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                          ROBERTO BRACCO

                              TEATRO

                           VOLUME SESTO


              LA PICCOLA FONTE — =FOTOGRAFIA SENZA....
                  NOTTE DI NEVE — LA CHIACCHIERINA=


                           2ª EDIZIONE.



                      REMO SANDRON — Editore
                     Libraio della Real Casa
                    MILANO — PALERMO — NAPOLI




PROPRIETÀ LETTERARIA


_I diritti di riproduzione e di traduzione sono riservati per tutti i
paesi, non escluso il Regno di Svezia e quello di Norvegia._

È assolutamente proibito di rappresentare queste produzioni senza il
consenso scritto dell'Autore _(Art. 14 del Testo Unico 17 Settembre
1882)_.

=La Piccola Fonte= — Original edition published June, 10, 1906 with the
privilege of copyright in the United States reserved under the approved
March 3, 1905, by Roberto Bracco and Remo Sandron, and English
translation copyright 1907 by Dirce St. Cyr.

=Notte di Neve= — Copyright in the United States Jul. 10, 1908, by
Roberto Bracco.

Copyright 1909 by Roberto Bracco.


OFF. TIP. Sandron — 132 — I — 081113.




FOTOGRAFIA SENZA....

Scherzetto scritto nel maggio del 1904 per TINA DI LORENZO-FALCONI,
_prima attrice_, e per suo marito ARMANDO FALCONI, _primo brillante,
invitati a una festa da ballo del Circolo Artistico di Napoli_.




_(TINA DI LORENZO-FALCONI, accompagnata da suo marito ARMANDO FALCONI, è
intervenuta a una festa da ballo del Circolo Artistico di Napoli, la cui
Direzione intende donare a tutti i socii presenti un ritratto di Lei.)_

_(In una parentesi della festa, mentre le coppie danzatrici riposano,
ARMANDO FALCONI è vivissimamente pregato di dire un monologo. Le cortesi
insistenze non ammettono rifiuto, ed egli si rassegna alla volontà degli
astanti. Sicchè, eccolo dinanzi al pubblico, come alla ribalta.)_


ARMANDO

_(dopo un lungo silenzio, di titubanza, comincia a parlare)_.... Se
qualche signora o qualche signorina volesse favorire qui, vicino a me,
io potrei offrire a questo amabile uditorio qualche cosa di meno noioso
che un monologo. _(Pausa.)_ _(A uno spettatore:)_ Come?... Scusi: non ho
udito bene. _(Tende l'orecchio.)_ Mi domanda se sono un
ipnotizzatore?... No, no: non sono un ipnotizzatore. O, meglio, lo sono
a metà. Ho, è vero, la facoltà di addormentare il pubblico ma non quella
di svegliarlo. Ah!, con me, il pubblico, una volta addormentato, non si
sveglia neppure a colpi di cannone. Del resto non intendo mica di
procedere a esperimenti d'ipnotismo. Io supplico qualche signora o
signorina di.... _(Ha un gesto gentilmente invitante.)_ _(Pausa.)_
Nessuna?... Proprio nessuna? _(Con galanteria)_ Neanche quella bella
donna lì, _(indicando Tina)_ che finge di non guardarmi, ma che mi
guarda più delle altre?... Sì, parlo di quella signora con la bocca...
_(disegna nell'aria col pollice della mano destra i lineamenti della
fisonomia di lei)_..., con gli occhi..., col naso....

TINA

Se non mi sbaglio, il signore l'ha con me.

ARMANDO

Precisamente. Non vuole?

TINA

Ma provi piuttosto a regalarci un monologo. È più semplice. È meno
incomodo.

ARMANDO

Veda, so a memoria un monologo solo. È intitolato: _I mariti_.

TINA

Sentiamolo.

ARMANDO

No: dice troppo male delle mogli. Via, abbia la bontà di favorire. Non
mi faccia fare la triste figura che fece Maometto quando chiamò a se una
montagna e questa non si mosse.

TINA

Mi attribuisce... una certa pesantezza.

ARMANDO

Oibò!

TINA

Mi paragona a una montagna!

ARMANDO

A una fiorente collina baciata....

TINA

_(con austerità)_ Che cosa si permette di dire?!

ARMANDO

... baciata dal sole.

TINA

_(sorridendo)_ Indiscreto anche il sole e pesantuccia anche la collina!

ARMANDO

Se ci tiene a mostrarsi più leggera, cammini... e favorisca.

TINA

Maometto era meno furbo di lei.

ARMANDO

Incontestabilmente. Ci viene?

TINA

_(rassegnandosi)_ E sia. Ci vengo. _(Si alza e gli si accosta, con
diffidenza.)_

ARMANDO

_(le offre una sedia)_ Prego....

TINA

_(sedendo)_ Mi spiegherà senza dubbio....

ARMANDO

_(interrompendo)_ Le spiegherò tutto. Forse, a guardarmi, non
s'indovina, ma io sono... un fotografo. Modestia a parte, un gran
fotografo. Basti dirle che se la fotografia non fosse stata inventata da
nessuno, l'avrei inventata io. Non è una vana pretensione. Io ho provato
coi fatti di poter essere l'inventore della fotografia. Sono andato in
paesi selvaggi dove la fotografia non era stata inventata ancora:
ebbene, in quei paesi io l'ho inventata perfettamente!

TINA

E in Italia?

ARMANDO

In Italia, ho attuato delle innovazioni. Ho abolito qualche
_dettaglio_....

TINA

Cioè?

ARMANDO

Ho abolita la macchina fotografica.

TINA

Non è possibile!

ARMANDO

Perchè? Il progresso tende a conseguire tutti gli scopi abolendo tutti i
mezzi. Marconi fa il telegrafo... senza i fili; i ciclisti vanno a
cavallo... senza il cavallo; gli automobilisti ammazzano e si
ammazzano... senza le armi; i musicisti fanno le opere... senza musica;
i poeti fanno i versi... senza piedi; i tenori cantano... senza voce; le
donne amano... senza cuore; ed io fotografo... senza la macchina
fotografica.

TINA

Ma no!! Non ci credo. Come può fotografare?!

ARMANDO

A orecchio.

TINA

A orecchio!?

ARMANDO

Quando dico «orecchio» voglio dire «occhio». Io fotografo a occhio...
nudo.

TINA

_(con una smorfietta)_ «Nudo»! Che parola!... _Shocking_, direbbe un
inglese.

ARMANDO

_(fissando le belle spalle denudate di lei)_ Ha ragione. In una festa da
ballo, il pronunziare la parola «nudo» è una sconvenienza da fare
arrossire... anche le spalle d'una signora.

TINA

_(un po' confusa, muta discorso)_ La sua invenzione è davvero
portentosa. L'ha già sperimentata?

ARMANDO

Aspettavo, signora, una buona occasione per fare in Italia il mio primo
saggio.

TINA

E lei vorrebbe fare... il saggio proprio con me?

ARMANDO

Appunto.

TINA

Mi pare un po' difficile.

ARMANDO

Non ha che a concedermi una posa.

TINA

Una posa! _(Accennando al pubblico)_ È molto imbarazzante. Se vedo tutto
un pubblico davanti a me, non so posare.

ARMANDO

Chiuda gli occhi.

TINA

Sembrerò cieca.

ARMANDO

Sembrerà addormentata: _la belle au bois dormant!_

TINA

Per accontentarla.... _(Chiude gli occhi.)_ Li ho chiusi.

ARMANDO

Troppo presto. Aspetti.

TINA

_(li riapre.)_

ARMANDO

Si compiaccia di alzarsi.

TINA

_(si alza.)_

ARMANDO

Faremo una posa in piedi.

TINA

Non devo più fingere d'essere addormentata?

ARMANDO

Sì.

TINA

Dormire in piedi è alquanto inverosimile.

ARMANDO

Tutti gli uccelli, per esempio, dormono in piedi.

TINA

La donna non è un uccello.

ARMANDO

La chiamano così spesso usignuolo, colomba, cigno, allodola,... civetta.

TINA

Insolente!

ARMANDO

Lo dicevo per dimostrarle che ogni donna è un po'... volatile. Il
dormire in piedi è giustificatissimo. Cerchi un atteggiamento di
sonnolenza sincera. La vita reale! La vita vissuta! Una sonnolenza
sentita.

TINA

_(schiude la bocca come se sbadigliasse e resta con la bocca
spalancata.)_

ARMANDO

Che è questo?

TINA

Uno sbadiglio. Mi ha detto: «un atteggiamento di sonnolenza sincera.»

ARMANDO

Ma dobbiamo pur serbare una linea estetica.

TINA

Mi dica lei.

ARMANDO

_(cerca un'ispirazione. E a un tratto esclama:)_ Ho trovato! Stia
attenta a me. _(Col viso sorridente di dolcezza, inclina il capo a
destra, appoggiandolo appena sul palmo della mano.)_ Quest'altro
braccio, _(il sinistro)_ proteso verso il cielo come per afferrare la
visione del sogno. _(Solleva il braccio contraendo lievemente le dita.)_

TINA

Bellissimo!

ARMANDO

A lei, dunque! E chiuda gli occhi, adesso, se, per posare, le è
indispensabile di non vedere nessuno.

TINA

_(chiude gli occhi, e quindi imita quell'atteggiamento esagerandolo e
agitando il braccio proteso in su.)_

ARMANDO

Tranquilla con quel braccio! Pare uno scacciamosche! E poi, in questo
modo verrebbe fuori una donna con cinquanta braccia. Sarebbero troppe.
Le due che ha... bastano a tutto.

TINA

_(paziente)_ Dio buono! Resterò immobile. _(Resta, difatti, immobile.)_

ARMANDO

Brava! _(Pausa.)_ Mi dà il permesso di ritoccare la posa?

TINA

Ritocchi la posa, ma non tocchi nulla.

ARMANDO

Ritoccherò... con qualche suggerimento.

TINA

Suggeritore, sì.

ARMANDO

Troppo gentile!

TINA

Suggerisca! Suggerisca! Sono in attesa.

ARMANDO

Ebbene, ecco. Più soave, quel sorriso; un po' più inclinato il capo; un
po' più serena la fronte....

TINA

La fronte più serena, non saprei come fargliela.

ARMANDO

Sarà sufficiente la serenità dell'anima, di cui la fronte suole essere
lo specchio. _(Pausa.)_ Come sta l'anima?

TINA

Serenissima.

ARMANDO

Allora non si occupi di altro. _(La guarda insistentemente. Ha un gesto
d'entusiasmo. Torna a guardarla molto dappresso.)_

TINA

_(dopo un lungo silenzio, aprendo gli occhi)_ Ma, scusi, che cosa fa?

ARMANDO

Io studiavo. Chiuda gli occhi.

TINA

Chiuda piuttosto i suoi!

ARMANDO

Anche se non fossi fotografo, non potrei. Le pare! Il chiudere gli occhi
per non guardare lei sarebbe l'ottavo peccato mortale.

TINA

Ed io non chiuderò i miei.

ARMANDO

In tal caso, dobbiamo rinunziare alla posa del sonno.

TINA

Ci rinunzieremo.

ARMANDO

Ci vorrà una posa più statuaria.

TINA

Più statuaria.

ARMANDO

Più classica.

TINA

Più classica.

ARMANDO

Una posa... da personaggio greco.

TINA

Elena!

ARMANDO

No: Elena non mi conviene.

TINA

Una Elena di marmo.

ARMANDO

Se mi garantisce il marmo, vada per Elena.

TINA

Così? _(Assume una rigida compostezza di statua leggiadra.)_

ARMANDO

Benissimo!

TINA

Marmo autentico!

ARMANDO

Non si muova. Farò un capolavoro.

TINA

Senza macchina, non è vero?

ARMANDO

Ma con qualche cosa d'invisibile che mi consentirà di presentarle tra un
istante la sua immagine ben fissata sulla carta... del mio cuore. Ferma!
_(Le volge le spalle e si allontana solennemente. Indi si arresta di
botto.)_

TINA

Perchè mi volge le spalle?

ARMANDO

Lasci fare. È pronta?

TINA

Pronta.

ARMANDO

_(Si dà tre pugni sullo stomaco, e subito si volta. Con la cortesia
stereotipata dei fotografi di professione, accenna un inchino.)_ Grazie.

TINA

E la mia immagine?

ARMANDO

È già riprodotta nel mio cuore. _(Cava un ritratto da una saccoccia
della coda del frac e glielo porge.)_ Questo è il suo ritratto.

TINA

Lei il cuore ce l'ha nella coda del _frac_?

ARMANDO

Ce l'ho un po' dovunque, signora.

TINA

_(mirando il ritratto)_ Mi somiglia pochino, ma sono sbalordita lo
stesso.

ARMANDO

E non è tutto. Quante copie ne desidera? Dodici? Venti? Cinquanta?
Cento?

TINA

Faccia lei.

ARMANDO

Cento copie a sua disposizione.

TINA

È il prodigio dei prodigi! Il suo nome diventerà mondiale.

ARMANDO

Mio Dio... lo è da tanto tempo!

TINA

A proposito: come si chiama?

ARMANDO

Non lo sa? Mi chiamo Armando Falconi.

TINA

Il marito di Tina di Lorenzo?

ARMANDO

Proprio lui!

TINA

Ma se sono io Tina di Lorenzo!

ARMANDO

In verità, me n'ero accorto.

TINA

Sicchè, lei è mio marito?

ARMANDO

Glie lo giuro!

TINA

Scusi tanto che non l'avevo riconosciuto.

ARMANDO

Non se ne preoccupi. Sono cose che accadono.

TINA

E le cento copie?

ARMANDO

Non c'è che da cercarle in tutte le saccocce della mia esistenza.
Senonchè, non capisco che ne farà di tante copie.

TINA

Voglio offrirle a queste indulgenti signore e signorine, affinchè si
ricordino di Tina di Lorenzo e affinchè sappiano bene che il ritratto
d'una donna può essere infedele... come un marito....

ARMANDO

Protesto!

TINA

Non si dia pena.... Tutti sanno che un marito può essere fedele se è
_(indica Armando)_... un _originale_.

_(Applausi prolungati. Alle signore e alle signorine vengono distribuiti
i ritratti di TINA DI LORENZO.)_




NOTTE DI NEVE

_Dramma in un atto_

rappresentato per la prima volta al teatro _Argentina_ di Roma nel 1905.


PERSONAGGI:

  SALVATORE
  GRAZIELLA
  FRANCESCA

Epoca attuale — A Napoli.




_Uno stambugio: non lurido, ma sguernito. Un letto di ferro per due, con
i cuscini puliti e una coperta decente. Una tavola di legno grezzo. Un
paio di sedie. Una panchetta. Una credenza. Qualche altra suppellettile
indispensabile. In mezzo alla stanza: un gran braciere, spento. Un
piccolo crocifisso a capo del letto. Niente altro ai muri e niente sulle
scarse suppellettili. Si ha l'impressione del vuoto e del freddo. Una
sola porta a due battenti in fondo, la quale dà in un vicolo recondito.
In uno dei due battenti è praticato un alto finestrino angustissimo, per
cui non può passare neppure una testa. Ha una griglia di ferro come se
fosse il finestrino d'un carcere e uno sportello di legno. La porta e il
finestrino sono chiusi. È notte. Lo stambugio è nel buio fitto._


SCENA I.

GRAZIELLA, SOLA, E ALCUNE VOCI.


GRAZIELLA

_(avvolta in uno scialle, dorme supina sul letto. Nell'oscurità sembra
una morta.)_ _(Dopo un po' di silenzio, giunge, lento dalla strada, il
canto «a dispetto» d'una comitiva di nottambuli sinistri.)_

UNA VOCE

    Tu stai dormendo
    e non lo sai che noi stiamo svegliati,
    e siamo dieci
    a cantare per te che ci hai lasciati.

IL CORO

                Che ci hai lasciati.

GRAZIELLA

_(si sveglia, erge il torace, rabbrividisce, e mormora:)_ Maria Vergine!
_(Silenzio. Poi di nuovo il canto.)_ _(Ella, immobile, ascolta.)_

UNA VOCE DIVERSA

    Ti sei scordata
    che quando stavi al vicolo Schiavone
    noi passavamo
    e ci chiamavi tu, dal tuo balcone.

IL CORO

                Dal tuo balcone.[1]

  [1] Le note del _canto a dispetto_, trascritte dal vero, sono
      stampate dopo il testo del dramma.

QUALCUNO DEI NOTTAMBULI

_(alzando il tono per farsi sentire, dice strascicatamente:)_ Questa è
una porta che non si riapre più.

GRAZIELLA

_(piano, come se la persona che ha parlato le stesse vicino)_ Possiate
morire in galera!

UN ALTRO NOTTAMBULO

Uno solo è il santo che sa fare il miracolo.

UN ALTRO

E il santo che lo sa fare questo miracolo... sta venendo.

GRAZIELLA

_(tra sè)_ Deve essere Salvatore che viene. _(Allibita)_ Se gli dicono
qualche cosa, che accadrà?! _(In fretta, scende dal letto, a tentoni
cerca sulla credenza un piccolo lume di ottone, lo accende, corre al
finestrino, lo apre un poco e spia.)_ Si allontanano.... _(Rassicurata)_
Madonna mia cara, ti ringrazio! _(Chiude lo sportellino, si accerta che
è ben chiuso, e resta intenta, aspettando il segnale di Salvatore.)_

      _(Si ode un lungo fischio.)_

GRAZIELLA

_(animandosi molto)_ È lui! è lui! _(Aspetta ancora.)_

_(Si ode un'altra volta lo stesso fischio più vicino.)_

GRAZIELLA

_(si affretta ad aprire la porta.)_


SCENA II.

GRAZIELLA E SALVATORE. INDI LE VOCI DI PRIMA. INDI LA VOCE DI FRANCESCA.


SALVATORE

_(comparisce.)_ _(Cappello a cencio e giacca col bavero alzato.)_

GRAZIELLA

_(gli si aggrappa addosso come una bambina.)_

      _(Restano un istante abbracciati.)_

SALVATORE

Sono stato così in pensiero! È una notte come non me ne ricordo. Non
sembra di stare a Napoli. C'è un'aria di ghiaccio che intirizzisce le
midolla. E sapevo che tu non avresti potuto comprare nemmeno un poco di
carbonella... come, pur troppo, non ho potuto comprartene io.

GRAZIELLA

Verso il tramonto, me ne ha regalato uno spizzico il tavernaio qui
accanto. Per un'oretta mi sono riscaldata. Ma poi....

SALVATORE

Ti ho pregato di non accettare mai regali da nessuno.

GRAZIELLA

Soffrivo tanto! Ho dovuto accettare. Ma guarda la cenere nel braciere:
era proprio uno spizzico. _(Un silenzio. Va per chiudere la porta.
Sporge la testa fra i battenti)_ Salvatore....

SALVATORE

Che è?

GRAZIELLA

Comincia a nevicare.

SALVATORE

_(gettando via il cappello)_ Vorrei che facesse tanta neve da
seppellirci! _(Siede.)_

GRAZIELLA

_(gli si accosta affettuosamente)_ Mi avevi promesso di avere coraggio.

SALVATORE

Dove lo trovo più il coraggio? Sono stato licenziato.

GRAZIELLA

Che mi dici?!

SALVATORE

Questo ti dico. Alle dieci di stasera, chiudendo il negozio, il signor
Alberto mi ha fatto sapere che s'era provveduto d'un altro contabile.

GRAZIELLA

È una canaglia.

SALVATORE

Non è una canaglia, no. Il mese scorso, mi dette due mensili in
anticipo, e me li ha condonati. Perchè canaglia? Chi paga ha il diritto
di essere servito; e io non ho saputo servirlo. La volontà non basta. Si
ha da avere l'abitudine al lavoro. Ero arrivato sino all'età di
trentaquattro anni stando fra le case di malaffare, dove ti ho
conosciuta, e le case da giuoco, e non m'era mai passata neppure per
l'architrave del cervello l'idea di lavorare. Giuocavo con astuzia e
avevo anche fortuna; e così mi trattavo da signore e non avevo bisogno
di nessuno. Ma abbiamo voluto liberarci tutti e due da questa bella
roba, che intanto non ci metteva dinanzi la faccia della miseria, e
adesso divertiamoci a fare la guerra senza fucili. Ci siamo già ridotti
in questo canile; e finiremo sul lastrico della strada.

GRAZIELLA

Vedrai, invece, che a poco a poco....

SALVATORE

Chi è fatto di gesso non diventa di ferro. Mettiti bene in mente che io
non sarò mai buono a guadagnarmi un soldo col lavoro.

GRAZIELLA

Sei tanto istruito. Sei stato a scuola. Mi dicesti che sei stato perfino
in un collegio, lontano da Napoli.

SALVATORE

Perbacco se ci sono stato! Ed ero il primo della classe, come suol
dirsi! Un portento! Un fenomeno d'intelligenza! I maestri, per non farmi
troppo insuperbire, mi ammonivano: «dovete ringraziare il babbo che vi
ha dato tutto questo ingegno». E siccome mia madre mi aveva lasciato
credere che un padre lo avevo avuto sul serio e che era morto prima che
nascessi, io... gli spedivo i ringraziamenti in paradiso. Già!... E che
medaglini sul petto!... Che uniforme stringata! _(Ride con amarezza)_ Eh
eh!... Un collegio di nobili, ti dico, perchè lei... li aveva i
quattrini per farmi stare insieme con i figli dei galantuomini. Quella
poveretta ci aveva pensato ad attaccarmi addosso la scorza del
galantuomo. Il sangue me lo aveva dato cavandolo dalle lordure più
ributtanti; ma la pelle, ah! la pelle me la voleva fare con l'oro di
zecchino.

GRAZIELLA

Certamente la sua intenzione era buona.

SALVATORE

_(alzandosi bruscamente)_ Non difenderla, tu. Ti proibisco di
difenderla.

GRAZIELLA

Una madre è sempre una madre, Salvatore. Una intenzione cattiva, non
poteva averla.

SALVATORE

Non doveva mettermi al mondo! _(Breve pausa.)_ E quando mi ci aveva
messo, non doveva tenermi lontano e non doveva lasciarmi crescere
nell'ignoranza di ciò che essa faceva. Vivendo bambino presso di lei, mi
sarei nudrito del fango della casa. Quel fango mi sarebbe entrato nella
carne, mi sarebbe entrato nelle vene, mi sarebbe entrato nell'anima, e
più tardi, diventando uomo, io avrei adorata mia madre e avrei creduto
di fare una cosa naturalissima continuando a godermi tranquillamente i
lucri della sua vergogna!

GRAZIELLA

_(con umiltà dolorosa)_ Tu lo dimentichi che io sono stata come lei.

      _(Un silenzio.)_

SALVATORE

_(avvicinandosi a lei e prendendole la testa)_.... Perdonami. _(Pausa)_
Del resto,... per te,... è tutt'altro! Tu, senza aspettare la vecchiaia,
hai avuta l'energia di toglierti da quella vitaccia. Sapesti mostrare
tanto desiderio di uscirne da commuovere me, che ne avevo orrore, e hai
saputo essere tale una santa creatura da farmi appunto dimenticare il
tuo passato. Quale donna sarebbe stata come te? Se la gelosia che mi
divora non te l'avesse impedito, ti saresti rassegnata perfino al
mestiere della serva per rimanere con me! E difatti ci sei rimasta,
affrontando prove anche più dure, affrontando prove anche più pesanti.
Se non te ne stanchi, la gente dovrà venire a baciare il lembo della tua
veste! Sì sì, Graziella: questo è vangelo.

GRAZIELLA

_(come intontita)_ Se non me ne stanco?!

SALVATORE

Tutto può accadere.

GRAZIELLA

_(prorompendo)_ Con te sempre. Salvatore! Con te nel freddo e nella
fame! Con te sino all'ultimo. E vicino a te voglio morire! E voglio
essere calata nella fossa dalle mani tue,... dalle mani tue.... Non te
ne sei ancora persuaso?

SALVATORE

_(torce il collo per nasconderle il volto.)_

GRAZIELLA

_(circondandolo con le braccia)_ E no! Se hai le lagrime agli occhi,
fammele vedere. Perchè mi privi di questa consolazione? Non sono esse il
segno che non hai finito di volermi bene?

SALVATORE

_(con dolcezza, con voce quasi di pianto)_ Contavo di poterti dire un
giorno: «Guarda, Graziella: noi andavamo per un brutto mare, per un
brutto mare maligno, ed io ho portato a salvamento la barca tua come tu
hai portato a salvamento la mia». Ma te lo posso dire questo in
coscienza? Te lo posso io dire? E posso io avere ancora, in coscienza,
la speranza di dirtelo?

GRAZIELLA

Se non l'hai più tu questa speranza, ce l'ho io, Salvatore! Ce l'ho io!
Ed è così viva, e così forte, che mentre tu ti affliggi e ti lamenti,
una festa di tenerezza mi sta dentro il cuore, e io ti bacio, teh!, ti
bacio e ti bacio come se fosse una notte di gioia e come se ci
aspettasse un letto di rose! _(Continua a baciarlo.)_

SALVATORE

_(in un risveglio di desiderio stranamente circospetto, tirandola a sè
le sussurra all'orecchio:)_ — Vogliamo fingere... che sia di rose?

GRAZIELLA

Sì.

SALVATORE

      _(la stringe fortemente al petto.)_

_(Giunge di nuovo il canto dei malviventi.)_

UNA VOCE

    Con un geloso
    Ti sei voluta chiudere in prigione.
    A pane ed acqua,
    Campate tutti e due di passione.

IL CORO

                Di passione.

SALVATORE

_(al primo spunto, ha distaccata da sè Graziella come se si vergognasse
di essere sorpreso in flagrante ed è rimasto ad ascoltare fremendo e
comprimendosi in una sofferenza atroce.)_ Li senti, li senti gli amici
tuoi come ci sfregiano?

GRAZIELLA

Maledetti!

UNA VOCE DIVERSA

    Prima con noi
    Passavi allegramente le nottate.
    E mo sospiri
    Per quante lire noi t'abbiamo date.

IL CORO

                T'abbiamo date.

SALVATORE

_(acceso di sdegno feroce, sta per precipitarsi ad aprire l'uscio.)_

GRAZIELLA

_(trattenendolo disperatamente)_ Che vai a fare, Salvatore?! Tu sei solo
ed essi sono molti!... Vai a farti uccidere!... Vai al macello!...

SALVATORE

_(dibattendosi)_ Purchè almeno io ne strozzi uno, non me ne importa di
restare ucciso!

GRAZIELLA

_(mettendosi dinanzi alla porta e respingendolo)_ No, Salvatore mio!
Getta me piuttosto in una fogna.... Lascia che m'insultino.... Insultami
tu pure.... Ma non andare, non andare a morire per le mani di quella
gente ch'è stata già la mia dannazione!

SALVATORE

_(desistendo, indietreggia, siede, si abbatte.)_ _(Lunga pausa.)_ E va
bene! Devo essere anche un vigliacco, e lo sarò. Domani a notte, quegli
scavezzacolli torneranno a piantarsi dinanzi alla casa nostra per ridere
di noi e per offenderci, e poi ci torneranno un'altra notte, e poi ogni
notte ci torneranno, e io zitto, sempre zitto ad ascoltarli, perchè essi
sono molti e io sono solo, e con rispetto anzi li dovrò ascoltare, sì,
sì, con rispetto e con soggezione, perchè essi, in molti, ti hanno dato
da mangiare, e io, che sono solo, no, niente!

GRAZIELLA

Dio, che ti esce di bocca!

SALVATORE

E trovalo tu, trovalo tu un mezzo per non farci mettere i piedi sulla
schiena.

GRAZIELLA

Ci sono tante persone che lasciano la terra dove sono nate. Lasciamola
anche noi.

SALVATORE

_(levandosi con veemenza)_ Col denaro di chi? Parli senza pensare. Hai
la testa soltanto all'amore, tu! Soltanto dell'amore ti preoccupi. E con
l'amore in saccoccia, secondo te, ci possiamo mettere in viaggio!... In
viaggio per dove?... Qua, qua, in prigione, come ci cantano i tuoi
amici. In prigione a pane ed acqua, e intorno a noi il carnevale di
tutti coloro che si vantano d'averti pagata!

GRAZIELLA

_(si annichilisce, sedendo, tutta raccolta, sopra una sedia, e, per
prudenza, tace.)_

      _(Un silenzio.)_

SALVATORE

_(brontolando)_ Non c'è da illudersi. Noi dovremmo avere il buon senso
di tornare ciascuno al punto dal quale siamo partiti quattro mesi or
sono. Ognuno nasce con un indirizzo scritto qua _(si tocca la fronte)_
come sopra una lettera messa alla posta, e, gli piaccia o no, a
quell'indirizzo ci deve andare.

GRAZIELLA

_(timidissimamente)_ Tu dici così; ma poi neppure tu ti staccheresti da
me. Questo lo so.

SALVATORE

_(fingendo di non aver udito, continua a ragionare, brontolando)_ Ci
siamo incocciati a camminare con la testa in giù e le gambe in aria!...
Per gli altri è uno spettacolo meglio che a teatro; ma per noi!... Per
noi può essere la morte!... Finiamola una buona volta con questa cosa
pazza che si chiama l'amore! _(Lontano da lei, si sdraia sulla
panchetta, stendendo le gambe.)_

      _(Un silenzio.)_

_(poi parlano con lentezza triste. Ogni parola è come un lieve rintocco
funebre.)_

GRAZIELLA

_(avvoltolandosi più strettamente nello scialle)_ Bada che il freddo
aumenta. Si gela. Se... stanotte... non vuoi metterti a letto...,
pìgliati almeno quella coperta....

SALVATORE

E tu?

GRAZIELLA

Io ho il mio scialle.

SALVATORE

Ma tremi tutta.

GRAZIELLA

Che fa?...

SALVATORE

Vacci tu a letto.

GRAZIELLA

No, Salvatore,... non ci vado.

      _(Un silenzio.)_

      _(Si ode picchiare alla porta.)_

GRAZIELLA

_(balza in piedi.)_

SALVATORE

_(levandosi)_ E chi può essere che bussa a quest'ora?!

GRAZIELLA

_(aggrappandosi a lui, paurosamente)_ Salvatore!

      _(Ancora silenzio.)_

SALVATORE

Sarà stato qualche viandante che ha avuto il prurito di scherzare.

      _(Si torna a battere.)_

GRAZIELLA

Dunque, è veramente qualcuno che cerca di noi! _(In preda allo
spavento)_ Che sieno di nuovo quei farabutti?!

SALVATORE

_(resta colpito, si morde le labbra, si contorce: diventa livido.)_

GRAZIELLA

_(va ad aprire il finestrino, guarda fuori e si calma)_ No, Salvatore. È
una donna.

SALVATORE

_(trasalendo)_ Una donna?!

GRAZIELLA

_(richiude il finestrino.)_ Non ne ho potuto distinguere il volto perchè
essa porta sulle spalle un sacco che quasi le copre la testa, ma certo è
una donna.

SALVATORE

_(intuendo, corre alla porta e interroga con durezza ed urgenza)_ Chi
sei? Chi sei? Voglio sentire la tua voce. Dimmi chi sei!

FRANCESCA

_(di fuori debolmente)_ Sono... mamma tua.

SALVATORE

_(furibondo)_ Va via! Va via!

GRAZIELLA

_(con un accento di bontà devota)_ Fallo per Graziella: non la scacciare
così.

SALVATORE

Ma, insomma, che pretende da me? Ogni tanto mi segue, per la strada, da
lontano. Ogni tanto me la trovo di faccia. Ogni tanto me ne vedo spiato.
E viene anche a cercarmi nel mio tugurio, in questa notte orribile?...
Ah, è lo spettro del mio destino infame!

FRANCESCA

_(di fuori, con voce tremula)_ Vengo a portarti un sacco pieno di
carboni. Cade la neve, stanotte. Non rifiutare per te e per la tua
compagna un poco di calore.

      _(Un silenzio)_

GRAZIELLA

_(timidamente implorando)_ Salvatore!...

SALVATORE

_(va per aprire, ma, per una repulsione invincibile, indietreggia. Indi,
a Graziella, con lo sguardo a terra, sommessamente:)_ Apri tu.

GRAZIELLA

_(apre.)_


SCENA III.

GRAZIELLA, SALVATORE, FRANCESCA.


FRANCESCA

_(passa appena la soglia con gli occhi ricercatori e si ferma, curva
sotto il peso del sacco di carboni.)_ _(È sulla sessantina, ma è
emaciata, stanca, logora, e sembra più vecchia.)_ _(È coperta di panni
laceri.)_ _(Sui suoi capelli scinti, qua e là sulle sue vesti, come sul
sacco, biancheggiano i fiocchi di neve.)_

GRAZIELLA

Date a me.

FRANCESCA

È pesante. Faccio io.

GRAZIELLA

Vi aiuto.

FRANCESCA

Grazie.

_(Insieme, trasportano il sacco sin presso il braciere.)_

SALVATORE

_(che è rimasto indietro per schivare gli occhi di Francesca, stretto
tra la passione che lo invade e l'avvilimento di sè stesso, quasi per
sottrarsi al tormento, non veduto, prende il cappello, e, con la fronte
bassa, senza far rumore, esce.)_

GRAZIELLA

_(interrogando Francesca con intimità timida e affettuosa)_ Come lo
sapevate che ne avevamo tanto bisogno?

FRANCESCA

Io resto spesso la notte, per due o tre ore, sulla strada, davanti alla
vostra porta. Mi ci rannicchio e faccio finta di dormire. E, invece,
metto tutto l'orecchio sul legno, e, nel silenzio, se voi due parlate,
alcune parole mi giungono chiare. Io ero già al mio solito posto prima
che egli arrivasse. Io li ho visti i giovinastri che cantavano. E quando
egli è comparso laggiù, in fondo al vicolo, per nascondermi a lui mi
sono allontanata nell'ombra, ma non troppo. Mi ero anche accorta che voi
avevate aperto un poco il finestrino... ed ero sicura che voi avevate
nel cuore gli stessi palpiti che avevo io. Vi benedicevo e pensavo: «in
ogni caso, ci saranno quattro braccia a difenderlo». Poi, per fortuna, i
giovinastri hanno svoltato per l'arco di Sant'Agnese: egli si
avvicinava, si avvicinava, i giovinastri sparivano; tutto era
tranquillo; egli è entrato sano e salvo; la porta si è richiusa;... io
ho baciato a terra.

GRAZIELLA

_(guardandola con uno stupore misto di tenerezza profonda)_ Anche voi,
dunque, state a vigilare sempre?

FRANCESCA

Sempre.

GRAZIELLA

Lo senti, Salvatore? _(Si volta e, non vedendolo, si allarma.)_ Ma dove
è andato? _(corre alla porta, lo scorge sulla strada e, con la parola
calda e col gesto, lo chiama:)_ Vieni qua, Salvatore! Ti farà male di
stare là fuori.

LA VOCE DI SALVATORE

_(aspra e dolorosa)_ Non voglio ascoltare quello che dite.

GRAZIELLA

E che diciamo noi che ti possa dispiacere? Vieni qua! Vieni qua!

FRANCESCA

_(ansiosamente e sommessamente)_ No, Graziella, non lo chiamate, non lo
chiamate ancora. È la provvidenza che lo ha allontanato....
_(Affrettandosi a parlare, in tono segreto)_ Io sono venuta a portarvi
anche un poco di danaro.

GRAZIELLA

_(con un moto di sorpresa e di giubilo, tutta irradiandosi)_ Possibile?!
_(Poi subito, mutando)_ Voi, così poverella?!...

FRANCESCA

Lo conservavo per lui da tanti anni, da tanti anni, e stanotte m'è parso
che il conservarlo più a lungo sarebbe stato un peccato mortale.

GRAZIELLA

_(ha una espressione di spavento. Indi balbetta:)_ Ma quello... è un
danaro ch'egli rifiuterà.

FRANCESCA

Se gli direte che siete madre, io credo che non vorrà rifiutarlo.

GRAZIELLA

_(in uno scatto di meraviglia come dinanzi a un prodigio)_ E voi sapete
che io sono madre?!

FRANCESCA

Sì, io lo so, io l'ho capito. E sono pure certa che a lui non lo avete
confessato.

GRAZIELLA

Non glie l'ho confessato per paura che me ne rimproverasse. Ma voi, voi,
per quale miracolo avete potuto capire?...

FRANCESCA

Tutto io capisco di voi, come se vivessi accanto a voi....

GRAZIELLA

Mi avete vista forse andare, in questi giorni, da donna Concetta
Verrusio?...

FRANCESCA

Sì, che vi ci ho vista andare.... Vi seguo così spesso per la strada....

GRAZIELLA

È una brava levatrice quella.... Io ci andavo perchè non mi sentivo
bene.... Temevo tanto per la mia creatura!...

FRANCESCA

E avevate sulla faccia smorta tanta bellezza e tanta bontà! Io avrei
voluto acquetarvi almeno per l'avvenire; avrei voluto dirvi: «per il
figlio che dovrà nascere, non state in pena, perchè ciò che vi serve per
farlo crescere sano e forte ce l'ho io, sì, sì, ce l'ho io...; prendete,
prendete!» Ma, come voi, ho avuto paura di Salvatore, e ho ritardato
fino a questo momento. Intanto, non speravo di potervi parlare stanotte
da sola a sola e perciò ho ficcata la borsa col denaro là dentro, fra i
carboni.

GRAZIELLA

(FEBBRILMENTE) Presto! Presto! Ch'egli non la veda! Se ne avrò il
coraggio, gliela darò io quando voi sarete uscita. _(Guatando la porta,
si curva sul sacco, lo apre e cerca.)_ Fargliela vedere adesso che voi
siete qui sarebbe un'imprudenza! un'imprudenza!...

FRANCESCA

_(curva anche lei sul sacco, trova subito la borsa)_ Eccola qua.
Nascondetela.... Nascondetela....

GRAZIELLA

_(nascondendo la borsa nella cintola, sotto lo scialle)_ Dio mio,
mettetemi nell'anima il coraggio necessario!

FRANCESCA

_(sempre più piano e circospetta)_ Se continuate a vivere in questo
squallore, voi farete un figlio di mala salute....

GRAZIELLA

Meglio la morte a me e a lui che questo scrupolo di coscienza!

FRANCESCA

La fame consuma, l'inverno è crudele....

GRAZIELLA

_(sentendo il rumore dei passi di Salvatore che ritorna, fa segno a
Francesca di tacere.)_

SALVATORE

_(appena entrato, si ferma diffidente.)_ _(Un breve silenzio.)_ _(Poi, a
Francesca)_ Al mio arrivo ti sei ammutolita?

GRAZIELLA

Hai detto di non volere ascoltare.

SALVATORE

_(guardandole tutt'e due)_ Non è per questo che ha taciuto. C'è
nell'aria qualche altra cosa.

GRAZIELLA

Niente contro di te. Questo è sicuro.

SALVATORE

Chi lo sa!

GRAZIELLA

Essa ti ha voluto e ti vuole bene come te ne voglio io.

SALVATORE

_(andando rapidamente e minacciosamente verso Graziella)_ Ma io domando
a te, e rispondimi netto, o tutto bianco o tutto nero: penseresti tu mai
di darmi a campare facendo ciò che facevi una volta?

GRAZIELLA

No! No! Neanche se ti vedessi in agonia!

SALVATORE

E dunque non devi dire che essa mi ha voluto bene come me ne vuoi tu.

FRANCESCA

_(con umiltà)_ Quando tu eri bambino, io non sapevo, non potevo
sapere.... Ero così diversa dalle femmine oneste.... Non vedevo che con
gli occhi che avevo io.... Da nessuno le avevo potute imparare certe
cose.... Tu me le insegnasti disprezzandomi, me le insegnasti
maledicendomi.... E da quel giorno volli vivere nella povertà. Avevo
trentotto anni, è vero; ma mi dicevano che parevo più bella di prima. Me
l'ero sempre tenuta cara la bellezza, e, per quello che m'insegnasti tu,
n'ebbi orrore. E mortificai il mio corpo; stetti sotto il sole e sotto
la pioggia guardando il cielo; entrai nelle chiese mettendo la bocca
dove gli altri mettevano i piedi; mi nudrii col pezzo di pane che mi
dava la carità cristiana; e certe volte, come sta digiuna questa pentita
per meritare il tuo amore, io stetti digiuna per meritare il tuo
perdono.

SALVATORE

_(commosso, suo malgrado)_ Le mortificazioni con cui ti sei punita
potranno salvarti l'anima... quando finirai di soffrire sulla terra, e
ciò, forse,... sarà giusto; ma, disgraziatamente, non potevano salvare
me dal veleno che già mi avevi dato a bere e che doveva rodermi per
tutta la vita. _(Avvicinandosi a lei e facendo con tutt'e due le mani
l'atto di aprirsi il petto)_ Guardala da vicino questa confusione di
odii, di amarezze e di dolori, che si sono ammassati qua dentro.

FRANCESCA

_(quasi nascondendo il viso, si scosta un poco.)_

SALVATORE

_(continuando)_ Guardalo da vicino questo mostro che per metà è un
signore e per metà un miserabile, che è mezzo ignorante e mezzo
istruito, mezzo indulgente e mezzo crudele, mezzo coraggioso e mezzo
vigliacco! Ah, tu non te lo immagini come sia triste vivere così!... Ho
ribrezzo del disonore, e intanto giro intorno ad esso continuamente. Non
so adattarmi alla straccioneria, e intanto sono l'ultimo degli
straccioni. Tolgo dal vizio una donna che si struggeva di passione per
me, e intanto bestemmio quel momento di bontà e aspetto che proprio tu
venga ad offrirle ciò che io non le posso comprare! Se avessi almeno
adesso la forza di perdonarti, Dio Santissimo, non sentirei così grave
il peso di questa umiliazione!

FRANCESCA

_(tremando)_ Io non sono venuta per essere perdonata, Salvatore. È da
molto tempo che non lo spero più, perchè mi sono capacitata che tu non
puoi.

SALVATORE

_(sempre più commosso)_.... Quando ti scorgo, tutta impaurita, con
quella faccia macilenta, con quegli occhi infossati che luccicano ancora
come due lumi accesi in un sepolcro, io provo uno strazio, uno strazio,
e ho la tentazione di gridarti: «mamma mia, mamma mia, vieni qua,
accostati a me come una mamma al figlio....» Ma subito il veleno che mi
desti a bere mi sale alla testa, mi piglia il cervello.... Io me ne
sento ubbriaco, me ne sento bruciato, e lotto con me stesso; e mi pare
di avere nel petto due cuori che urtano l'uno nell'altro e si
frantumano, e allora questi occhi che non riesco a chiudere vorrei
cavarmeli con le unghie per non vedere più i tuoi che mi fanno
spasimare!

FRANCESCA

Io ti prometto... che da oggi innanzi... mi ti nasconderò meglio. Ti
vedrò, ti vedrò sempre,... senza farti vedere i miei occhi.... Così non
ti darò mai più tormenti e tu non penserai mai più che io speri d'essere
perdonata. Mi hai permesso di entrare nella tua casa: mi hai permesso di
parlare con lei _(indica Graziella)_ e io te ne ringrazio... e me ne
vado contenta. Lo avevo tanto desiderato!... _(Si asciuga qualche
lagrima)_ E se... una preghiera mia può essere da te accolta insieme...
col piccolo regalo che t'ho portato,... io ti prego, Salvatore,... ti
prego di non abbandonarla questa giovane buona..., perchè niente
conforta l'anima d'un uomo infelice come il difendere dal peccato una
povera donna caduta.

GRAZIELLA

_(prorompe in singhiozzi e le getta le braccia al collo.)_

FRANCESCA

_(stringendosela al petto e bagnandola di lacrime, le imprime un bacio
in fronte.)_ Questo, per voi. E questo... _(sulla fronte le imprime un
altro bacio più lungo)_... per lui. _(L'allontana dolcemente da sè, e,
lenta, sogguardando il figlio, esce.)_


SCENA IV.

SALVATORE E GRAZIELLA.


SALVATORE

_(si è seduto presso la tavola, poggiandovi il capo pesantemente.)_

GRAZIELLA

_(si passa il fazzoletto sugli occhi, socchiude la porta, prende in un
canto un mucchio di trucioli e di carte lacerate e lo pone nel braciere
dopo di averne tolta la cenere.)_

SALVATORE

_(voltandosi come per assicurarsi che Francesca sia uscita, vede la
porta semiaperta e domanda perplesso:)_ Perchè non hai chiusa la porta?

GRAZIELLA

E ancora sospetti?! L'ho lasciata un po' aperta per fare del fuoco.
_(Accende con un fiammifero la minutaglia che è nel braciere, sulle
fiamme getta subito una manata di carbonella e poi un po' di carboni
grossi e vi soffia con una ventola di paglia.)_

SALVATORE

_(si alza, diffidente, va a chiudere la porta, ne toglie la chiave, e se
la mette in tasca. — Apre il finestrino. — Torna a sedere.)_ Be', adesso
me lo dirai di che ti parlava mia madre.

GRAZIELLA

_(lasciando il ventaglio, con reticenza)_ Se ti sapessi più
ragionevole.... Se tu non sentissi tanto odio per lei....

SALVATORE

_(cupo e chiuso)_ Non l'intenderai mai tu quello che ho sofferto e che
soffro per causa sua! Eppure, non è per lei che sento odio. Lo sento per
me stesso. _(Poi, cercando di convincerla)_ Se io non fossi nella
miseria, penserei prima di tutto... a soccorrerla, senza fargliene
accorgere, beninteso, e penserei a toglierla di mezzo la strada. Questo
non significa odiare. Io sono più ragionevole di quanto tu credi, e
perciò... hai torto di farmi dei misteri.

GRAZIELLA

_(sempre con reticenza)_ Proprio della nostra miseria mi parlava mamma
tua. E il soccorso che tu vorresti dare a lei, essa... vorrebbe darlo a
noi.

SALVATORE

Dovremmo dividerci i soldi che raccoglie stendendo la mano?!

GRAZIELLA

No, non diceva questo.

SALVATORE

E che diceva?

      _(Pausa.)_

GRAZIELLA

Accóstati qua. Vieni a riscaldarti.

SALVATORE

No!

      _(Pausa.)_

GRAZIELLA

_(si leva. Va alle spalle di lui. Lo circonda con le braccia,
lievemente, amorosamente)_ Salvatore.... _(S'indugia, alzando gli occhi
al cielo.)_

SALVATORE

E non continui?

GRAZIELLA

... Se... tua madre....

SALVATORE

_(in un simulato tono d'incoraggiamento)_ Avanti!

GRAZIELLA

Ci avesse portato... anche....

SALVATORE

_(sorgendo in piedi, terribilmente)_ Del danaro?!

GRAZIELLA

No! Non fare così!

SALVATORE

_(con le pupille dilatate)_ Dov'è questo danaro? Dov'è? Lo voglio
vedere! Dov'è?

GRAZIELLA

_(tremando dal capo ai piedi)_ Più tardi te lo farò vedere!

SALVATORE

_(ruggendo)_ Dove lo hai messo? Dove lo hai messo?

GRAZIELLA

Non fare così, Salvatore, chè mi spaventi troppo!

SALVATORE

Mostrami subito questo danaro se non vuoi che mi venga un accidente!

GRAZIELLA

Ce l'ho con me, ce l'ho con me, ma lascia che te lo mostri più tardi.

SALVATORE

_(l'afferra, la tiene, la fruga)_

GRAZIELLA

Aspetta! Aspetta! Aspetta un momento!...

SALVATORE

_(tirandole la borsa dalla cintola, sghignazza:)_ Ah, ecco che dopo
vent'anni mi comparisce un'altra volta dinanzi il tesoretto vergognoso!
La vedi tu questa borsa?... È la stessa con cui lei tentò di trattenermi
venti anni fa, quando, entrato appena nella sua casa sfarzosa, fui preso
dallo schifo. Quel giorno io ci sputai sopra, e a lei voltai le spalle
per sempre. Ma quella sciagurata, che in tutto questo tempo si è
martirizzato il corpo e s'è imposto il sacrifizio di chiedere
l'elemosina per sè, ha voluto a forza conservare per suo figlio i suoi
risparmi d'allora!... A te, naturalmente, tutto ciò sembra sublime!...
Io leggo nel tuo cuore l'ammirazione, la compiacenza, la gioia, la
gratitudine!... Ah! _(Con una smorfia di nausea e uno scatto brutale sta
per buttare nel fuoco la borsa.)_

GRAZIELLA

_(gli prende il braccio gridando:)_ No!

      _(Breve pausa.)_

SALVATORE

_(lasciando ricadere la borsa sul sacco)_ È naturale anche questo! Fra
voi due, v'intendete perfettamente!

GRAZIELLA

_(risoluta, energica, d'una energia nuova in lei, con la testa alta e la
voce vibrante)_ Ebbene, te lo devo dire?... Te lo dirò. Non è nè per me
nè per te che io ti domando di non distruggere questo danaro. No,
Salvatore! La verità è che avrò un figlio anch'io. Lo avrò, lo avrò, e
lo aspetto come i poverelli che passano questa nottata sul lastrico
aspettano il sole di domani!

SALVATORE

_(con esasperazione irruenta)_ Ma come?! Tu sei sicura che avrai un
figlio e me l'hai fatto ignorare?

GRAZIELLA

_(dolorosamente)_ Te l'ho nascosto sinora perchè mi dici ogni giorno che
commettono un delitto le femmine come me se diventano mamme. Ma questo
delitto io l'avevo commesso per te, e mi pareva bello, e non volevo
rinunciarci, e intanto mi consumavo, mi consumavo al pensiero di
dovertelo confessare! _(Mutando tono, quasi solenne)_ La confessione mi
è uscita dall'anima per muoverti a pietà della creatura che dovrà
nascere; e adesso spetta a te di decidere. Se non ti fa pena che la
nostra creatura nasca nella casa della desolazione e degli stenti,
gettalo pure questo danaro e prepàrati solamente a dar conto al Signore
della tua azione! Quanto a me, lo sai che mi rassegno a tutto!

SALVATORE

_(febbrilmente, tra gli spasimi d'un'angoscia profonda e quelli d'una
ferocia compressa)_ Stringimi, stringimi, stringimi in una tanaglia! Per
compassione della creatura che dovrà nascere, stritola la mia coscienza,
stritola quest'ultimo avanzo del mio onore che volevo salvare e fanne
dei cenci per tappezzarne la tua culla. No! No! No!... Non prenderò quel
danaro maledetto! Tornerò alla vita del vagabondo, tornerò alle case da
giuoco, imparerò l'arte del baro se occorre, diventerò un ladro, finirò
in galera, ma riuscirò finalmente a liberarmi da tutti questi amori
sviscerati che m'incatenano alle femmine che si sono vendute!...

GRAZIELLA

_(come se in un attimo le si fosse spalancato un abisso sotto i piedi)_
Pensa, Salvatore, che se tu mi lasci io non avrò più ragione di vivere!

SALVATORE

Vivrai per tuo figlio che già ti è più caro di me.

GRAZIELLA

_(gridando)_ Non è vero! Non è vero!

SALVATORE

_(si sente scoppiare il petto, ma continua freneticamente con la voce
rotta dai palpiti che gli salgono alla gola)_ È vero ti dico, perchè tu
stessa me ne hai dato or ora la prova lampante; e io ti giuro che darò
conto a Dio della mia azione con la sicurezza d'aver fatto per te il
meglio che potevo fare!

GRAZIELLA

Salvatore, per carità, ascoltami....

SALVATORE

_(senza interrompersi)_ Quel danaro, che per la seconda volta io
rifiuto, è tuo, è tuo, perchè tu non puoi averne ribrezzo, e il pericolo
che tuo figlio nasca nella casa della desolazione e degli stenti è
scongiurato....

GRAZIELLA

Salvatore, ascoltami....

SALVATORE

_(incalzando)_ Con quello che ti dà mia madre, tu non hai più bisogno
della mia persona per tenerti lontana dal vizio....

GRAZIELLA

Salvatore, ascoltami.... _(si avvinghia a lui forsennatamente.)_

SALVATORE

_(cercando di svincolarsi)_ E io riacquisterò tutta intera la mia
libertà, tutta intera, tutta intera, e se ancora sul mio cammino
incontrerò delle donne come lei e come te, ah, per l'inferno io le
fuggirò con lo stesso terrore con cui si fuggono gli appestati! Addio!

GRAZIELLA

_(sempre più avviticchiata per impedirgli di uscire)_ Resta con me!
Resta con me!

SALVATORE

Lasciami.

GRAZIELLA

Resta con me!

_(Dei forti picchi alla porta troncano il dibattito. — SALVATORE E
GRAZIELLA, intenti ad ascoltare, si distaccano.)_

SALVATORE

Si bussa di nuovo alla porta!... _(Cupo e fremente)_ Ancora lei?!...

UNA VOCE DI UOMO

_(un po' tremola d'ubbriachezza)_ Chi è di casa?

SALVATORE

E voi, che volete?

LA VOCE DELL'UOMO

Niente. Ma, caso mai possa interessarvi, vi avverto che qui, dinanzi
alla vostra porta, c'è una vecchia distesa a terra.

SALVATORE

_(subito)_ Se siete un poliziotto, mandatela via!

LA VOCE DELL'UOMO

Non sono un poliziotto; sono solamente un ubbriaco..., credo; ma, tanto,
lei non se ne andrebbe, perchè è morta.

SALVATORE

_(diventando pallidissimo, le mani nei capelli)_ Morta!...

GRAZIELLA

_(atterrita, guardandolo)_ Morta!

LA VOCE DELL'UOMO

Ed ha accanto il suo bravo coltello....

SALVATORE

_(cade a sedere sotto l'incubo di un istantaneo rimorso.)_

GRAZIELLA

_(quasi barcollante, si avvicina alla porta per aprirla. — Poi, si volta
verso Salvatore)_ Hai tu la chiave?

SALVATORE

Sì....

GRAZIELLA

Dammela.

SALVATORE

_(cava dalla tasca la chiave. — Non ha la forza di alzarsi. — Glie la
porge da lontano, stendendo il braccio, che oscilla come un ramo
d'albero scosso dal vento.)_ Prendi....

GRAZIELLA

_(attaccata alla porta, si sente mancare.)_ Un momento....

LA VOCE DELL'UOMO

Buona notte!


  _(Sipario.)_

      [Illustrazione: Canto a dispetto]




LA CHIACCHIERINA

_Monologo infantile_


_(La bimba farà tutto questo discorsone in gran fretta, senza
interruzioni, senza pause, senza prender lena.)_

Il mio nome è Nora, anzi Noruccia. È un bel nome, lo so. Non l'ho scelto
io, ma mi piace di chiamarmi Noruccia. Quando mi si dice «_Noruccia,
vieni qua_», «_Noruccia mia_», «_Noruccia cara_», «_Noruccia buona_», io
sono tanto contenta, sono tanto felice e mi pare che tutte le bambine
che non si chiamano Noruccia mi debbano invidiare. Ma, disgraziatamente,
non sempre mi si chiama così. E sapete come mi si chiama spesso spesso?
Voi non lo potete immaginare. Mi si chiama: _chiacchierina!_ Io ne ho
una rabbia peggio che se mi si desse della ragazza cattiva!
Chiacchierina a me? Avete mai udita la mia voce, voi? Mi avete mai udita
chiacchierare? La mia abitudine è di starmene zitta zitta, senza
fiatare, con la bocca tappata. E alle volte — che credete? — non sono
capace di aprirla nemmeno alla scuola quando la maestra vuole farmi
recitare la lezione. Tanto è vero che lei stessa, per sgridarmi, mi
dice: «_Che cos'è? Siete diventata muta?_» E allora è proprio lei,
invece, che si mette a parlare. E che diluvio di parole! Io non so come
faccia a infilarne tante, l'una dopo l'altra, come se le leggesse in un
libro. «_Visto che venite a scuola soltanto per scaldare le panche e per
guardare il soffitto e per insudiciarvi le dita d'inchiostro e per
tormentare le cocche del vostro grembiule e per torcere il collo a
destra e a sinistra e per fare merenda nell'ora di ricreazione, io vi
consiglio di non venirci più. Così non va bene, mia cara. Non va bene,
non va bene. Che figura farete agli esami? Che figura farete dinanzi
alla vostra Direttrice, dinanzi alle vostre compagne, dinanzi alle
vostre amiche, dinanzi ai vostri genitori? E questo non è ancora niente.
C'è dell'altro, c'è dell'altro! Non resterete mica sempre bambina. Oggi
siete bambina, ma un bel giorno sarete una signorina. Lo capite sì o no
che una signorina ignorante non è una signorina a modo? Lo capite sì o
no che una signorina ignorante è la sventura della sua famiglia? Lo
capite sì o no che una signorina ignorante è più brutta d'una signorina
gobba?_» E continua per un pezzo, lei, su questo tono, mentre io resto
lì, come al solito, zitta zitta, senza fiatare, con la bocca tappata. Io
non dico che la maestra abbia torto. Una maestra non ha mai torto. E
questa è verità. Ma, con tutto il rispetto dovuto a una maestra, io vi
domando: fra me e lei, chi è che parla di più? Perchè sono io la
chiacchierina? Perchè? Perchè? Se fossi proprio una chiacchierina, non
amerei tanto di stare con le mie compagne che hanno una carrucola nella
gola e con quel loro cicaleccio continuo non mi lasciano dire neppure
una paroletta. Una mi racconta che la mamma le ha comperato una bambola
che con la testa fa «_sì_» e fa «_no_» e che ha i capelli veri e cammina
coi piedi suoi; un'altra mi racconta che la nonna porta gli occhiali, la
cuffia e il bastone e piglia tabacco ed ha una bella tabacchiera d'oro e
i denti finti; un'altra mi racconta che s'era nascosta sotto il cuscino
del letto dieci ciliege rubate e che la Madonna per punirla glie ne ha
fatto trovare soltanto i nocciuoli; un'altra mi racconta che la sua
pecorella è fuggita perchè le galline se la volevano mangiare; un'altra
mi racconta che il suo gatto si è ammalato perchè un topolino gli ha
dato un morso sul muso; un'altra mi racconta la storiella della Regina
che, scacciata dal Re, si rimpiatta dentro un uovo e si fa portare a
tavola nell'ovaiuolo d'argento quando il Re ordina il pranzo; un'altra
mi regala tutti i discorsi che balbetta il pappagallo della zia, e sono
discorsi così bisbetici che a sentirli non se ne capisce niente. Se li
facessi io quei discorsi senza capo nè coda, poveretta me, poveretta me!
Chi fuggirebbe di qua, chi fuggirebbe di là, chi si metterebbe la
bambagia negli orecchi e chi mi darebbe sulla voce o addirittura mi
prenderebbe a scappellotti. Ma li fa un pappagallo, ed ecco che la gente
va in solluchero e non manca qualche ragazza che si dà la pena
d'impararseli a memoria e di ripeterli a me. Io le sopporto perchè
voglio bene alle mie compagne come se fossero le mie figliuole. Sì, sì:
nè più, nè meno: come se fossero le mie figliuole. E non c'è da ridere.
Che monta che sono una bambina anch'io? Tutte le bambine si pigliano per
figliuole le bambole. E dunque che c'è di straordinario se io mi piglio
per figliuole le mie compagne? Sono più buone, sono più belline, sono
più carine, sono più affezionate, e quando cascano non si rompono. E
bisogna vedere come mi rispettano! Bisogna vedere come mi obbediscono!
«_Ninetta, fammi una riverenza._» E Ninetta, subito, si piega nella vita
sino a toccare la terra col naso. «_Ida, cantami una canzoncina
napoletana._» E Ida, senza pensarci su due volte, mi canta la canzone
del sole che sta sulla fronte o quella degli occhi che ragionano.
«_Mimì, ballami un poco la tarantella._» E Mimì mi gira intorno intorno
battendo le mani e agitando la testolina. Queste, s'intende, sono le più
piccole. Ma le più grandi mi obbediscono ugualmente, ed essendo più
istruite, è una gioia ad averle per figlie. Figuratevi che ce n'è di
quelle che mi obbediscono in francese e in tedesco come se niente fosse.
Oh, io non nego di essere la più fortunata delle mamme! Il solo difetto
che hanno tutte le mie figliuole, dalla prima all'ultima, ve l'ho già
detto. Cinguettano troppo! Cinguettano troppo! Sarà che sono nate così.
E allora non ne hanno colpa. Lo so. Ma è un difettaccio assai brutto. E
che ci posso io? Non mi dànno mai il tempo di fare un avvertimento, di
fare un predicozzo come una mammina di garbo. Me ne sto zitta zitta,
senza fiatare, con la bocca tappata, ed esse parlano, parlano, parlano,
parlano, e, con tutto il gran bene che mi vogliono, non si accorgono che
mi dànno il mal di capo. E il più strano poi è che nessuno le chiama
chiacchierine. E, se nessuno le chiama chiacchierine, dobbiamo convenire
che il vecchio servo di casa mia ha ragione quando dice che questo mondo
è tutto pieno d'ingiustizie. Già, secondo lui, non c'è niente che vada a
dovere, e perciò brontola dalla mattina alla sera. Anche lui, quel
brav'uomo, — per dirvi la verità — si vede che è nato col difetto di
parlare troppo. Si lamenta del caldo, si lamenta del freddo, si lamenta
del sole, si lamenta della pioggia, critica le persone che si bagnano,
critica le persone che portano l'ombrello, critica quelle che vanno in
carrozza, critica quelle che vanno a piedi, critica un signore che abita
al piano di sopra e che suona il violino dalla mattina alla sera,
critica un altro signore che abita accanto e che gli dà l'ipocondria
perchè non se ne ode il più piccolo rumore, critica i colombi che si
posano sulle ringhiere dei balconi perchè essi tubano ed egli deve
pulire, critica i pipistrelli perchè non stanno mai fermi e non lasciano
vedere la faccia che hanno, critica il calendario quando ci sono molte
feste in una settimana perchè la gente se ne sta con le mani alla
cintola ed egli invece è costretto a spolverare ogni giorno, critica il
calendario quando nella settimana non c'è nessuna festa perchè allora i
negozî sono aperti il lunedì il martedì il mercoledì il giovedì il
venerdì e il sabato ed egli è obbligato ad andare e venire mille volte
per comperare mille cose, critica il cuoco perchè è pagato più di lui,
critica la cameriera perchè è pagata meno di lui e abitua male i
padroni, critica il portinaio perchè fa la vita comoda, critica il
facchino perchè lavora sempre e non si stanca mai, critica la governante
perchè si pettina come una signora e si mette la cipria sulle guance e
critica perfino me perchè gli dico sul viso che quella sua parlantina
non la posso soffrire! Ma è inutile. Tutti mi raccomandano di essere
schietta, e io sono schietta. Vado matta per coloro che parlano poco, e
il solo spettacolo che davvero mi diverte è il cinematografo, dove si
vedono, a centinaia, uomini, donne e animali che non parlano affatto.
Lì, cani che corrono, cavalli che galoppano, soldati che sparano,
pagliacci che saltano, viaggiatori che arrivano, briganti che scappano,
contadini che si azzuffano, mariuoli che rubano, buoi che passeggiano,
leoni che sbuffano, elefanti che sbadigliano, scimmie che graffiano,
monache che pregano, vecchie che piangono, parrucche che volano,
pompieri che smorzano il fuoco, e mai un grido, mai una parola, mai una
sillaba! Io sono tale e quale. Mi dànno della chiacchierina, forse per
burlarsi di me, forse per ischerzare, forse per stuzzicarmi, forse per
indispettirmi, forse per addolorarmi, ma il certo è che la mia voce non
l'avete sentita ancora, e, mentre avevo tante cose da dirvi, non ve ne
ho detta proprio nessuna. Pazienza! Sono io diventata muta, come crede
la maestra? Può essere. E se è così, io non me ne vergogno. Meglio muta
che chiacchierina!





Nota del Trascrittore

Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo
senza annotazione minimi errori tipografici.