma siit, ett tulemme olemaan erotetut
tulevassakin. Gennaro, etk tahtoisi sanoa minulle jotain hell sanaa,
ennenkun me nin eroamme ikuiseksi?

GENNARO luoden alas silmns. Herttuatar...

DONA LUCREZIA. Olen pelastanut sinun henkesi, olenhan.

GENNARO. Te sanotte niin. Kaikki tm on niin hmr. En tied, mit
ajatella. Kuulkaa, herttuatar, min voin antaa teille anteeksi kaikki,
yht vain en voi.

DONA LUCREZIA. Mit?

GENNARO. Vannokaa kaiken sen kautta, mik on teille rakasta, minun
pni kautta, koska minua rakastatte, minun sieluni ikuisen pelastuksen
kautta, vannokaa minulle, ett'ei teidn rikoksillanne ole mitn osaa
minun itini onnettomuuksiin!

DONA LUCREZIA. En voi valehdella teille, Gennaro. En voi sit vannoa.

GENNARO. Oi itini, itini! kas tuossa siis se kauhea nainen, joka on
syyn sinun onnettomuuteesi!

DONA LUCREZIA. Gennaro!

GENNARO. Olette tunnustanut syyllisyytenne! Hyvsti! Olkaa kirottu!

DONA LUCREZIA. Ja sin, Gennaro, ole siunattu!

    Gennaro poistuu. -- Lucrezia kaatuu pyrtyneen nojatuoliin.


7:S KOHTAUS.

    Nyttm sama kuin toisessa nytksess. Ferraran tori,
    herttuallinen palatsi toisella ja Gennaron asunto
    toisella puolella. Y.

    Don Alphonso, Rustighello, vaippoihin kiedottuina.

RUSTIGHELLO. Niin, monsignore, niin se tapahtui. Tiesi mink sotkun
avulla herttuattaren lienee onnistunut pelastaa hnen henkens, ja
pst hnet pakoon Negronin palatsin pihan kautta.

DON ALPHONSO. Ja sin sallit sen tapahtua?

RUSTIGHELLO. Kuinka olisin voinut sit est? Herttuatar oli salvannut
oven. Olin telkitty sisn.

DON ALPHONSO. Olisi pitnyt murtaa ovi.

RUSTIGHELLO. Tammiovi, rautasalpa. Helppo tehtv.

DON ALPHONSO. Kuinka tahansa! olisi pitnyt srke salpa, sanon min.
Olisi pitnyt syst sisn ja tappaa hnet.

RUSTIGHELLO. Ensiksikin, otaksuttuna, ett minun olisi onnistunut
srke ovi, niin herttuatar olisi rientnyt hnt suojelemaan. Minun
olisi ollut tapettava myskin herttuatar.

DON ALPHONSO. No niin, ja ent sitten?

RUSTIGHELLO. Minulla ei ollut siihen mryst.

DON ALPHONSO. Rustighello, hyvt palvelijat ymmrtvt isntins
tarkoitukset sanomattakin.

RUSTIGHELLO. Sitten pelksin niin saattaa teidn ylhisyytenne riitaan
paavin kanssa.

DON ALPHONSO. Pll!

RUSTIGHELLO. Se oli sentn kovin vaikeata. Tappaa pyhn isn tytr.

DON ALPHONSO. Vaan vaikka nyt et olisi tappanutkaan hnt, olisit
voinut huutaa, kutsua, ilmoittaa minulle, est rakastaja psemst
pakoon.

RUSTIGHELLO. Niin, ja seuraavana pivn olisi teidn ylhisyytenne
sopinut herttuattaren kanssa ja ylihuomenna olisi herttuatar
hirtttnyt minut.

DON ALPHONSO. Riitt. Sanoit, ett'ei kaikki viel ole hukassa.

RUSTIGHELLO. Ei. Nette valoa tuossa ikkunassa. Gennaro ei ole viel
lhtenyt. Hnen palvelijansa, jonka herttuatar oli lahjonut, olen nyt
min lahjonut, ja hn on sanonut minulle kaikki. Juuri nyt odottaa hn
herraansa linnan takana kahden satuloidun hevosen kanssa. Gennaro
lhtee kohta ulos yhtykseen hneen.

DON ALPHONSO. Siin tapauksessa piilottautukaamme hnen huoneensa
kulman taa. Y on pime. Me surmaamme hnet, kun hn menee ohi.

RUSTIGHELLO. Niinkuin suvaitsette.

DON ALPHONSO. Miekkasi on hyv?

RUSTIGHELLO. On.

DON ALPHONSO. Onko sinulla tikari?

RUSTIGHELLO. On kaksi asiaa, jota ei ole helppo tss maailmassa
tavata, italialaista miest ilman tikaria ja italialaista naista ilman
rakastajaa.

DON ALPHONSO. Hyv. -- Sin isket molemmin ksin.

RUSTIGHELLO. Herttua, miks'ette muitta mutkitta anna vangita ja
hirttt hnt?

DON ALPHONSO. Hn on Venetsian alamainen ja se olisi sama kuin
sodanjulistus tasavallalle. Ei. Tikarin pisto voi tulla mist pin
tahansa eik ilmaise ketn. Myrkyttminen olisi ollut viel parempi,
mutta kun se nyt ei onnistunut.

RUSTIGHELLO. Tahdotteko siis, ett menen hakemaan nelj salamurhaajaa
jouduttaakseni asiaa ilman teidn siihen sekaantumatta?

DON ALPHONSO. Ystvni Machiavelli on minulle usein sanonut, ett
tllaisissa tapauksissa on parasta ett ruhtinaat ajavat itse asiansa.

RUSTIGHELLO. Kuulen jonkun tulevan.

DON ALPHONSO. Painukaamme thn muurin suojaan.

    He piilottautuvat varjoon, parvekkeen alle. -- Maffio
    ilmaantuu juhlapuvussa, kulkee haparoiden ja kolkuttaa
    Gennaron ovelle.


8:S KOHTAUS.

    Don Alphonso ja Rustighello, ktkeytynein. Maffio, Gennaro.

MAFFIO. Gennaro!

    Ovi avautuu, Gennaro ilmestyy.

GENNARO. Onko se Maffio? Tuletko sisn?

MAFFIO. En. Minulla ei ole kuin pari sanaa sanottavana. Etk
todellakaan tule meidn kanssamme illallisille ruhtinatar Negronin luo?

GENNARO. Eihn minua ole kutsuttu.

MAFFIO. Min esittelen sinut.

GENNARO. On myskin toinen syy. Voin sanoa sen sinulle. Min lhden.

MAFFIO. Kuinka! lhdet?

GENNARO. Neljnnestunnin kuluttua.

MAFFIO. Miksi?

GENNARO. Sanon sen sinulle Venetsiassa.

MAFFIO. Rakkausjuttu?

GENNARO. Niin, rakkausjuttu.

MAFFIO. Sin teet vrin minua kohtaan, Gennaro. Olemme vannoneet,
ett'emme koskaan jttisi toisiamme, ett olisimme eroittamattomat,
olisimme veljet, ja nyt sin lhdet ilman minua.

GENNARO. Tule kanssani!

MAFFIO. Tule sin ennemmin minun kanssani. -- On paljoa hauskempaa
viett yns pidoissa kauniiden naisten ja iloisten toverien seurassa
kuin maantiell rosvojen ja vijytysten keskess.

GENNARO. Et ollut tn aamuna oikein varma tuosta ruhtinatar
Negronistasi.

MAFFIO. Olen hankkinut hnest tietoja. Jeppo oli oikeassa. Hn on
hurmaava nainen, aina iloinen, ja rakastaa runoutta ja soittoa. Ei sen
vaarallisempi. Kas niin, tule kanssani.

GENNARO. En voi.

MAFFIO. Lhte nyt yn selkn ja joutua salamurhaajain saaliiksi!

GENNARO. Ole huoletta! Hyvsti. Paljon hauskuutta.

MAFFIO. Veli Gennaro, minulla on pahat aavistukset matkastasi.

GENNARO. Veli Maffio, minulla on pahat aavistukset pidoistasi.

MAFFIO. Jos sinulle tapahtuisi joku onnettomuus enk min olisi
luonasi.

GENNARO. Kuka tiet, jos min ehk huomenna saan katua, ett jtin
sinut tn iltana.

MAFFIO. Elkmme siis erotko. Tehkmme kumpainenkin puolestamme
mynnytys. Sin tulet tn iltana kanssani ruhtinatar Negronin luo, ja
huomenna auringon noustessa me lhdemme yhdess. Sanottu?

GENNARO. Minun tytyy sinulle kertoa vaikuttimet yhtkkiseen lhtni.
Saat itse ptt, olenko oikeassa.

    Vie Maffion syrjn ja puhuu hnen korvaansa.

RUSTIGHELLO parvekkeen alla, hiljaa don Alphonsolle. Kymmek heidn
kimppuunsa?

DON ALPHONSO hiljaa. Katsokaamme ensin, miten tm pttyy.

MAFFIO purskahtaen nauramaan, kuunneltuaan Gennaron puhetta. Salli
minun sanoa sinulle, Gennaro, ett sinua ovat pitneet narrinaan. Koko
tss jutussa ei ole myrkky eik vastamyrkky. Se on pelkk ilveily
kaikki. Tuo Lucrezia on hullusti rakastunut sinuun ja hn tahtoo
uskotella sinulle pelastaneensa henkesi, toivoen ett kiitollisuutesi
vhitellen on vaihtuva rakkaudeksi. Herttua on hyv mies, kykenemtn
ketn myrkyttmn tai murhauttamaan. Olet sitpaitse pelastanut hnen
isns hengen ja hn tiet sen. Herttuatar haluaa ett lhdet, ja se
on helppo ymmrt. Hnen rakkausjuttunsa on helpommin hoidettavissa
Venetsiassa kuin Ferrarassa. Mies hnt tietysti hiukan hiritsee.
Illanvietto ruhtinatar Negronin luona tulee olemaan ihana. Tule sin
vaan sinne. Mit saakelia, olehan nyt toki hiukan jrkev elk
liioittele. Tiedthn, ett olen varovainen mies ja ett neuvoni ovat
aina hyvt. Jos nyt on kuultu puhuttavankin parista kolmesta
kuuluisasta ateriasta, joissa Borgiat ovat myrkyttneet muutamia
parhaista ystvistn hyvll viinill, niin eihn nyt sentn ole
syyt heret symttmksi ja juomattomaksi. Eihn nyt sentn ole
syyt epill, ett Syrakuusan viini aina on myrkytetty ja ett kaikki
Italian kauniit naiset ovat salaliitossa Lucrezia Borgian kanssa.
Aaveita ja hullutusta kaikki tyyni! Jos niin olisi, niin eivthn muut
kuin rintalapset voisi olla varmat siit mit he juovat ja syvt.
Kautta Herkuleen, Gennaro! Ole joko lapsi tai ole mies. Mene etsimn
itsellesi imettj tai tule kanssani illallisille.

GENNARO. Onhan kyll hiukan omituista ptki pakoon keskell yt. Se
nyttisi silt kuin pelkisin. Sitpaitse, jos on vaarallista jd,
en saa jtt sinua yksin. Tulkoon mit tulee. Toinen on onnen kauppa
niinkuin toinenkin. Olkoon menneeksi. Saat esitell minut ruhtinatar
Negronille. Min tulen kanssasi.

MAFFIO tarttuen hnen kteens. Jumal' aut'! Siin oikea ystv.

    Poistuvat. Heidn nhdn menevn torin perlle.
    Don Alphonso ja Rustighello tulevat piilostaan.

RUSTIGHELLO miekka paljaana. Mit odotatte, herttua? Heit on vaan
kaksi. Pitk te huolta toisesta, min pidn toisesta.

DON ALPHONSO. Ei, Rustighello. He menevt illallisille ruhtinatar
Negronin luo. Jos olen saanut oikeita tietoja... (Keskeytt ja nytt
miettivn hetken aikaa. Purskahtaa nauramaan.) Kautta taivahan! ky yh
paremmin ja paremmin, ja tst tulee hauska juttu. Odottakaamme
huomiseen.

    Menevt palatsiin




NELJS NYTS.


Komea loistava sali Negronin palatsissa. Oikealla pieni ovi. Perll
suuri ja leve kaksipuoleinen ovi. Keskell ylellisesti katettu pyt
kuudennentoista sataluvun tapaan. Pieni mustiin ja kullalla
kirjaeltuihin vaatteihin puettuja palvelijoita kiertelee ympri.
Esiripun noustessa on neljtoista henke pydss. Jeppo, Maffio,
Ascanio, Oloferno, Apostolo, Gennaro ja Gubetta, ja seitsemn nuorta
naista, kaunista ja kevesti puettua. Kaikki syvt ja juovat ja
nauravat naapuriensa kanssa, paitse Gennaro, joka nytt
miettiviselt ja nettmlt.


1:NEN KOHTAUS.

    Jeppo, Maffio, Ascanio, Oloferno, Don Apostolo,
    Gubetta, Gennaro, naisia, palvelijoita.

OLOFERNO lasi kdess. Elkn Xeres-viini. Xeres de la Frontera on
paratiisimainen kaupunki.

MAFFIO lasi kdess. Viini, jota me juomme, on parempaa kuin teidn
juttunne, Jeppo.

ASCANIO. Jeppo ei voi olla kertomatta juttujaan, kun on vhnkn
juonut.

DON APOSTOLO. Tuonnoisena pivn saimme kuulla niit Venetsiassa
kaikkein loistavimman dooshi Barbarigon luona, tnn taas tll
Ferrarassa jumalallisen ruhtinatar Negronin luona.

JEPPO. Silloin kerrottiin julmia juttuja, nyt kerrotaan vaan hauskoja.

MAFFIO. Hauskoja juttuja! Kuinka tapahtui niin, ett don Siliceo,
kaunis kolmekymmenvuotias ritari, joka oli menettnyt perintns
peliss, nai upporikkaan markiisitar Culpurnian, joka oli tyttnyt
neljkymmentkahdeksan vuotta. Kautta Bachon, onko se teist hauska
juttu?

GUBETTA. Se on surullinen ja ravallinen juttu. Rappiolle joutunut mies
ottaa rappeutuneen naisen. Semmoista tapahtuu joka piv.

    Ryhtyy symn. Tuon tuostakin nousevat jotkut pydst ja
    tulevat etualalle puhelemaan, sill'aikaa kun pidot jatkuvat.

RUHTINATAR NEGRONI Maffiolle, osoittaen Gennaroa. Kreivi Orsini, teill
on tuossa ystv, joka nytt kovin surulliselta.

MAFFIO. Hn on aina sellainen. Teidn tytyy antaa minulle anteeksi,
ett toin hnet tnne, vaikk'ette ollut hnt kutsunut. Hn on minun
aseveljeni. Hn pelasti henkeni Rimini valloitettaessa. Min sain
Vicenzan piirityksess iskun, joka oli aijottu hnelle. Me emme koskaan
eroa toisistamme. Elmme aina yhdess. Ers mustalainen ennusti meille,
ett kuolisimmekin samana pivn.

RUHTINATAR NEGRONI nauraen. Sanoiko hn teille, tulisiko se tapahtumaan
illalla vai aamulla?

MAFFIO. Aamulla.

RUHTINATAR NEGRONI nauraen viel kovemmin. Teidn mustalaisenne ei
nkynyt tietvn, mit sanoi. -- Ja te rakastatte tuota nuorta miest.

MAFFIO. Niin paljon kuin mies voi miest rakastaa.

RUHTINATAR NEGRONI. No niin, teill on siis tarpeeksi toisistanne.
Olette onnellisia!

MAFFIO. Ystvyys ei riit tyttmn koko sydnt, arvoisa rouva.

RUHTINATAR NEGRONI. Mik se sitten on, joka tytt koko sydmmen?

MAFFIO. Rakkaus.

RUHTINATAR NEGRONI. Teill on aina rakkaus huulillanne.

MAFFIO. Ja teill silmissnne.

RUHTINATAR NEGRONI. Olette omituinen.

MAFFIO. Olette kaunis.

    Kietoo ktens hnen vartalonsa ymprille.

RUHTINATAR NEGRONI. Pstk minut, herra kreivi Orsini!

MAFFIO. Suudelma kdellenne?

RUHTINATAR NEGRONI. Ei.

    Juoksee pois.

GUBETTA lhestyen Maffiota. Teidn asianne ovat hyvll kannalla
ruhtinattaren suhteen.

MAFFIO. Hn sanoo minulle aina Ei.

GUBETTA. Naisen suussa on Ei aina Jaa'n vanhempi veli.

JEPPO tullen yhtkki, Maffiolle. Mit pidt ruhtinatar Negronista?

MAFFIO. Hn on ihastuttava. Meidn kesken, hn alkaa kovin kauheasti
repi sydntni.

JEPPO. Ent hnen illallisensa?

MAFFIO. Tydellinen orgia.

JEPPO. Ruhtinatar on leski.

MAFFIO. Sen huomaa helposti hnen iloisuudestaan.

JEPPO. Toivon, ett'et en epile hnen illallisiaan?

MAFFIO. Min? Kuinka? Olin hullu.

JEPPO Gubetalle. Herra de Belverana, voitteko ajatella, ett Maffio
pelksi tulla illallisille ruhtinattaren luo?

GUBETTA. Pelksi? Minkthden?

JEPPO. Senthden, ett Negronin palatsi on niin lhell Borgian
palatsia.

GUBETTA. Hiiteen Borgiat! -- ja juokaamme!

JEPPO hiljaa Maffiolle. Min rakastan tuossa Belveranassa sit, ett'ei
hn rakasta Borgioita.

MAFFIO hiljaa. Todellakin, hn ei jt ainoatakaan tilaisuutta
kyttmtt lhettkseen heidt hiiteen aivan erityisell taidolla. Ja
kuitenkin, Jeppo...

JEPPO. Mit nyt?

MAFFIO. Olen aterian alusta alkaen tarkastanut tuota niin sanottua
espanjalaista. Hn ei ole viel juonut mitn muuta kuin vett.

JEPPO. Joko alat taas epill? Olet kovin yksitoikkoinen.

MAFFIO. Ehk olet oikeassa. Olen hullu.

GUBETTA tullen takaisin ja katsellen Maffiota kiireest
kantaphn. Tiedttek, herra Maffio, ett olette rakennettu
elmn yhdeksnkymment vuotta ja olette ern isoisni nkinen,
joka eli tuohon ikn ja jonka nimi niinkuin minunkin oli
Gil-Blasio-Fernan-Ireneo-Felipe-Frasco-Frasquito Belveranan kreivi.

JEPPO hiljaa Maffiolle. Toivon, ett'et en epile hnen
espanjalaisuuttaan. Hnell on ainakin kaksikymment ristimnime. --
Mik litania! herra de Belverana.

GUBETTA. Valitettavasti on vanhemmillamme tapana antaa meille enemmn
nimi kasteessamme kuin rahoja naisessamme. -- Mutta mit ne tuolla
nauravat? (Itsekseen.) Tytyy saada naisille joku tekosyy
poistuaksensa. Mit tehd?

    Istuutuu pytn.

OLOFERNO juoden. Kautta Herkuleen, hyvt herrat, en ole ikin viettnyt
iltaa nin hauskaa. Hyvt naiset, nauttikaa tt viini. Se on
makeampaa kuin Lacryma Christi, ja tulisempaa kuin Kypron viini. Se on
Syrakuusan viini, hyvt herrat.

GUBETTA syden. Oloferno on juovuksissa, niinkuin nytt.

OLOFERNO. Hyvt naiset, sallikaa minun lukea teille muutamia skeit,
jotka olen sepittnyt. Tahtoisin olla parempi runoilija kuin olen
ylistkseni nin mainiota juhlaa.

GUBETTA. Ja min tahtoisin olla paljoa rikkaampi mies kuin minulla on
kunnia olla voidakseni toimittaa ystvilleni tllisi juhlia.

OLOFERNO. Ei mikn ole niin ihanaa kuin laululla ylist kaunista
naista ja hyv ateriaa.

GUBETTA. Ell'ei ole viel ihanampaa syleill toista ja toista syd.

OLOFERNO. Niin, min tahtoisin olla runoilija. Tahtoisin voida
taivaaseen kohota. Tahtoisin, ett minulla olisi kaksi siipe...

GUBETTA. Niinkuin tll minun fasaanillani tss.

OLOFERNO. Min lausun sittenkin teille sonettini.

GUBETTA. Herra markiisi Oloferno Vitellozzo! min vapautan teidt
lausumasta sonettinne. Antakaa meidn juoda!

OLOFERNO. Te vapautatte minut lausumasta sonettini?

GUBETTA. Niinkuin vapautan koirat minua puremasta, paavin minua
siunaamasta, ja ohikulkijat heittmst minua kivill.

OLOFERNO. Kautta kaikkivallan! luulen ett tahdotte loukata minua,
pikku espanjalainen.

GUBETTA. Min en loukkaa teit, italialainen jttilinen. Min vaan
kieltyn kiinnittmst huomiotani teidn sonettiinne. Ei muuta mitn.
Minun kitalakeni kaipaa enemmn Kypron viini kuin korvani runoutta.

OLOFERNO. Teidn korvanne, herra keritty kastilialainen, min voin
sitoa kiinni jalkapohjiinne.

GUBETTA. Te olette jonnijoutava pssinp! Hyi! Onko koskaan nhty
mokomaa? mies on juonut Syrakusan viini ja pihtyy niinkuin olisi
olutta srpinyt.

OLOFERNO. Tiedttek, ett min voin hakata teidt neljksi palaseksi!

GUBETTA leikatessaan fasaania. Min en voisi sanoa samaa. Min en
leikkele niin suuria kukkoja kuin te. -- Arvoisat naiset, saanko
tarjota teille tt fasaania?

OLOFERNO tarttuen tikariinsa. Kautta jumalan, min puhkasen vatsan
tuolta tyhmyrilt, olkoon hn vaikka viel enemmn aatelinen kuin itse
keisari!

NAISET nousten pydst. Herra jumala, he aikovat tapella!

MIEHET. Siivolla, Oloferno!

    Ottavat pois aseen Olofernolta, joka aikoo hykt Gubettan
    plle. Temmellyksen kestess naiset katoavat sivuoven kautta.

OLOFERNO koettaen riistyty irti. Kautta jumalan!

GUBETTA. Te runoilitte niin reippaasti jumalan nimeen, rakas
runoilijani, ett naisten tytyi lhte teit pakoon. Olette tekin koko
kmpel!

JEPPO. Se on totta se. Mihin hittoon joutuivat naiset?

MAFFIO. He pelstyivt. Miekka loistaa, naiset poistaa.

ASCANIO. Kyll he palaavat takaisin.

OLOFERNO uhaten Gubettaa. Kyll min sinut huomenna tavotan, pikku
Belverana perkele!

GUBETTA. Huomenna saat tavottaa kuinka paljon tahansa.

    Oloferno istuutuu, heilutellen ylenkatseellisesti
    ruumistaan. Gubetta purskahtaa nauramaan.

Tuo pll! Pelotappas pois Ferraran kauneimmat naiset sonettiin
pistetyll tikarilla. Suutuppas runon thden! Min luulen todellakin,
ett sill on siivet. Ei hn ole mikn mies, hn on hanhen poika. Hn
nukkuu ypuulla, toisella jalallaan, tuo Oloferno.

JEPPO. Kas niin, tehk sovinto, hyvt herrat. Huomenna voitte
katkaista toisiltanne kaulan kaikella kohteliaisuudella. Kautta
Jupiterin, te tappelette niinkuin aatelismiehet, mittelette miekkojanne
ettek tikareja.

ASCANIO. Mutta todellakin, mihink ovatkaan miekkamme joutuneet?

DON APOSTOLO. Te unohdatte, ett meidt saatiin jttmn ne etehiseen.

GUBETTA. Se varovaisuus oli hyvin paikallaan, sill muuten olisimme me
tapelleet naisten lsn ollessa; seikka, josta yksin Flanderin
piippuhampaat flaamilaisetkin olisivat punastuneet.

GENNARO. Se varovaisuus oli todella hyvin paikallaan.

MAFFIO. Kas Gennaroa, sin avasit suusi vasta ensi kerran tn iltana,
etkhn sin juokaan! Ajatteletko vaan Lucrezia Borgiaa? Gennaro, sin
olet varmaankin joissain lemmensuhteissa hnen kanssaan! El
kiellkkn.

GENNARO. Kaada minulle viini, Maffio! En hylk ystvini enemmn
pydn ress kuin taistelussakaan.

MUSTA PALVELIJA kaksi pulloa kdess. Saako olla Kypron viini vaiko
Syrakusan viini?

MAFFIO. Syrakusan viini. Se on parempaa.

    Musta palvelija tytt kaikki lasit.

JEPPO. Rutto ruumiiseesi, Oloferno! Eivtk naiset tulekkaan takaisin?
(Menee vuorotellen kummallekin ovelle.) Molemmat ovet ovat suljetut
ulkoapin, hyvt herrat!

MAFFIO. Ettek te nyt vuorostanne ala pelt, Jeppo! He eivt tahdo,
ett me heit ajaisimme takaa. Siin koko juttu.

GENNARO. Juokaamme, hyvt herrat.

    He kilistvt.

MAFFIO. Terveydeksesi, Gennaro! ja ett pian saisit tavata itisi!

GENNARO. Suokoon jumala, ett toivosi toteutuisi.

    Kaikki juovat paitse Gubetta, joka heitt viinins olkapns yli.

MAFFIO hiljaa Jepolle. Ihan varmaan, min nin sen.

JEPPO hiljaa. Mit?

MAFFIO. Espanjalainen ei juonut.

JEPPO. Ent sitten?

MAFFIO. Hn heitti viinins olkapns yli.

JEPPO. Hn on pissn, ja sin mys.

MAFFIO. Se on mahdollista.

GUBETTA. Juomalaulu, hyvt herrat! Min laulan teille juomalaulun, joka
on parempi kuin markiisi Olofernon sonetti. Min vannon isni vanhan
kallon kautta, ett laulu ei ole minun tekemni, koska en ole runoilija
ja koska lyni ei ole tarpeeksi hieno osatakseni napauttaa loppusoinnun
aatteen phn. Tss lauluni. Se on osoitettu pyhlle Pietarille,
paratiisin kuuluisalle ovenvartijalle, ja sen aiheena on tuo hieno
arkaluontoinen ajatus, ett Jumalan taivas on juomarienkin taivas.

JEPPO hiljaa Maffiolle. Hn on aivan pissn.

KAIKKI paitse Gennaro. Laulakaa, laulakaa!

GUBETTA laulaen

        Avaa pyh Pietari,
        Koska saapuu juomari,
        laaja kurkku laulavi:
        Gloria Domino!

KAIKKI yhteen neen, paitse Gennaro. Gloria Domino!

GUBETTA.

        Helppo tuonne tulla ois,
        jos ei vatsa tiell ois,
        enkelit ei ilkamois:
        miesk vaiko tynnyri?

KAIKKI. Gloria Domino.

    Kilistvt lasejaan, nauraen tytt kurkkua. Yht'kki kuuluu
    kaukaisia ni, jotka laulavat kaamealla nell.

NI ulkoa. _Sanctum et terribile nomen ejus. Initium sapientiae
timor Domini_.

JEPPO nauraen, tytt kurkkua. Kuulkaa, hyvt herrat! -- Kautta Baccon!
Kun me laulamme juomalauluja, vastaa kaiku vesperill.

KAIKKI. Olkaa vaiti, kuunnelkaamme!

NI ulkoa, vhn lhempn. _Ni si Dominus custodierit civitatem,
frustra vigilat qui custodit eam_.

    Kaikki purskahtavat nauramaan.

JEPPO. Se on kirkkoveisua.

MAFFIO. Joku saattue, joka kulkee ohi.

GENNARO. Keskiyll! Se on hiukan liika myhn.

JEPPO. Olkoon mit tahansa, jatkakaa, herra de Belverana.

NI ulkona, lhestyvt lhestymistn. _Oculos habent et non
videbunt. Nares habent, et non odorabunt. Aures habent et non audient_.

    Kaikki nauravat yh kovemmin.

JEPPO. Osaavat ne ammua nuo munkit!

MAFFIO. Katsohan, Gennaro. Lamput sammuvat tll. Olemme kohta
pimess.

    Lamput heikkenevt todellakin, niinkuin ljy loppuisi.

NI ulkoa yh lhemp. _Manus habent et non palpabunt, pedes habent
et non ambulant, non clamabunt in gutture suo_.

GENNARO. Minusta tuntuu kuin net lhenisivt.

JEPPO. Minusta on kuin saattue olisi tll hetkell ikkunaimme alla.

MAFFIO. Ne ovat rukouksia kuolleen puolesta.

ASCANIO. Se on joku hautajaissaatto.

JEPPO. Juokaamme terveydeksi sen, jota hautahan viedn.

GUBETTA. Mist tiedtte, ett'ei niit ole useampia?

JEPPO. Juomme sitten heidn kaikkien terveydeksi!

DON APOSTOLO Gubetalle. Hyv! -- ja jatkakaamme me puolestamme
lauluamme pyhlle Pietarille.

GUBETTA. Puhukaahan toki kohteliaammin. On sanottava: Pyhlle herra
Pietarille, paratiisin arvoisalle portinvartijalle ja oven avaajalle.

    Laulaa:

        Pyhimysten tysikuu
        juomarille punertuu,
        taivahass' ei tyn muu:
        juoda vaan ja loilottaa.

KAIKKI. Juoda vaan ja loilottaa.

GUBETTA.

        Laiskan siell' on laaja maa,
        Spanskan viinit virtoaa,
        autuas, ken uida saa,
        ahvenena taivahan!

KAIKKI kilisten lasejaan ja nauraen.

        Ahvenena taivahan!

    Perll oleva suuri ovi avautuu nettmsti selkosellleen.
    Sen lpi nkyy suuri mustaan verhottu sali, muutamien soihtujen
    valaisema, perll suuri hopeainen risti. Pitk jono munkkeja,
    mustaan ja valkoseen puetuita, joista ei ny muuta kuin silmt
    vaipoissa olevien reikien lpi, tulee sisn suuresta ovesta
    laulaen surullisen juhlallisella nell:

        _De profundis clamavi ad te. Domine_.

    Jrjestyvt nettmin molemmin puolin salia, ja jvt
    seisomaan liikkumattomina kuin patsaat, sill'aikaa kun
    nuoret aatelismiehet heit hmmstynein katselevat.

MAFFIO. Mit tm tiet?

JEPPO koettaen pakoittaa itsen nauramaan. Se on kujetta. Panen
hevoseni vetoon porsasta vastaan, ja nimeni Liveretton Borgian nime
vastaan, ett ne ovat meidn viehttvt kreivittremme, jotka ovat
naamioineet itsens tll tavoin meit koettaakseen, ja ett jos me
nostamme yhden noista phineist, lydmme alta ihanan naisen
nuorekkaat ja veitikkamaiset kasvot. -- Katsokaahan!

    Nostaa nauraen yhden phineist, ja j kivettyneen seisomaan
    nhdessn phineen alla liikkumattoman munkin harmaat kasvot;
    munkki seisoo soihtu kdess silmt maahan luotuina. Jeppo
    pudottaa alas phineen ja perytyy.

Tm alkaa nytt oudolta!

MAFFIO. En tied, miksi veri jhmettyy suonissani.

MUNKIT laulaen tervll nell. _Conquassabit capita in terra
multorum_.

JEPPO. Mik katala ansa! Miekkamme tnne! miekkamme tnne! Ah, herrat,
kas niin, olemme joutuneet saatanan satimeen.


2:NEN KOHTAUS.

    Samat, Dona Lucrezia.

DONA LUCREZIA ilmestyen yht'kki, mustaan puettuna, oven kynnykselle.
Olette joutuneet minun satimeeni!

KAIKKI paitse Gennaro, joka tarkastaa kaikkea mit tapahtuu, nyttmn
kulmasta, mist dona Lucrezia ei hnt ne. Lucrezia Borgia!

DONA LUCREZIA. Muutamia pivi sitten te kaikki, samat, jotka nyt
olette tll, lausuitte tuon nimen riemulla. Nyt sanotte te sen
kauhulla. Niin, katselkaa vaan minua pelosta tuijottavin silmin. Min
olen Lucrezia Borgia, hyvt herrat! Min tulen teille kertomaan
uutisen, sen, ett olette kaikki myrkytetyt, hyvt herrat, ja ettei
teist ainoakaan tule elmn tuntia kauvemmin. Elk liikahtako
paikoiltanne. Viereinen sali tuolla on tynn peitsimiehi. Nyt on
minun vuoroni. Nyt on minun vuoroni puhua kovaa ja musertaa pnne
kantapllni. -- Jeppo Liveretto, mene etsimn enoasi Vitelli, jonka
min pisttin kuoliaaksi Vatikaanin kellarissa! Ascanio Petrucci, ky
hakemaan serkkuasi Pandolfoa, jonka min salamurhautin anastaakseni
hnen kaupunkinsa. Oloferno Vitellozzo, enosi odottaa sinua, sin
tiedt, Jago d'Appiani, jonka min erss juhlassa myrkytin. Maffio
Orsini, mene puhumaan minusta toisessa maailmassa veljellesi de
Gravinalle, jonka min kuristutin kuoliaaksi hnen nukkuessaan.
Apostolo Gazella, min hakkautin pn isltsi Franzesco Gazellalta,
min leikkautin kaulan serkultasi Alphonso d'Aragonilta, mene heit
hakemaan. Kautta henkeni, te piditte minulle tanssiaiset Venetsiassa,
min tarjoan teille vuorostani illalliset Ferrarassa! Juhla juhlasta,
hyvt herrat!

JEPPO. Hersimme hirmuisesti, Maffio!

MAFFIO. Ajatelkaamme jumalaamme!

DONA LUCREZIA. Ah, te nuoret karnevaaliystvni, te ette arvanneet
odottaa tt? Kautta jumalan, minusta nytt, ett koston hetki on
lynyt. Mit sanotte siit, hyvt herrat? Kuka se on, joka nyt kostaa?
Ei ole hullummin, luulen ma. H? mit ajattelette? kelpaako naisen
kostoksi? (Munkeille.) Ist, saattakaa nm aatelismiehet viereiseen
saliin, vastaanottakaa heidn synnintunnustuksensa ja tehk voitavanne
pelastaaksenne heist se, mik viel voi olla pelastettavissa. -- Hyvt
herrat, jokainen teist, joilla on sielu, voi siit tehd ilmoituksen.
Olkaa huoletta, ne ovat hyviss ksiss. Nm kunnon ist ovat oikeita
Pyhn Sikstuksen munkkeja, joille pyh is paavi on antanut luvan
auttaa minua tllaisissa tilaisuuksissa. Ja samoin kuin olen pitnyt
huolta sieluistanne, olen min myskin pitnyt huolta ruumiistanne.
Katsokaa! (Munkeille, jotka seisovat peroven edess.) Siirtyk vhn,
tehk hyvin, ett nm herrat voivat nhd.

    Munkit hajaantuvat oven edess vhn ja nkyviin tulee viisi
    mustalla veralla peitetty kirstua.

Niit on tysi mr. Niit on viisi. -- Ah, hyvt herrat, te revitte
sislmykset onnettomalta naiselta ettek luulleet hnen kostavan. Siin
on sinun kirstusi, Jeppo, Maffio, siin sinun, Oloferno, Apostolo,
Ascanio, siin teidn.

GENNARO astuu askeleen eteenpin. Tarvittaisiin viel kuudeskin,
arvoisa rouva.

DONA LUCREZIA. Taivas, Gennaro!

GENNARO. Hn itse.

DONA LUCREZIA. Poistukoot kaikki tlt. -- Jtettkn meidt yksin.
-- Gubetta, mit tapahtuneekin, mit kuuluneekin ulos siit, mit
tll tulee tapahtumaan, elkn kukaan tulko sisn.

GUBETTA. Hyv on.

    Munkit astuvat ulos saattueeseen jrjestyen, vieden
    mukanaan nuo viisi herraa, jotka horjuvat.


3:S KOHTAUS.

    Gennaro, Dona Lucrezia.

    Huoneessa on en vaan muutamia tuikkavia lamppuja. Ovet ovat
    kiinni. Jtyn kahden kesken katselevat Dona Lucrezia ja Gennaro
    toisiaan nettmin hetken aikaa, niinkuin eivt tietisi, mist
    alkaisivat.

DONA LUCREZIA itsekseen. Se on Gennaro!

MUNKKIEN LAULU ulkoa. _Nisi Dominus aedificavevit domum, in vanum
laborant qui aedificant eam_.

DONA LUCREZIA. Te viel kerran, Gennaro! Aina te vastaanottamassa minun
iskujani. Taivahan jumala! kuinka olette joutunut tnne?

GENNARO. Aavistin mit tulisi tapahtumaan.

DONA LUCREZIA. Te olette myrkytetty viel kerran. Te tulette kuolemaan!

GENNARO. Jos tahdon. Onhan minulla vastamyrkky.

DONA LUCREZIA. Ah, niin, jumalan kiitos!

GENNARO. Sallikaa minun kysy, arvoisa rouva. Olette asiantuntija.
Sanokaa, onko tss pullossa tarpeeksi nestett niiden aatelismiesten
pelastamiseksi, joita nuo munkit laahasivat tuohon hautaan.

DONA LUCREZIA tutkien pulloa. Siin on tuskin riittmn asti
teillekn, Gennaro.

GENNARO. Te ette voi hetipaikalla hankkia lis?

DONA LUCREZIA. Annoin teille kaikki mit minulla oli.

GENNARO. Hyv on.

DONA LUCREZIA. Mit teette, Gennaro? Joutukaahan toki. Elk laskeko
leikki niin kauheista asioista. Ei voi koskaan tarpeeksi pian ottaa
vastamyrkky. Juokaa taivahan nimess! Jumalani! kuinka varomaton
olitte! Pelastautukaa! Min pstn teidt ulos salaoven kautta, jonka
tunnen. Kaikki on viel korjattavissa. Onhan y. Hevoset ovat pian
satuloidut. Huomen aamuna olette te jo kaukana Ferrarasta. Eik totta,
tll tapahtuu asioita, jotka kauhistuttavat teit? Juokaa ja
lhtekmme. Tytyyhn el, tytyyhn pelastautua!

GENNARO ottaen veitsen pydlt. Teidn on kuoleminen, herttuatar.

DONA LUCREZIA. Mit? mit te tarkoitatte?

GENNARO. Olette katalalla tavalla myrkyttnyt viisi aatelismiest,
jotka ovat minun ystvini, parhaita ystvini, kautta taivahan! Ja
heidn joukossaan Maffio Orsinin, aseveljeni, joka pelasti henkeni
Vicenzassa; hvistys ja kosto ovat meille yhteiset. Min sanon, ett
se on inhoittava teko, jonka te olette tehnyt ja ett minun tytyy
kostaa hnen puolestaan ja muiden puolesta ja ett teidn tulee kuolla.

DONA LUCREZIA. Maa ja taivas!

GENNARO. Toimittakaa rukouksenne ja toimittakaa se nopeaan. Olen
myrkytetty. Minulla ei ole aikaa odottaa.

DONA LUCREZIA. Se ei voi tapahtua. Ah, se ei voi! Gennaroko surmaisi
minut? Onko se mahdollista?

GENNARO. Se on totisinta totta, ja teidn sijassanne min kvisin kohta
rukoilemaan, kdet ristiss ja langeten molemmille polvilleni. -- Tss
on tuoli, joka sopii siihen tarkoitukseen.

DONA LUCREZIA. Ei. Min sanon teille, ett se on mahdotonta. Ei,
kuvaellessani kaikkein kauheintakin en ole kuitenkaan voinut tt
kuvailla. -- Ei, ei! Te nostatte veitsenne. Odottakaa! Gennaro! minulla
on teille jotain sanottavaa.

GENNARO. Sanokaa pian.

DONA LUCREZIA. Heit pois veitsesi, onneton. Heit se, sanon min! Jos
tietisit... -- Gennaro! Tiedtk, kuka sin olet? Tiedtk, kuka min
olen? Sin et tied, kuinka lheinen min olen sinulle! Pitk minun
sanoa hnelle kaikki? Meidn suonissamme virtaa sama veri, Gennaro!
Sinun issi oli Giovanni Borgia, Gandian herttua!

GENNARO. Teidn veljenne. Ah, te olette ttini! Ah!

DONA LUCREZIA itsekseen. Hnen ttins!

GENNARO. Ah, min olen teidn veljenpoikanne. Ah, hn on itini, tuo
onneton Gandian ruhtinatar, jota kaikki Borgiat ovat vainonneet. itini
puhuu teist kirjeissn. Te olette yksi niit hnen luonnottomia
sukulaisiaan, joista hn puhuu niin suurella kauhulla ja jotka ovat
surmanneet isni ja jotka ovat hukuttaneet itini elmn kyyneliin ja
vereen. Ah, minulla on siis viel isni kostettavana, itini
pelastettavana teidn ksistnne! Ah, te olette ttini! Min olen
Borgia. Oo, se saattaa minut hulluksi! -- Kuulkaa minua, dona Lucrezia
Borgia, olette elnyt kauvan, ja te olette tahrautunut rikoksiin siihen
mrin, ett teidn tytynee tuntua itsellennekin vihattavalta ja
inhoittavalta. Olette kyllstynyt elmn, eik niin? Hyv! tulkoon
siis loppunne. Perheiss semmoisissa kuin meidn, joissa rikos on
perinnllinen ja siirtyy isst poikaan niinkuin nimi, tapahtuu aina,
ett tm onneton tila pttyy murhaan, joka tavallisesti on perhemurha
viimeinen rikos, joka puhdistaa kaikki muut. Aatelismiest ei ole
koskaan moitittu siit, ett hn on leikannut pois mdn oksan sukunsa
puusta. Espanjalainen Mudarra tappoi enonsa Rodrigo de Laran vhemmst
kuin mit te olette tehnyt. Tt espanjalaista ovat kaikki kiittneet
siit, ett hn tappoi enonsa, kuuletteko, ttini? -- Kas niin,
tarpeeksi siit. Antakaa sielunne jumalan haltuun, jos uskotte ett
jumalaa on ja ett teill on sielu.

DONA LUCREZIA. Gennaro, sli itsesi! Sin olet viel viaton. El tee
tt rikosta!

GENNARO. Rikosta? Oh, ptni huimaa, ajatukseni menevt harhaan. Onko
se rikos? Hyv! minkin teen siis rikoksen. Kautta jumalan, olenhan
min Borgia, min! Polvillenne, sanon min, polvillenne, ttini!

DONA LUCREZIA. Sanotko todellakin, mit ajattelet, Gennaro? Nink sin
palkitset rakkauteni sinua kohtaan?

GENNARO. Rakkauden!...

DONA LUCREZIA. Se on mahdotonta. Min tahdon pelastaa sinut sinun
itsesi ksist. Min kutsun, min huudan.

GENNARO. Te ette avaa tt ovea. Te ette astu askeltakaan. Huutamalla
ette voi itsenne pelastaa. Ettek itse juur'ikn antanut mryst,
ett'ei kukaan saa tulla sisn mit kuuluneekin ulos siit, mit tll
tulee tapahtumaan?

DONA LUCREZIA. Mutta onhan kurjaa, onhan raukkamaista se, mit aiotte
tehd, Gennaro. Tappaa nainen, nainen, joka ei voi puolustaa itsen.
Oh, teidn tunteenne eivt voi olla niin epjalot. Kuule minua, tapa
minut sitten, jos tahdot, min en vlit el, mutta onhan
ymmrrettv, ett tunteeni tulvivat yli yrittens, rintani on
tynn murhetta siit, miten olet minua thn saakka kohdellut. Olet
nuori, olet lapsi, nuoret ovat aina liika ankaria. Oo, jos minun tytyy
kuolla, niin en kuitenkaan tahdo kuolla sinun ktesi kautta. Ei ole
mahdollista, kuuletko, ett kuolen sinun ktesi kautta. Et tied
itsekn, kuinka kauheaa se olisi. Sitpaitse, Gennaro, minun aikani ei
ole viel tullut. Totta on, min olen tehnyt paljon pahaa, min olen
suuri rikoksentekij, mutta juuri senthden, ett min olen suuri
rikoksentekij, pit minun saada aikaa katuakseni. Minun tytyy saada
aikaa katuakseni syntejni, kuuletko, Gennaro?

GENNARO. Olette ttini. Olette isni sisar. Mit olette tehnyt
idistni, Lucrezia Borgia?

DONA LUCREZIA. Odota, odota! Jumalani, enhn voi kaikkea sanoa. Ja jos
sanoisin sinulle kaikki, niin eihn kauhusi minua kohtaan muuta kuin
kasvaisi! eihn ylenkatseesi muuta kuin lisntyisi! Kuule minua viel
hetkinen. Oo, min tahtoisin, ett vastaanottaisit minut katuvaisena
jalkaisi juuressa. Sst armosta henkeni, sstthn. Tahdotko, ett
menen luostariin, sano? Katso, jos sinulle sanottaisiin: tuo onneton
nainen on ajattanut pns paljaaksi, hn makaa tuhkassa, hn kaivaa
hautaansa omilla ksilln, hn rukoilee jumalaa yt ja piv, ei
itsens vuoksi, vaikka hn sit kyll tarvitseisi, vaan sinun thtesi,
joka et sit kaipaa; hn tekee kaiken sen tuo nainen, tekee sen vaan
sit varten, ett sin jonain pivn loisit hneen slivn katseen,
ett sin vuodattaisit kyynelen hnen sydmmens ja hnen sielunsa
haavoihin, ett'et sanoisi hnelle en niinkuin sken sanoit tuolla
nell, ankarammalla kuin viimeisen tuomion ni: te olette Lucrezia
Borgia! Jos sinulle tm sanottaisiin, Gennaro, olisiko sinulla sydnt
olla sit kuulematta? Oi, armoa, el tapa minua, oma rakas Gennaroni!
Jkmme eloon molemmat, sin antaaksesi minulle anteeksi, min
katuakseni. Sli minua! Eihn hydyt mitn kohdella ilman laupeutta
onnetonta naisparkaa, joka ei pyyd muuta kuin vhn sli. Vhn
sli! -- Armahda, sst henkeni! -- Ja kuule, min sanon sen sinun
thtesi, olisihan todellakin raukkamaista mink aiot tehd, se olisi
kauhea rikos, salamurha. Mies surmaa naisen, mies, joka on vkevmpi.
Oh, sin et tahdo, sin et tahdo!

GENNARO epriden. Dona

DONA LUCREZIA. Ah! Min nen, ett sin armahdat minua. Min luen sen
silmistsi. Oo, anna minun itke jalkaisi juuressa!

NI ulkoa. Gennaro.

GENNARO. Kuka minua kutsuu?

NI. Veljeni Gennaro.

GENNARO. Se on Maffio.

NI. Gennaro! Min kuolen! Kosta minun puolestani!

GENNARO nostaen uudelleen veitsens. Se on sanottu. En tahdo kuulla
enemp. Te kuulitte, signora, teidn tytyy kuolla.

DONA LUCREZIA puolustaen itsen ja pidellen hnen ksivarsiaan. Armoa!
armoa! Viel sananen!

GENNARO. Ei!

DONA LUCREZIA. Anteeksi! Kuule minua!

GENNARO. En!

DONA LUCREZIA. Taivaan nimess!

GENNARO. Ei!

    Iskee.

DONA LUCREZIA. Ah... sin surmasit minut! -- Gennaro, min olen itisi.



***END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LUCREZIA BORGIA***


******* This file should be named 53392-8.txt or 53392-8.zip *******


This and all associated files of various formats will be found in:
http://www.gutenberg.org/dirs/5/3/3/9/53392


Updated editions will replace the previous one--the old editions will
be renamed.

Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright
law means that no one owns a United States copyright in these works,
so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United
States without permission and without paying copyright
royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part
of this license, apply to copying and distributing Project
Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm
concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark,
and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive
specific permission. If you do not charge anything for copies of this
eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook
for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports,
performances and research. They may be modified and printed and given
away--you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks
not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the
trademark license, especially commercial redistribution.

START: FULL LICENSE

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
distribution of electronic works, by using or distributing this work
(or any other work associated in any way with the phrase "Project
Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full
Project Gutenberg-tm License available with this file or online at
www.gutenberg.org/license.

Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project
Gutenberg-tm electronic works

1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
and accept all the terms of this license and intellectual property
(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all
the terms of this agreement, you must cease using and return or
destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your
possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a
Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound
by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the
person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph
1.E.8.

1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be
used on or associated in any way with an electronic work by people who
agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few
things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
even without complying with the full terms of this agreement. See
paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project
Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this
agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm
electronic works. See paragraph 1.E below.

1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the
Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection
of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual
works in the collection are in the public domain in the United
States. If an individual work is unprotected by copyright law in the
United States and you are located in the United States, we do not
claim a right to prevent you from copying, distributing, performing,
displaying or creating derivative works based on the work as long as
all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope
that you will support the Project Gutenberg-tm mission of promoting
free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg-tm
works in compliance with the terms of this agreement for keeping the
Project Gutenberg-tm name associated with the work. You can easily
comply with the terms of this agreement by keeping this work in the
same format with its attached full Project Gutenberg-tm License when
you share it without charge with others.

1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern
what you can do with this work. Copyright laws in most countries are
in a constant state of change. If you are outside the United States,
check the laws of your country in addition to the terms of this
agreement before downloading, copying, displaying, performing,
distributing or creating derivative works based on this work or any
other Project Gutenberg-tm work. The Foundation makes no
representations concerning the copyright status of any work in any
country outside the United States.

1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1. The following sentence, with active links to, or other
immediate access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear
prominently whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work
on which the phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the
phrase "Project Gutenberg" is associated) is accessed, displayed,
performed, viewed, copied or distributed:

  This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
  most other parts of the world at no cost and with almost no
  restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it
  under the terms of the Project Gutenberg License included with this
  eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the
  United States, you'll have to check the laws of the country where you
  are located before using this ebook.

1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is
derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not
contain a notice indicating that it is posted with permission of the
copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in
the United States without paying any fees or charges. If you are
redistributing or providing access to a work with the phrase "Project
Gutenberg" associated with or appearing on the work, you must comply
either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or
obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg-tm
trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
with the permission of the copyright holder, your use and distribution
must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any
additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms
will be linked to the Project Gutenberg-tm License for all works
posted with the permission of the copyright holder found at the
beginning of this work.

1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
License terms from this work, or any files containing a part of this
work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.

1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
electronic work, or any part of this electronic work, without
prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
active links or immediate access to the full terms of the Project
Gutenberg-tm License.

1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary,
compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including
any word processing or hypertext form. However, if you provide access
to or distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format
other than "Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official
version posted on the official Project Gutenberg-tm web site
(www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense
to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means
of obtaining a copy upon request, of the work in its original "Plain
Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the
full Project Gutenberg-tm License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing
access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works
provided that

* You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
  the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
  you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed
  to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he has
  agreed to donate royalties under this paragraph to the Project
  Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid
  within 60 days following each date on which you prepare (or are
  legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty
  payments should be clearly marked as such and sent to the Project
  Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in
  Section 4, "Information about donations to the Project Gutenberg
  Literary Archive Foundation."

* You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
  you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
  does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
  License. You must require such a user to return or destroy all
  copies of the works possessed in a physical medium and discontinue
  all use of and all access to other copies of Project Gutenberg-tm
  works.

* You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of
  any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
  electronic work is discovered and reported to you within 90 days of
  receipt of the work.

* You comply with all other terms of this agreement for free
  distribution of Project Gutenberg-tm works.

1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project
Gutenberg-tm electronic work or group of works on different terms than
are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing
from both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and The
Project Gutenberg Trademark LLC, the owner of the Project Gutenberg-tm
trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
works not protected by U.S. copyright law in creating the Project
Gutenberg-tm collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm
electronic works, and the medium on which they may be stored, may
contain "Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate
or corrupt data, transcription errors, a copyright or other
intellectual property infringement, a defective or damaged disk or
other medium, a computer virus, or computer codes that damage or
cannot be read by your equipment.

1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
liability to you for damages, costs and expenses, including legal
fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
DAMAGE.

1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
written explanation to the person you received the work from. If you
received the work on a physical medium, you must return the medium
with your written explanation. The person or entity that provided you
with the defective work may elect to provide a replacement copy in
lieu of a refund. If you received the work electronically, the person
or entity providing it to you may choose to give you a second
opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If
the second copy is also defective, you may demand a refund in writing
without further opportunities to fix the problem.

1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth
in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO
OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT
LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied
warranties or the exclusion or limitation of certain types of
damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement
violates the law of the state applicable to this agreement, the
agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or
limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or
unenforceability of any provision of this agreement shall not void the
remaining provisions.

1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in
accordance with this agreement, and any volunteers associated with the
production, promotion and distribution of Project Gutenberg-tm
electronic works, harmless from all liability, costs and expenses,
including legal fees, that arise directly or indirectly from any of
the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this
or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or
additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any
Defect you cause.

Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm

Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of
computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It
exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations
from people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future
generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
Sections 3 and 4 and the Foundation information page at
www.gutenberg.org 

Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary 
Archive Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the
mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its
volunteers and employees are scattered throughout numerous
locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt
Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to
date contact information can be found at the Foundation's web site and
official page at www.gutenberg.org/contact

For additional contact information:

    Dr. Gregory B. Newby
    Chief Executive and Director
    gbnewby@pglaf.org

Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation

Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment. Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements. We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance. To SEND
DONATIONS or determine the status of compliance for any particular
state visit www.gutenberg.org/donate

While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
ways including checks, online payments and credit card donations. To
donate, please visit: www.gutenberg.org/donate

Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works.

Professor Michael S. Hart was the originator of the Project
Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be
freely shared with anyone. For forty years, he produced and
distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of
volunteer support.

Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in
the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
edition.

Most people start at our Web site which has the main PG search
facility: www.gutenberg.org

This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.

